2013～2015年度書法報(bào)·書法海選

蘭亭諸子提名獎(jiǎng)李世水作品集評(píng)

胡傳海點(diǎn)評(píng)：

　　李世水的作品（如圖），寫得比較內(nèi)斂而不張揚(yáng)。作品給人感覺(jué)有一種書卷氣。相比較而言，現(xiàn)場(chǎng)書寫的小行書作品要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于投稿入圍隸書作品。入圍隸書作品給人感覺(jué)是做作和擺布，寫到當(dāng)中忽然凹陷一塊，實(shí)在是莫名其妙。而且這種隸書一看就是純粹學(xué)現(xiàn)代人的東西，準(zhǔn)確點(diǎn)說(shuō)就是沒(méi)有臨摹過(guò)古人碑帖，只是為了湊字體不得已為之。現(xiàn)場(chǎng)書寫的小行書氣息不錯(cuò)，但是仔細(xì)看來(lái)也是缺少臨帖，不少字經(jīng)不起推敲和細(xì)細(xì)琢磨。

朱以撒點(diǎn)評(píng)：

　　李世水的兩件書法，一為隸書，一為行書。一個(gè)人掌握了兩種書體并能熟練運(yùn)用，且能寫多字?jǐn)?shù)，可謂筆法兼擅。

　　先說(shuō)隸書。這件隸書作品寫了毛澤東的兩首詞一首詩(shī)。為了不使畫面死板，李世水在安排上作了一些調(diào)節(jié)，將第一首詞頂天立地，第二首詩(shī)則下沉，空出上面空間，第三首詞則置于頂，空出下部，落款則置中段。如此參差錯(cuò)落，顯示了作者的創(chuàng)作情趣，試圖讓畫面活潑一些。的確也起到了這么一種效果。但也造成右實(shí)左虛、右重左輕，畫面不平衡。因此，小情小調(diào)還不如實(shí)在地書寫更自然，如此為不免用意太明顯了。

　　李世水的隸書帶有行書筆意，寫得較流動(dòng)，生出一些輕快的趣味，他把隸書寫得活潑起來(lái)，而不是表現(xiàn)其莊重氣度。由于動(dòng)作多流動(dòng)，有行書運(yùn)筆的特點(diǎn)，使人欣賞時(shí)也感到輕松隨意。作者在用筆上敏捷輕快，點(diǎn)畫見(jiàn)輕重、曲直多變化，同時(shí)對(duì)造型也有講究，不惟端正，而多欹側(cè)，使之左右跌宕生動(dòng)?？梢钥闯隼钍浪畬?duì)隸書的理解和運(yùn)用，即表達(dá)個(gè)人情趣，是流動(dòng)的，不是固定的。因此，不以一字一格劃分，而是魚貫而下，大大小小，寫到哪算哪。字字短長(zhǎng)不一，各有伸縮，章法也就活潑起來(lái)了。

　　隸書作品讓我們看到了“寫”這么一個(gè)過(guò)程——很輕松地寫、自由自在地寫，充滿自如。平日里掌握的技能，此時(shí)輕松地流露出來(lái)。一個(gè)人對(duì)于寫的要求，不可矜持、作態(tài)，就是如此，使書寫成為尋常的過(guò)程。作品以何等心情寫成，相信也會(huì)傳導(dǎo)給讀者，使讀者也有這般感受。

　　隸書作品在給人輕松感的同時(shí)，又覺(jué)得太閑適了、隨便了、飄浮了。一件作品還是要有深沉意味的，使一點(diǎn)一畫都不因隨意而失去韻味。一個(gè)人在欣賞作品時(shí)，除了感到快意，還要從中把玩，挖掘其中的內(nèi)容。從這個(gè)角度出發(fā)，作品就顯得單薄了，無(wú)含納了。尤其是一些細(xì)筆畫，細(xì)而浮、細(xì)而弱，在紙面上游移，并沒(méi)有沉入紙里。因?yàn)樗俣瓤?，有些筆畫過(guò)于簡(jiǎn)單化，匆匆又匆匆，也就顧及不了。對(duì)于多字作品的書寫，整個(gè)畫面會(huì)豐富許多，字?jǐn)?shù)多也是一道景觀，覺(jué)得繁富熱鬧，但多字要經(jīng)得起慢讀細(xì)看。多未必能取勝，如果這里一點(diǎn)不足，那里一點(diǎn)欠缺，加起來(lái)就非常明顯了。心手兩暢往往寫得很暢快，如果再做到精到，就會(huì)更有價(jià)值。

