Posted:2015-12-03 20:00  今天我們就來(lái)吹吹《火星救援》，額，不，是講講。 為什么要講這個(gè)呢，因?yàn)椤痘鹦蔷仍纷罱嫌沉?，這片很好看啊，導(dǎo)演雷利斯科特我很崇拜啊，電影拍攝技術(shù)很牛逼啊，反正很厲害就對(duì)啦！不信？我給你講講一會(huì)我要提到的關(guān)鍵詞，當(dāng)然你不一定懂，但是呢，這些你必須都得知道：11臺(tái)RED RAW格式3D實(shí)拍、16臺(tái)GoPro、AR預(yù)覽、48幀拍攝、延續(xù)《地心引力》技術(shù)、還有動(dòng)態(tài)預(yù)覽的關(guān)鍵性?。。∵@就是好萊塢科技。  由于劇組根本不可能到達(dá)火星去拍，所以如何營(yíng)造一個(gè)火星，對(duì)于電影而言非常重要。導(dǎo)演老爺子拍攝太空非常有經(jīng)驗(yàn)，所以這次他還是找來(lái)了拍攝《普羅米修斯》時(shí)的老搭檔——視覺(jué)特效總監(jiān)Stammers，所以很多的道具設(shè)定是看起來(lái)和《普羅米修斯》很像，電影的拍攝地點(diǎn)分別定在布達(dá)佩斯Korda影城和約旦瓦迪拉姆沙漠，這次拍攝劇組共搭建了20多個(gè)場(chǎng)景，相對(duì)而言比較簡(jiǎn)單。 電影拍攝使用了至少11臺(tái)RED，16臺(tái)GoPro HERO4 ，并且部分采用48幀、RAW格式的3D實(shí)拍。Red共使用了兩款機(jī)型，Red Epic Dragon和Red Scarlet Dragon，Red Epic Dragon每臺(tái)售價(jià)約在20萬(wàn)人民左右，Red Scarlet Dragon售價(jià)人民在12萬(wàn)左右。GoPro HERO4 國(guó)外每臺(tái)售價(jià)約合人民幣2500左右（不含稅）。  在雷德利·斯科特2012年導(dǎo)演《普羅米修斯》中，視效團(tuán)隊(duì)的后期制作時(shí)間為34周。相比之下，《火星救援》因?yàn)樾枰崆吧嫌常笃谥谱鲿r(shí)間只有24周。事實(shí)上，視效總監(jiān)Stammers制作過(guò)導(dǎo)演的《普羅米修斯》，這次文章看點(diǎn)會(huì)著重講解電影是如何在拍攝現(xiàn)場(chǎng)和后期采用了多種技術(shù)來(lái)有效地完成特效工作。像Ar工具技術(shù)預(yù)覽和給導(dǎo)演提供模擬攝影機(jī)解決方案，以及主要特效制作方MPC開發(fā)的一種特殊的合成工具，可以快速處理沙漠的藍(lán)天，使之成為合適的火星景觀。而Framestore利用了制作《地心引力》的經(jīng)驗(yàn)，制作了非常逼真的CG飛船和人物。 MPC公司處理火星表面拍攝，F(xiàn)ramestore公司制作空間鏡頭組，The Senate負(fù)責(zé)NASA場(chǎng)景和地球上的鏡頭。視覺(jué)預(yù)覽則由Argon完成，The Third Floor則做了技術(shù)預(yù)覽和模擬攝影機(jī)解決方案。Territory Studio做了上萬(wàn)個(gè)現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)視器回放動(dòng)畫。ILM,Atomic Arts和MilkVFX也有參與視效工作。 火星應(yīng)該是什么顏色？  電影中男主在火星主要居住的小屋Hab基地——這是在布達(dá)佩斯Korda影城的多個(gè)攝影棚用綠幕拍攝的，外景地的沙漠鏡頭是在約旦瓦迪拉姆沙漠拍攝的，沙漠極其干旱，非常適宜拍攝火星環(huán)境，這個(gè)外景地也是VFX板攝影以及參考的來(lái)源。 電影在制作的時(shí)候，最為憂愁的就是火星應(yīng)該是什么樣的顏色，我們就此還有些爭(zhēng)論，NASA提供的圖像色彩平衡較為中立，也就是說(shuō)和地球色調(diào)一樣，加上有不同的攝影機(jī)以不同鏡頭拍攝的火星照片，所以也沒(méi)法確定真正的火星該是啥樣。