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中國山水畫發(fā)展到宋代，無論在繪畫理論或繪畫形式上都已經(jīng)達到了很高的水平。魏晉時期的美學(xué)思想和繪畫理念為宋代山水畫的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。宋代是傳統(tǒng)中國山水畫的鼎盛時期，院體畫，文人畫相互關(guān)聯(lián)， 共同并進，名家層出不窮。作品空前繁多，質(zhì)量高雅精湛。宋代山水畫法度森嚴(yán)百代標(biāo)程，對后世山水畫的發(fā)展影響極其深遠。
（950—1032），北宋畫家。又名中正，字中立。漢族，陜西華原（今陜西銅川）人。性疏野，嗜酒好道。對于范寬的生活，歷史記載的十分簡略，只知道這位隱士喜歡飲酒，終日端坐在巖石上放眼四望，任時光在山谷的風(fēng)中流逝。
一座高聳入云的山峰，矗立在畫符的正中央,細線般的瀑布在高山林壑間飛泄而下，隱沒在云煙飄渺的深淵中。
《臨流獨坐圖》是又一表現(xiàn)層巒疊嶂、千巖萬壑的巨制。深郁的山坳間騰起彌漫浮動的云霧，吐吞變滅，更加強了忘身于萬山之中的感覺。
畫上群山重重壁立，氣勢蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現(xiàn)寺觀，山麓水邊密林?jǐn)?shù)重，后有村居屋舍。全畫布置嚴(yán)整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。畫家用“搶筆”筆法，密點攢簇，并參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質(zhì)感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。
（919-967），五代宋初畫家。字咸熙。原籍長安（今陜西西安）人又稱李營丘。擅畫山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。對北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響，北宋時期被譽為“古今第一”。李成對山水畫的突出貢獻，在于他擅長表現(xiàn)山川地勢與季節(jié)氣候的豐富變化，并有所寄托感喟。他創(chuàng)造的“寒林平遠”的形象已從荊關(guān)一派宏偉壯麗的面貌中脫穎而出。
（約1000-約1090年），北宋畫家、繪畫理論家。字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣東）人。郭熙擅長畫山水寒林，格調(diào)清新。他取法李成，亦吸取董源、范寬，并勇于革新創(chuàng)造，終自成一家。當(dāng)時畫院畫家無不師效其畫，有“獨步一時”之譽。
郭熙作為北宋著名山水畫家, 十分強調(diào)畫家對自然景物的觀察研究。他深知自然山水體貌結(jié)構(gòu)的規(guī)律及其在四時、朝暮、風(fēng)雨、明晦中的變化特征, 而且還特別強調(diào)畫家如何去發(fā)現(xiàn)和塑造山水的優(yōu)美藝術(shù)形象。 （約1085—1165）1150年逝世，河南三城（今河南孟縣）人。北宋末南宋初畫家。字晞古。山水成就最為杰出，其作品筆墨峭勁，氣勢雄峻，去繁就簡，創(chuàng)“大斧劈”皴法，畫水打破魚鱗紋程式，得盤渦動蕩之狀。師承古人而超越古人，師法自然而高于自然，為南宋四家之一，對后世影響很大。
（約1140－約1225年后），南宋畫家。字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），馬遠在我國繪畫史上享有盛譽，與李唐，劉松年，夏圭并稱為南宋四家。他的山水畫成就最大，獨樹一幟，與夏圭齊名，時稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨創(chuàng)性的大畫家。
馬遠的藝術(shù)成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡練。作畫特點是布局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠，標(biāo)志著南宋山水畫的時代特色。在構(gòu)圖上，馬遠一變五代、北宋以來的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間。故人稱“馬一角”，品評者多以馬遠的畫為“殘山剩水”，贊譽他的獨特畫風(fēng)。 南宋畫家。字禹玉，臨安（今浙江杭州）人。早年畫人物，后來以山水著稱。他與馬遠被稱為“馬夏”。用凸筆帶水作大斧劈皴，將水墨技法提高到“淋漓蒼勁，墨氣襲”的效果。樹葉有夾筆，樓閣不用界尺，景中人物點族而成，神態(tài)生動。構(gòu)圖常取半邊，焦點集中，空間曠大，近景突出，遠景清淡，清曠俏麗，獨具一格，人稱“夏半邊”。
來源：杏壇文
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