　　李世水行書《松花江放船歌》斗方，也同樣表達(dá)了書寫的自然，輕松地寫，氣息平和。此件行書有米芾書風(fēng)，所不同的是，他把米芾的奇崛潑辣轉(zhuǎn)變?yōu)槠秸麥貪?rùn)，無(wú)欹側(cè)奇峭、鋒芒畢露，行筆更為婉約、圓轉(zhuǎn)。時(shí)下創(chuàng)作有一種作派，端著一個(gè)架式，氣很盛。李世水此作顯得低調(diào)、徐緩，有輕輕道來(lái)趣味，讓人讀罷心思平靜。細(xì)觀內(nèi)部，平靜中又有變化。不足之處是章法太平板了，從橫向看大類楷書排列。由于字形大多相近，字距也多相近，像是擺字，也就缺乏調(diào)節(jié)，如一潭止水，毫無(wú)生機(jī)。每個(gè)字都有動(dòng)感，合為一篇卻死板了，可見(jiàn)整體活比單字活要重要。

楊吉平點(diǎn)評(píng)：

　　清隸是漢隸之后的又一個(gè)隸書高峰，之后的隸書很難再出現(xiàn)高峰，這是由隸書書體本身的局限所決定的。隸書作為正書，筆畫相對(duì)簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)又相對(duì)規(guī)整，前人已經(jīng)將隸書變化的可能性都作了探索，留給后人的變化空間便十分狹窄。當(dāng)代書法創(chuàng)作以隸書的成就最弱，正是上述原因的必然結(jié)果。

　　李世水的投稿入圍隸書作品談不上多少個(gè)性，是當(dāng)下常見(jiàn)的隸書面貌，難脫時(shí)人窠臼。當(dāng)代流行的隸書時(shí)風(fēng)，主要是將字體由端莊整齊變?yōu)殪?cè)歪斜，也就是把字往歪地寫，以此求得隸書的動(dòng)勢(shì)；另一個(gè)則是將行書筆意糅進(jìn)隸書，使靜態(tài)的隸書筆畫趨向動(dòng)態(tài)，以此增加字與字之間的呼應(yīng)關(guān)系；再則是吸收簡(jiǎn)書的成分，增強(qiáng)隸書的表現(xiàn)能力。而傳統(tǒng)漢碑中端端正正的寫法在當(dāng)代書壇幾乎蕩然無(wú)存。李世水此作，首先是字形皆取右側(cè)之勢(shì)，一路歪斜，蓋無(wú)例外。這種寫法固然避免了過(guò)分端莊有可能出現(xiàn)的死板傾向，但一律右斜卻同樣缺乏變化而造成另一種刻板。同時(shí)，在都向右傾斜的前提下，每個(gè)字的傾斜度還有差異，整體上看便顯得有些凌亂。這種凌亂表現(xiàn)為行法的扭動(dòng)，這種扭動(dòng)不是行草書那樣的生動(dòng)，而是隸書的飄搖不定。好在作者對(duì)線條的駕馭能力尚有可取之處，壓得住筆，線條質(zhì)實(shí)，加上其使用的濃墨，使線條生澀凝重，表現(xiàn)出一定的金石氣息。當(dāng)然，無(wú)論是和當(dāng)代書家相比還是和古典碑刻相比，作者的線條都顯得有些簡(jiǎn)單，直線條過(guò)多。實(shí)際上，經(jīng)典漢碑的線條，無(wú)論是工整類還是質(zhì)樸類，線條都是曲折變化的，基本上沒(méi)有筆直的筆畫。這是古人隸書端正本分而又不失靈動(dòng)的一個(gè)秘訣。事實(shí)上，作者的隸書取法從《張遷碑》到《禮器碑》到《石門頌》等各類風(fēng)格的都有，創(chuàng)作時(shí)則以時(shí)風(fēng)加以融合，融合的效果則體現(xiàn)出作者對(duì)經(jīng)典把握不夠。換言之，在尚未進(jìn)入傳統(tǒng)、尚未理解經(jīng)典的情況下，便想變化創(chuàng)新，其結(jié)果顯然不會(huì)很成功。另外，作者在字形變化上也有諸多不足。比如緊挨的“滔滔”兩字，僅有線條粗細(xì)的差別，而無(wú)結(jié)構(gòu)的變化，而結(jié)構(gòu)是可以變化的；其他如“天”“千”“看”“山”“風(fēng)”等字，均有雷同之弊。這其實(shí)也是對(duì)傳統(tǒng)繼承不夠的表現(xiàn)。

　　作者的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作則換了書體，采用行書。相對(duì)于作者的隸書，其行書似乎更為熟練。行筆肯定，線條流暢，以米芾為主，將王羲之、顏真卿等整合在一起，同樣有時(shí)人的影子。其不足與隸書是相同的，對(duì)經(jīng)典淺嘗輒止，不能深入。如許多字的結(jié)構(gòu)不到位（典型者如“繡”字）、筆力不夠等便是表現(xiàn)。

　　最后要說(shuō)明的是，隸書作品的落款“書之”是不通的，“書”便可，“書之”便多余了。這個(gè)錯(cuò)誤為當(dāng)代書法人所常見(jiàn)，故特此提出。

李世水2013～2015年度書法報(bào)·書法海選“蘭亭諸子”入圍作品

李世水2013～2015年度書法報(bào)·書法海選“蘭亭諸子”終評(píng)現(xiàn)場(chǎng)總決賽創(chuàng)作作品