任伯年人物畫欣賞(五)

斗梅圖 1868年作

評字圖 設(shè)色紙本

斗梅圖

三星拱照 鏡片 設(shè)色紙本 1870年作

關(guān)公像 立軸 紙本 1870年作

獻壽圖 鏡片 紙本 1871年作

題識：同治辛未春正月上浣，任頤寫于黃歇浦上。鈐?。喝晤U私印

此件《獻壽圖》寫于1871年，畫中人物造型簡練、準確，線條沉著、有力。疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意。他于傳統(tǒng)的筆墨之中摻以水彩畫法，淡墨與色彩相交融，風(fēng)格明快、溫馨、清新、活潑，極富創(chuàng)造性。任伯年早年人物畫師法蕭云從、陳洪綬等人，此畫中人物，身軀偉岸、面容奇古，可辨是承陳老蓮之筆。

獻壽圖 立軸 設(shè)色紙本 1871年作

題識：同治辛未（1871年）孟冬，伯年任頤寫鈐印：頤?。ò祝⑷尾辏ㄖ欤?/p>

任伯年精於寫像，其人物畫成就為當時藝壇翹楚。本幅為任伯年大尺幅人物畫。畫中以車上女子為中心展開，女子身著絳紅服飾，攏袖作揖，周邊侍女依車而立，姿態(tài)各異，右下以將領(lǐng)頭頂紅纓，拱手欠身而立。眾人精神狀態(tài)各不相同，使得人物形象傳神，畫面氣韻靈動，充滿情節(jié)性。再看整幅作品設(shè)色清麗雅致，筆法流暢自由，線條富於變化，在陳老蓮剛勁的基礎(chǔ)上增添了飄逸靈動成分，使之剛中帶柔，而線條在排列上，疏密有致，抑揚頓挫、轉(zhuǎn)折起伏，行筆輕重緩急，極具節(jié)奏韻律感。

洛神圖 立軸 1871年作

慶壽圖 設(shè)色紙本 1871年作

加官進爵 立軸 設(shè)色紙本 同治辛未（1871）年作

款識：同治辛未十月，伯年任頤寫于黃歇浦上。鈐?。侯U印、伯年長壽

任伯年不僅對中國近代繪畫具有篳路藍縷之功，同時也是不可取代的海派繪畫開山鼻祖。他出身于民間藝術(shù)、成熟于傳統(tǒng)藝術(shù)、精進于西洋藝術(shù)、擅名于商業(yè)社會，啟發(fā)了一代又一代的后進畫家，影響至今不墜。以致徐悲鴻亦盛贊他是繼仇英之后中國畫家第一人，王雪濤則謂其用色造詣極高，尤其用粉近百年來無與比肩者。

此圖作于同治辛未（1871），任伯年時年32歲，屬于傳統(tǒng)的加官進爵題材，從中可以領(lǐng)略其人物畫的風(fēng)采。任伯年的人物畫早年師法陳洪綬、費曉樓、任薰、任熊等人，其奇?zhèn)タ鋸埖娜宋镌煨偷靡嬗陉惡榫R，裝飾性極強的鐵線描則取法自任薰。此時的任伯年已經(jīng)吃透任薰筆意，深于老蓮畫風(fēng)，藝術(shù)生涯步入成熟期。畫中男子身材頎長挺拔，雙手護持加官手詔，開相俊朗而飽滿，一雙丹鳳眼神情俊逸瀟灑，美髯翩翩，一派氣宇軒昂的廟堂之氣，不禁使人肅然起敬。一旁的侍女形容端麗，長裙飄逸，手托金盤將鳳冠奉與男子，并左顧而回眸瑞鶴。瑞鶴抬起一足，舉首注視著男子，似乎是天上派來的使者，祝賀男子的高升。全圖一氣寫就，長線行筆迅疾，盤曲回折，神完氣足。面部與手的勾勒細膩流暢，膚色層層烘染，富有質(zhì)感。人物衣紋多用釘頭鼠尾描，在疊筆組合之中構(gòu)成了婉轉(zhuǎn)頓挫的韻律，起迄回旋，姿態(tài)萬千。畫家巧妙地融會了古今人物畫法，造型與筆墨皆臻于的完美統(tǒng)一的境地。這一吉祥題材在他筆下不落俗套，融入了傳統(tǒng)筆墨韻味與新興商業(yè)文明帶來清新氣息，因而成功具備了雅俗共賞的藝術(shù)魅力。

最為值得稱道的是任伯年畢生苦心練就的線條功夫，看似輕松隨意，信筆而為，實則每一根線條都起著必不可少的作用，讓高古衣冠包裹下的人物，變得豐滿自信，切合此圖祥和而隆重的氛圍。人物服飾處理上也是可圈可點。任伯年安排了豐富服飾細節(jié)，男子的高冠、發(fā)簪、腰帶以及詔書的別子，女子的發(fā)型、頭飾、流蘇等道具體現(xiàn)了人物畫家不可或缺的服飾考證功力，恰如其分的展現(xiàn)了這一祝賀場景。

人物 設(shè)色紙本

仙人圖 立軸紙本

人物 設(shè)色紙本

拱壽圖 立軸 設(shè)色紙本 南京博物院藏

任伯年人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費曉樓、任熊等人。工細的仕女畫近費曉樓，夸張奇?zhèn)サ娜宋锂嫹惡榫R，裝飾性強的街頭描則學(xué)自任薰，后練習(xí)鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華巖筆意，更加簡逸靈活。此為四屏失群之一，圖繪《拱壽》之吉祥題材。古拙怪誕的人物造型特征似陳洪綬，以細筆描繪人物青絲，淡墨寫面部、手指；在對象面部、手部的刻畫中，滲入了極強的素描關(guān)系。面部都用極細致的白描勾勒，渲染時，中西融合，明暗對比不強烈，利用冷暖色的變化來表現(xiàn)體積感，層次分明，畫面簡練。衣紋線條流暢，起筆多頓點，用富有裝飾性的釘頭鼠尾描形成有節(jié)奏的白描效果。正是因為任伯年抱著積極和包容的藝術(shù)態(tài)度，接受并有選擇地運用了西畫中的造型技巧和手段，才使得他的人物畫突破了明清束縛久矣的陳規(guī)舊路，開創(chuàng)了一條中國畫傳統(tǒng)與西畫相結(jié)合的人物繪畫發(fā)展的新路。

（未完 待續(xù)）