南村別墅圖 明 杜瓊

紙本 墨筆 設色 縱33.8厘米 橫51厘米 各幅略有大小

上海博物館藏

杜瓊（公元 1396—1474年），字用嘉，號東原耕者、鹿冠道人。江蘇蘇州人，經學淵博，善詩文，山水還宗董源，近法王蒙，多用乾筆皴擦，淡墨烘染，風格秀拔遒麗，開吳門派的先聲。亦工人物。私謚淵孝。著有《東原集》、《紀善錄》、《耕余雜錄》等。

此冊為依據陶宗儀撰《南村另墅十景詠》景而圖寫，分別為：竹主居、蕉園、來青軒、拂鏡亭、羅姑洞、蓼花庵、鶴臺、魚隱、蠃室計十幅。

別墅主人陶宗儀是元末明初頗有聲望的文學家、史學家，著作甚富，安貧自甘，不慕利祿，人稱南村先生。杜復為陶宗儀的徒學弟子，特繪此別墅圖冊，“以志不忘”。此選羅姑洞、鶴臺兩幅。

藝術手法樸素自然，筆墨技法，較多吸收了黃公望、王蒙的長處。皴染縝密松秀，墨韻滋潤蒼茫，設色清淡明澈，具有文人畫儒含蓄的特征。

圖冊前有明周鼎篆畫題引首“南村別墅”，冊后有作者在正統(tǒng)癸亥（公元1443年）補錄陶宗儀《南村別墅十景詠》言辭題跋。接后，有明吳寬、楊循吉、文壁、周嘉胄、朱泰禎、李日華、陳繼儒、董其昌、王鐸等人題識，清費含慈觀款。



苦瓜鼠圖 明 朱瞻基

紙本 淡設色 縱28.2厘米 橫38.5厘米

故宮博物院藏

朱瞻基（公元1399—1435年），朱元璋曾孫，建元宣德，廟號宣宗，在位十年（公元1425-1435年）。自號長春真人。雅尚翰墨，書法出沈華亭兄弟而能出於圓熟之外，以運勁發(fā)之。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。當作圖書贈重臣，上書年月及受賜者姓名，鈐“廣運之寶”、“武英殿寶”及“雍熙世人”等印章。

畫繪小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，長草出於石縫。小鼠茸毛用乾筆皴擦，富有質感：顧盼之情，亦很生動。瓜葉、草葉用水墨寫意法，藤枝揮灑如草書。石的勾勒、點皴極似趙孟頫。筆墨多取自元人水墨花卉、竹石書法，具較多生拙的文人書意趣。自識“宣德丁未，御筆戰(zhàn)寫”。朱瞻基時年二十九歲。上鈐“廣運之寶”一印。\



秋江魚隱圖 明 姚綬

紙本 設色 縱162.2厘米 橫59厘米

故宮博物院藏

姚綬（公元1422—1495年），字公綬，號丹皇，又號云東逸史，浙江嘉興人。天順八年（公元1464年）舉進士，授監(jiān)察御史，官江西永寧知府。王書畫，兼能詩，山水宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟頫、王蒙，好作沙坳水曲影色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟灑。\

畫群山間水面寬闊，近處臨水山坡上，喬木高聳，枝葉繁茂，樹蔭下泊一小舟，一宦者著袍服，戴烏紗，坐船頭持竿而釣。山石、樹木畫法近元人而有所變化，風格蒼秀清逸。上方自題詩跋。鈐“云東仙館”、“紫霞碧月翁”印二方。上詩堂有董其昌跋。



鷹擊天鵝圖軸 明 殷

絹本 設色 縱158厘米 橫89.6厘米

南京博物館藏

殷偕（生卒年未詳），字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能傳父藝。

作者描繪鷹擊天鵝的瞬間。天鵝被襲，頓失平衡，翻滾下墜，猶作掙扎，背景以茫茫湖水，蘆荻隱約，更顯出高遠凌虛，搏擊天外，畫法工細。毛羽先用淡墨勾出，再用白粉細描，柔毛茸茸，體現(xiàn)了院體畫的風格傳統(tǒng)。鈐有：“錦衣都指揮殷偕”朱文方印和“御用監(jiān)大韋氏藏珍玩”收藏印。

　