我把這些都納入分析，最后當(dāng)我知道我們要在沙漠拍攝，所以最后就選了所有我們喜歡的圖，做了色彩平衡，讓它們達(dá)成一致，然后將所有色調(diào)和白平衡調(diào)整的與沙漠的勘景圖像一致?！?/span>  電影里的巖石，火山口，火山，以及遠(yuǎn)處的沙塵暴都是基于火星的真實(shí)現(xiàn)象?！盎鹦遣粌H美麗，而且危險(xiǎn)，”Stammers指出。“過(guò)程中每一步都是對(duì)男主角的挑戰(zhàn)，每件事都有可能出問(wèn)題，這讓火星變成了電影中真正的主角。” 拍特效，如何打光？ 在布達(dá)佩斯的綠幕攝棚一開拍——?jiǎng)〗M立刻就遇到了怎么布置光源的問(wèn)題。“攝影指導(dǎo)達(dá)留·沃爾斯基只想用一個(gè)單一的光源，這樣可以讓影子的方向一致，有單一的陰影。但因?yàn)閿z影棚的空間巨大——光源的布置會(huì)造成曝光不一致——離光線很近，地面就會(huì)變得很明亮，遠(yuǎn)處就會(huì)暗，這是最難與外景地板塊平衡的地方?！?/span>  場(chǎng)景經(jīng)常在綠幕攝影棚和沙漠實(shí)拍場(chǎng)景之間來(lái)回切換，比方說(shuō)，拍攝漫游者車開走的鏡頭時(shí)就是在沙漠外景地?！八詣〗M十分強(qiáng)調(diào)要讓綠幕工作匹配，”Stammers說(shuō)?！八晕乙_定一天中不同時(shí)候要怎么布光，在第一次勘景，還沒(méi)有開始拍攝之前，Dariusz和我對(duì)于拍攝時(shí)間達(dá)成了一致。我們一起去外景地看了一天中不同時(shí)候是什么樣子，一致決定了太陽(yáng)稍微低垂的時(shí)候，光線是最為溫暖而美麗的，并且這時(shí)的太陽(yáng)角度和棚內(nèi)燈光的角度也是一致，所以是最好的拍攝時(shí)間。我們不能挑選太陽(yáng)非常高的時(shí)候拍攝外景，因?yàn)闊舻母叨葲](méi)辦法超過(guò)攝影棚的天花板?！?/span> 最終決定上午8點(diǎn)半很適合拍攝，所以當(dāng)時(shí)的全部環(huán)境都做了完整的360度紋理拍攝。當(dāng)天的其他時(shí)候劇組也會(huì)每隔半個(gè)小時(shí)進(jìn)行拍攝，但是，綠幕延展的主要環(huán)境是能與攝影棚空間匹配的一天中的一段時(shí)間?！拔覀儽M己所能預(yù)建了環(huán)境，”Stammers補(bǔ)充說(shuō)，“這樣開始拍攝綠幕時(shí)，我們會(huì)將其作為完整的360全景來(lái)查看光的質(zhì)量，同時(shí)也可作為取景參考。” 前期預(yù)覽AR的使用 在這次拍攝前期的預(yù)覽，用到了增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)?！拔覀兛梢杂迷O(shè)備上的加速計(jì)來(lái)看現(xiàn)場(chǎng)中的任何一點(diǎn)，”Stammers描述道?！拔铱梢詭б慌_(tái)iPad去找導(dǎo)演，告訴他在綠幕背后就是山，如果你朝著那里搖攝就會(huì)看到山。我們可以搖攝到準(zhǔn)確位置，還能產(chǎn)生每個(gè)人都希望看到的實(shí)時(shí)預(yù)覽。比方說(shuō)導(dǎo)演想看到用50mm鏡頭拍攝會(huì)如何？我會(huì)在360度全景的地板上建立一個(gè)鏡頭網(wǎng)，然后做出50mm的視角，進(jìn)行搖攝回來(lái)，這樣都可直接看到。”AR技術(shù)混合了多種利用預(yù)先建設(shè)環(huán)境的現(xiàn)成工具。為此MPC的總監(jiān)Anders Langlands還寫了一個(gè)軟件，預(yù)覽的時(shí)候可以把攝影機(jī)移到現(xiàn)場(chǎng)的任何位置，這樣得到想要的視角。  MPC不僅做了很多火星表面的復(fù)雜工作，還要處理效果微妙的“低重力效應(yīng)”?！安还荞R特·達(dá)蒙何時(shí)走在火星上，導(dǎo)演都想讓他有著輕微的漂浮感。這是攝影一開始就奠定的。為了達(dá)到這種效果，理想幀速率是32或36 fps，所以雷德利一定要讓馬特走得更快以作出補(bǔ)償。然而，糟糕的是我們?cè)?D實(shí)拍的環(huán)境下無(wú)法拍攝32或36p——因?yàn)闊o(wú)法讓攝影機(jī)同步。所以一切都是以48p拍攝，我們做了很多的立體變速，坦白說(shuō)，這是極其麻煩的，對(duì)我們的時(shí)間表是真正的挑戰(zhàn)。” 最終，MPC完成了其中約160個(gè)立體鏡頭的變速效果，它們都是在特效加入之前完成的?！爸韵露Q心要提前做變速，是因?yàn)橐尤牒芏嗷覊m合成，”Stammers說(shuō)。“如果有其他視差，我們擔(dān)心這會(huì)帶來(lái)更多問(wèn)題和需要做出更多工作修補(bǔ)。所以我們先在48fps原始素材上進(jìn)行運(yùn)動(dòng)匹配，再進(jìn)行攝影機(jī)變速設(shè)置以適應(yīng)變速后的素材。" RED RAW格式3D實(shí)拍和GoPro拍攝挑戰(zhàn) 攝影指導(dǎo)達(dá)留·沃爾斯基以RED Dragon拍攝5K格式，用的是3Ality 支架?！拔覀?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)有5套立體設(shè)備，”Stammers說(shuō)?！艾F(xiàn)場(chǎng)3套是基本拍攝用的，有一套是做備機(jī)，用于手持或斯坦尼康拍攝。第二攝制組有一套立體設(shè)備和一個(gè)單機(jī)；我們?cè)谂臄z沙漠航拍鏡頭是用的單機(jī)拍攝，所以還有些后期3D轉(zhuǎn)換的工作?！?/span>  除了RED所拍攝的畫面之外，一個(gè)有趣的挑戰(zhàn)是GoPro攝影機(jī)和它們拍攝的圖像。這些攝影機(jī)既是人物所穿戴的道具，又拍攝了實(shí)際最終畫面（2D拍攝）。將GoPro融入拍攝使得一些近距離拍攝和某些場(chǎng)景變得極其方便?！拔也坏貌徽f(shuō)，我其實(shí)非常反對(duì)使用GoPro。原計(jì)劃是GoPro作為實(shí)用道具進(jìn)入拍攝，但是不會(huì)使用期素材，正如我們?cè)凇镀樟_米修斯》所做的那樣”視效總監(jiān)說(shuō)。 “在預(yù)定的攝影中，GoPro素材并沒(méi)有準(zhǔn)備使用太多多。然而，剪輯師反饋素材效果非常好，這代表我們必須極快地重新評(píng)估其價(jià)值——在兩三天內(nèi)，我們將原用于RED Dragon的基于CDL的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)色工作流程改為用于GoPro。之后，我們使用來(lái)自16部GoPro攝影機(jī)，約135——140個(gè)小時(shí)的GoPro鏡頭。我們很早就確定GoPro素材跟RED素材的外觀是不同的，形成了對(duì)比——這種理念使得決定色彩工作流程更簡(jiǎn)單——我們并沒(méi)有試圖讓GoPro材料跟RED材料變得完全一致——只是盡可能保持圖像的高質(zhì)量，直到DI中確定最后外觀為止?！?/span> GoPro鏡頭必須非常小心地處理?！拔覀冎?，從8位的YCbCr轉(zhuǎn)換到8位的RGB會(huì)引入更多的量化誤差，”Ferguy說(shuō)，“使得沙漠天空的漂亮淺色梯度出現(xiàn)條紋。我們決定應(yīng)用內(nèi)部圖像處理工具來(lái)處理這部分的轉(zhuǎn)換——直至16位EXR，避免任何低位深度的中轉(zhuǎn)階段。