山茶白羽圖 明 林良

絹本 設色 縱152.3 厘米 橫77.2厘米

上海博物館藏

林良（約公元1416—1480年）， 字以善，南海（今廣州）人。弘治拜工部營善所丞，直仁智殿改錦衣衛(wèi)百戶，與四明呂紀先后供奉內廷。善畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫變格的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創(chuàng)者。

圖寫山野一隅，屹岸上佇立著一雙神態(tài)俊逸的雄白雉，雌白雉在崖下過步。石后山茶樹枝葉疏落有致，紛開粉紅色的花朵。一對喜鵲在樹斡上跳躍喳叫。洋溢著觀騰的氣氛。林良長於水墨寫意禽鳥，而此圖用精細的工筆勾勒，敷色鮮妍雅麗，發(fā)揚了宋代院體畫周密不茍的寫生傳統(tǒng)，崖石和樹斡則以勁健縱放的得寸進尺墨皴染，形成了工寫結合、剛柔相濟的藝術神采，是較工整的代表作。圖上署款“林良”。



梅茶雉雀圖 明 呂紀

絹本 設色 縱183.1厘米 橫97.8厘米

浙江省博物館藏

呂紀（公元1477—？年），字廷振，號樂愚，浙江寧波人。弘治中供事仁智殿，為宮廷作畫，官錦衣衛(wèi)指揮。 擅畫臨古花鳥，近學邊景昭，還宗南宋院體，多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類鳴禽為題材，雜以花樹濃盛，畫面燦麗清新有致。亦作粗筆水墨寫意者，筆勢勁健奔放，與林良相近，與邊景昭同為明代院體花鳥畫中的臨古派的代表作家。

著色雪景，寒意茫茫。坡石上，白梅老斡欹曲，雙雉樓息斡上，一正一反，側首相互呼應，形態(tài)生動，樹根處，隱露蘭竹業(yè)草，梅枝虬曲凌空，花雜疏密散聚，氣勢飛動，更增寒意。數雀聚樓梅枝，山茶紅映其間，正如《無聲詩史》所評“設色鮮麗，生氣奕奕”。遠處崗阜覆雪，間水曲流，冷壑荒寂。圖右款署“四明呂紀”。



殘荷鷹鷺圖 明 呂紀

絹本 設色 縱190厘米 橫97.8厘米

浙江省博物館藏

呂紀（公元1477—？），字廷振，號樂遇，浙江寧波人。弘治中供事仁智殿，為宮廷作畫，官錦衣衛(wèi)指揮。擅畫臨古花鳥，近學邊景昭，還宗南宋院體，多以鳳凰、仙鶴、孔鶴、鷺鷥線發(fā)現(xiàn)，倉皇竄入荷葉蘆草業(yè)中，張嘴尖聲鳴叫，撲騰雙翅，企圖躲過蒼鷹的襲擊。鷺絲的騰竄又驚動了原樓息水面的兩雙野鴨，它們驚恐地注視著從天而降的災難之神。和者的畫幅下半部，用錯落紛披的筆法，把蘆葦和殘敗的荷葉、蓮蓬畫得西歪東倒，增添了一種動蕩不安的情緒，便悲劇效果起了瀉染的作用。生物界弱肉強食的爭斗被表現(xiàn)得如此淋漓盡致，是作者觀察生活的細致，還是另有所喻呢？令人深思?？睢捌芳o”，下鈐“四明呂廷振印”一方。



劉海戰(zhàn)蟾圖 明 劉俊

絹本 設色 縱139厘米 橫98厘米

中國美術館藏

劉?。ㄉ淠晡丛敚?，字廷偉，善山水，入能品，人物也佳。官錦衣都指揮，為宮廷畫家。

畫劉海居中，呈正面像，雙手持蟾，情態(tài)和善觀悅：寬袍大袖，衣帶飄動，與海濤相諧，一派得道成仙之相。畫風工謹，設色淡雅；衣紋用筆，剛柔相濟；海濤以戰(zhàn)筆勾描，具有裝飾性。右下水紋間置“劉俊”二字。經鄧拓藏，后捐獻國家。