使用自有工具意味著我們還能夠提取GoPro標(biāo)頭中蘊(yùn)含的元數(shù)據(jù)——不僅僅是時(shí)間碼，還有所有Protune設(shè)定，視場(chǎng)，攝影機(jī)序列號(hào)——這意味著我們能夠像使用RED DRAGON時(shí)一樣跟蹤攝影機(jī)——這些信息在追蹤特定的現(xiàn)場(chǎng)改變或攝影機(jī)機(jī)身時(shí)非常有用?！?/span> MPC的Ledbury指出有個(gè)使用GoPro的鏡頭組需要特別注意。“一個(gè)是男主啟程時(shí)直視太陽(yáng)的鏡頭。它的高光剪切很有意思，我們必須對(duì)此進(jìn)行重新加工以得到更好的范圍。我們必須把高光做亮度鍵處理，加入盡可能多的動(dòng)態(tài)范圍。我有個(gè)很自豪的GoPro鏡頭是男主設(shè)置探路器時(shí)，鏡頭正好落在他的肩頭，他在四處查看，我們必須在頭盔上加上CG面盔。GoPro的變形很厲害，不過(guò)我們做的反射效果很好，會(huì)讓人認(rèn)為把RED攝影機(jī)放在他的肩頭拍攝的感覺(jué)?！?/span> 紅色星球?qū)嵲谔{(lán)時(shí)，怎么做？ 雖然已經(jīng)解決了復(fù)雜的火星CG建設(shè)怎么融入沙漠的景色，還處理了GoPro和3D轉(zhuǎn)制問(wèn)題，但MPC仍有一個(gè)難題需要解決——沙漠色彩豐富的藍(lán)天。這通常都涉及大量的遮罩工作，然而，這個(gè)工作室卻設(shè)計(jì)了一款被稱為EarthToMars或ETM的有效去除藍(lán)色的NUKE工具。“我的2D總監(jiān)把它稱為‘世界上最棒的反溢出工具，’Ledbury笑道，他指的是設(shè)計(jì)ETM的合成總監(jiān)Lev Kobolov?！耙獢[脫藍(lán)色似乎是相當(dāng)容易的事情，可是那樣會(huì)殺死其他顏色。ETM則挑選出深度模糊，藍(lán)色以及反射光，并且能夠加以控制?！?/span>  在明白雖然可能控制藍(lán)色，但會(huì)耗費(fèi)極多時(shí)間之后，Kolobov做出了ETM?！八谐Ｒ?guī)工具，比如色調(diào)修正，色鍵或者藍(lán)色溢出的控制都不足夠，而且色彩邊緣表現(xiàn)也不好，沒(méi)有做額外的遮罩或者調(diào)整，很多鏡頭也沒(méi)有辦法修正。” “大部分藍(lán)色溢出工具是基于‘如果’前提進(jìn)行測(cè)試的，”Kolobov說(shuō)?！芭e個(gè)例子，如果具體像素的藍(lán)色比紅色和綠色的值更大，這意味著它必須被改變。這些工具的問(wèn)題在于邊緣和如何得到不錯(cuò)的衰減，所以我們只好寫個(gè)NUKE的專用工具。我出主意，MPC高級(jí)2D主管Alex Cernogorods創(chuàng)建代碼，并給出操作建議?！?/span> 那么，ETM如何工作？ Kolobov又道：“該工具檢測(cè)任何藍(lán)色的痕跡，使用專用算法刪除藍(lán)色。我們能夠控制藍(lán)色變?yōu)楹畏N顏色，改變程度又是多少。 ETM還輸出一條額外校正色彩變化的alpha通道。它比目前的標(biāo)準(zhǔn)常規(guī)工具更好用，為我們節(jié)省了大量遮罩工作。這款工具是如此出色，所以我們也基于相同的算法建立了自己的綠色溢出工具，并將它用在所有綠幕拍攝之上?！?/span> ETM成了幾個(gè)步驟中的一部分，包括從處理火星天空一直到DI中增加云，條紋等氣氛和色彩的DMP和特效工作?！霸诩s旦拍攝的所有板塊首先做了色彩平衡，然后使用ETM工具創(chuàng)造火星的天空，”Kolobov介紹?！霸诎l(fā)送給客戶做DI測(cè)試之前，我們使用ETM處理了來(lái)自約旦的幾乎所有板塊。一旦客戶指示下達(dá)，天空的樣子被批準(zhǔn)，每個(gè)單獨(dú)鏡頭的樣子都會(huì)被釋放并且被合成師處理。這個(gè)工作流確保了天空的顏色始終一致，能夠被快速創(chuàng)造，而且可以盡早被客戶批準(zhǔn)?！?/span> 透明的玻璃頭盔像鏡子，其實(shí)很難做 電影中若有帶面罩或頭盔的人物時(shí)，經(jīng)常必須面對(duì)問(wèn)題：多余的劇組人員或環(huán)境反射，或者沒(méi)法清楚地看到主要角色?！