北觀圖 明 陶成

紙本 設色 縱27.8厘米 橫124厘米

上海博物館藏

陶成（生卒年未詳），字孟學，一作懋學，號云湖仙人，寶應（今江蘇寶應）人，成化七年（公元1471年）舉人。生性疏狂，多才藝，詩文古樸。書善四體，擅畫花鳥人物，山水多用青綠，濃麗蔚拔，喜作勾勒，竹兔與鶴鹿均妙，隨意畫山水、花鳥、人物，都逼肖南宋人。鞭蓉稱神品，為切所珍。

此圖用墨筆雙勾數莖細竹，描繪精確，頗得元李衍勾竹的遺法；鳧鴨則用淡墨簡筆畫出臥息的神態(tài)。滿地細草茸茸，間以汁綠密點烘染，益視出竹、鴨的潔瑩。用棣書自題：“玉樹亭亭，瑩澈霜信，能永寶之，張侯世胤。云湖仙人陶為為天鏖契兄寫。”畫史記載陶成畫山水擅用青綠，烘染空靈。這種畫法於此圖亦得見證。

圖卷前有程敏政弘元年（公元1488年）題《北觀序》，記述陶成北游經歷，又謂李東陽曾為此圖題“北觀”兩字引首，又有詞林諸文士題識，現(xiàn)勻已失去。清王文治復有兩題、羅天池一題，王文治并補題引首“北觀”?！哆^云樓書畫記》著錄中定名為《業(yè)笪水鳥圖》。



灞橋風雪圖 明 吳偉

故宮博物館藏

吳偉（公元1459—1508年），字士英，號魯夫，更字次翁，號小仙，湖北武昌人。幼弧貧，流落常熟為人收養(yǎng)，自弄筆墨習畫山水人物。成化間為宮廷作畫，官仁智殿待詔。弘治時孝宗晉授其為錦衣衛(wèi)百戶，賜“畫狀元”印章。人物宗吳道子，取法南宋畫院體格，筆勢奔放。早年作白描，則以秀勁見長，兼能寫真。山水取景多片石一樹，落筆健壯，近學載進，還師馬還、夏圭而較放縱。是明代中葉繼功進后“浙派”健將，從學者頗多，從稱“江夏派”。

灞橋在陜西長安縣東，亦稱霸橋，唐人送另者多於此折柳相贈，有“霸橋折柳”典故。又有“詩思在橋風雪中驢子上”之說，故畫家亦常以“灞橋風雪”為畫題。此圖繪一老者騎驢在風雪中過橋，低首沉思。為烘托主題，景作山野縣崖，樹木凋零，風雪彌漫，河流封凍，寒氣迫人。署款“小仙”，鈐“吳偉”一印。側鋒臥筆，線條粗簡，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢，騎驢人物雖極簡率，而形態(tài)生動。放縱有余，精嚴不足，為吳偉山水畫風定型后的面貌。





雜畫 明 郭詡

紙本 設色 墨筆 縱28.5厘米 橫46.5厘米（每頁略有大?。?br>
上海博物館藏

郭詡（公元1456—約1529年），字仁宏，號清狂，江西泰和人。專力於書畫，多游名山。弘治中徵人京師，授錦衣官，固辭不就。擅作寫意人物，信手點后期，筆勢飛動，尤善雜畫小品。筆墨簡括，用沒骨法畫花鳥，頗有生趣。

此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭犯錯誤艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，單發(fā)畫意。此選二幅。

《蘆塘芥菜圖》上題詩：“金盤堆滿紫峰，此味人能幾得逢。不似此根滋味好，瓦盆相對日從容。”寄托他不戀富富貴，狷介自高的志向?！督妒瘚D嬰圖》是他工筆人物畫的代表作，白描的線條細柔飄逸，具有凝靜的格調。山水畫以筆墨縱恣酣暢見長。在花鳥的表現(xiàn)技法上更具創(chuàng)造性，如青蛙、 蝶和雞冠花、水草等，純用色彩勾劃點染，色澤鮮潔而運筆簡練，生物的形態(tài)栩栩如生；芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的嫻熟 工力。