痘鹦恰芬膊焕?，因此MPC必須執(zhí)行以火星為基礎(chǔ)的面盔VFX。  “由于我們?cè)跀z影棚拍攝了大量的火星表面場(chǎng)面，”Stammers說(shuō)，“面盔必然會(huì)反射綠幕，燈，反光簾和黑絲綢。這相當(dāng)于一面映照全體劇組成員和攝影棚的鏡子。我們很少有保留實(shí)際面盔的鏡頭。甚至在沙漠的拍攝地我們都會(huì)把面盔去除，因?yàn)闀?huì)看到劇組成員的反射?！钡谰呙婵谥噩F(xiàn)玻璃外觀時(shí)起了很多作用，但是也增加了復(fù)雜性，因?yàn)橛詈絾T自己的動(dòng)作——例如他們的胳膊和腳的動(dòng)作——需要被反映到頭盔上?！捌袌F(tuán)隊(duì)在做實(shí)驗(yàn)，用錘子敲敲打打，彎曲鉆頭等等，而每個(gè)面盔替換都必須反射他們?cè)谧龅氖虑?，因?yàn)樗麄冊(cè)诔驴础Ｋ晕覀円鏊麄兊娜虜?shù)字替身遮罩，以得到他們的手臂，腿，動(dòng)作的CG反射?！?/span> 環(huán)境和建筑物也需要被反射?！拔覀円呀?jīng)建立了Hab的所有環(huán)境，立馬就可以用，還挺不錯(cuò)，”Ledbury說(shuō)?！耙虼宋覀儠?huì)將那些環(huán)境與遮罩動(dòng)畫處理過(guò)的表演相結(jié)合，有時(shí)候素材來(lái)自目擊攝影機(jī)。當(dāng)你第一次把倒影放在它們應(yīng)該在的地方時(shí)，的確會(huì)覆蓋住很多面部，所以我們要撤回很多倒影，或者決定倒影應(yīng)該在哪里——主要是避免被看見(jiàn)?！?/span> 由于演員的頭必須正好位于透明的頭盔之中，MPC渲染了面盔的深度色彩AOV，以供NUKE的深度合成使用。Stammers說(shuō)：“側(cè)面鏡頭會(huì)拍到他們臉之后的面盔后部，臉之前的面盔前部，所以我們要做很多深度渲染——大概每個(gè)面盔要做14個(gè)通道?！?/span> 男主和他的機(jī)組人員試圖在強(qiáng)沙塵暴期間離開火星，結(jié)果男主被困火星。這場(chǎng)沙塵暴在Korda的綠幕攝影棚拍攝，Neil Corbould的團(tuán)隊(duì)編排了相當(dāng)多實(shí)際效果，包括用大風(fēng)扇吹向演員的塵?！輪T要經(jīng)常綁著繩子以有所依靠。MPC隨后進(jìn)行了幾個(gè)層次的數(shù)字增強(qiáng)。 在可視化預(yù)覽中，Argon直接為沙塵暴提供構(gòu)思。Argon的可視化預(yù)覽主管Jason McDonald說(shuō)，“原本在沙塵暴期間，一旦給出疏散命令，所有六名宇航員都會(huì)奔向MAV（飛船），而一旦男主離開，事情就會(huì)變得復(fù)雜，因?yàn)轱w行員馬丁內(nèi)斯必須到一個(gè)方向去準(zhǔn)備MAV，其他人則去另外一個(gè)方向搜索。在疏散命令發(fā)布之前讓沃特尼待在MAV之內(nèi)也會(huì)提供剪輯素材——因?yàn)槲覀冮_始意識(shí)到沃特尼不在了，可以觀察他的反應(yīng)。這樣會(huì)為場(chǎng)景增加更多紋理，可以把沙塵暴的噪音和黑暗剪掉，變成更加安靜，明亮的內(nèi)景?！?/span> 即將到來(lái)的沙塵暴是MPC使用Flowline和Houdini創(chuàng)建的，但觀眾看到的大部分東西都是真實(shí)的。“我們用霧氣模糊了攝影棚，并使其變?yōu)橐归g，關(guān)閉了綠幕，把盡可能多的煙霧和顆粒物導(dǎo)向演員，我們用48fps拍攝了這些，又轉(zhuǎn)回到24fps，沒(méi)有做任何差值。雷德利喜歡把顆粒拍的非常清晰，所以他們減少了動(dòng)態(tài)模糊。這是我們的出發(fā)點(diǎn)，我們也在此之上拍攝了更多的灰塵和顆粒元素?！?