圖岫上鈐有“仁宏”、“清狂”、“典篤子”、“一齊”等名號印，其中后面三個字號為歷來畫史所失載。



題竹圖 明 杜堇

絹本 設色 縱189.5厘米 橫104厘米

故宮博物院藏

杜堇（生卒年未詳），有極居、古狂、青霞亭長等號，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，古籍燕京（今北京市），成化中試進士不第，絕意進取。工詩文，通六書，善繪事，取法南宋院畫體格，最工人物，筆法細勁暢利，當時推為白描高手，又能作飛白體。亦善山水、花卉、鳥獸、界畫樓臺，嚴整有法。

圖繪一老者持筆對竹題詩，左側一小童捧硯侍候，右側一老一少旁觀。背后巨崖襯托，石欄彎曲，竹林蒼翠，枝葉繁茂。觀其情節(jié)，應是“東坡題竹”的故事。人物刻劃細膩，設色淡雅。東坡寬袍大袖，峨冠長髯，風度灑逸。衣紋多用“釘頭鼠尾描”，勁健有力。竹午濃淡還近分明，枝葉賂背扶疏，筆法秀逸，清翠如水。左上題詩云：“竹色經秋似水清，小闌涼氣午來生；新詩題上三千首，散作鏗金戛玉聲。極居杜堇?！毕卵憾?，一印文不清，另一朱方印為“天青日白”。



吹簫女仙圖 明 張路

絹本 墨筆 縱141.3厘米 橫91.8厘米

故宮博物院藏

張路（公元1464—1538年），字天馳，號平山，河南開封人。太學生，未入仁途，游情於繪畫創(chuàng)作。人物師法吳偉，筆勢狂放而草率。山水兼學載進，風格趨於粗豪。亦能鳥獸花卉。

此圖描繪一女仙盤膝席地坐在松蔭底下，旁邊竹編花藍放有一雙大壽桃。微風吹拂，女仙面對洶涌波濤，正在悠閑自在地吹簫。作者可能表現(xiàn)的是麻姑女仙的題材，女仙那優(yōu)美動聽的簫聲，似在招引鳳凰。

此圖用筆粗簡勁挺，放縱中見工整；仕女形象刻劃細致生動、嫻列灑脫。圖右款落“平山”，鈐有“張路”印。



煙江晚眺圖 明 朱端

絹本 設色 縱168厘米 橫107厘米

故宮博物院藏

朱端（生卒年未詳），字克正，浙江海監(jiān)人。正德間以畫直仁智殿授指揮俸，宮廷賜一樵圖，遂號一樵。畫山水宗馬還，人物學盛懋，花鳥效呂紀，墨竹師夏昶，亦善書。

畫臨江峻嶺平崗，樹木蔥蘢，崗上二人對坐，居高還眺，一童侍立。江面煙靄迷蒙，對岸村落人家，岸邊船檣林立，魚舟揚帆，江中有堤岸小橋，老翁攜童步行其間，橋畔坡蛇邊，兩舟罱泥。江南山青水秀的清曠境界，水鄉(xiāng)農村的生活氣息，畢露絹素。畫法學郭熙，用筆精勁，墨彩明媚，畫風秀潤，自成一格，此是朱端傳世作品中之佳構。左方款“朱端”。鈐“克正”、“辛酉徵士”、“欽賜口樵圖書”印三方。又“怡親王寶”、“明義堂覽書畫印記”鑒藏印二方。



寒山圖 明 王諤

絹本 設色 縱216厘米 橫107厘米

山東省博物館藏

王諤（生卒年未詳），字廷直，浙江奉化人。黨師里人蕭鳳。后肆力唐宋名家。弘治初以繪事供事仁智殿，其畫樹石多著煙靄之態(tài)，勢如潑墨?？甲诜Q王諤“今之馬還也”。武宗朝，天德初墜至錦衣千戶，后乞歸，家居至八十余乃卒。

此圖畫突兀雪山，巍巍峨峨。古樹盤錯，葉多凋零。山道上行旅者趲行。山石多作斧劈皴，間以粗筆橫斜掃擦，筆力勁健，筆觸清晰，深得宋人畫法。樹枝瓷意揮毫，筆墨飛動而剛健。樹上一片寒鴉，打破了深山的寂靜。危崖殿堂，經營亦妙。全畫氣勢宏偉，寫雪而不落俗套。在高山嚴寒之間而具濃厚熱烈的生活氣息，行筆簡潔而意境高深，較之諸家，有繼承也有所變化，可視為明代時代風格較典型的一件作品。