/span> CG灰塵和顆粒通過(guò)MPC進(jìn)一步渲染，然后和實(shí)際元素一起放到鏡頭之中。Stammers說(shuō)，“我們把越來(lái)越多的層靠近鏡頭，幫助創(chuàng)造立體景深，一直把景深概念維持到背景?！?/span>  男主堅(jiān)守在火星上，而他的團(tuán)隊(duì)則進(jìn)入了Hermes，一架為了往返火星而設(shè)計(jì)的飛船，它自帶旋轉(zhuǎn)的部分以施加人造重力。根據(jù)Arthur Max的美工概念，F(xiàn)ramestore處理了使用部分實(shí)拍現(xiàn)場(chǎng)構(gòu)建的飛船板塊，還有完全CG的外部和內(nèi)部。Argon的前期預(yù)覽，The Third Floor的技術(shù)預(yù)覽和模擬攝影機(jī)服務(wù)在雕琢鏡頭和編排零重力布線工作時(shí)大有幫助。 在主要攝影期間，F(xiàn)ramestore全情投入Hermes的全面構(gòu)建?！拔覀?cè)噲D讓它和美國(guó)宇航局可能建立的東西一致，”Framestore視覺(jué)特效總監(jiān)Chris Lawrence總結(jié)道?！癆rthur Max花了很多時(shí)間去了解美國(guó)宇航局會(huì)實(shí)際做什么。在我們真正開始著手之前就大有故事了?！?/span> 這個(gè)團(tuán)隊(duì)活用了《地心引力》中建造航天器的豐富經(jīng)驗(yàn)，直接從國(guó)際空間站（ISS）中引用細(xì)節(jié)。“例如，《地心引力》中雖有龐大的太陽(yáng)能陣列翼，然而它們?cè)谄幸恢笔菗p壞的，所以我們必須完全重新構(gòu)建它們！但我們很熟悉它們，也有很豐富的細(xì)節(jié)和參考材料。我們會(huì)配合燈光和照片與并肩設(shè)備。我們要補(bǔ)充greeble插件和燈光以獲得額外的細(xì)節(jié)，所以結(jié)果會(huì)比較真實(shí)，而不是過(guò)于典型?！?/span> 先為Hermes，再為宇宙中的人物照明需要關(guān)于火星的微妙參照?！翱拷鹦堑溺R頭很不好布光，如果飛船在火星的軌道上，棕橙色的反射光不一定會(huì)好看，”Lawrence道?！耙虼耍覀冄芯苛瞬煌纳{(diào)和反射光量。我們必須在現(xiàn)場(chǎng)匹配攝影指導(dǎo)的布光，他會(huì)使用相當(dāng)中立的反射光。最后，我們添加了一些火星反彈通道到NUKE的板塊攝影里——基本上是去除溢出的綠色和紅色——?jiǎng)?chuàng)造非常微妙的，把所有東西綁起來(lái)的線索?！?/span> 實(shí)地拍攝利用了The Third Floor利用空間場(chǎng)景所做的技術(shù)預(yù)覽——這是首次在雷德利·斯科特電影中出現(xiàn)?！皝?lái)自The Third Floor的虛擬制作總監(jiān)Casey Schatz把Argon做的可視化預(yù)覽制成了很好的技術(shù)預(yù)覽鏡頭組”，Stammers總結(jié)道?！斑@意味著我們可以利用Technodolly和可視化預(yù)覽，讓雷德利看到背景實(shí)際輸出。因此，雖然我們有非常小的Hermes氣閘現(xiàn)場(chǎng)，但他可以架起鏡頭，看到背景中Hermes的全面延伸，火星等等。導(dǎo)演對(duì)綠幕總是有點(diǎn)不在行，但是我們所展示的讓他驚訝。若把攝影機(jī)向右移動(dòng)6英寸，就能看到整艘飛船！” Argon也與TheThird Floor密切合作，提供規(guī)范。Argon的McDonald說(shuō)，“有一個(gè)路易斯在零重力時(shí)漂浮著通過(guò)Hermes的走廊的鏡頭。我們?cè)诿拦さ淖呃饶Ｐ屠镒隽艘粋€(gè)數(shù)字布線設(shè)備和techno滑軌，做了路易斯和馬丁內(nèi)茲的角色穿過(guò)這個(gè)小場(chǎng)景的動(dòng)畫——這都是雷德利許可的。然后Casey用這個(gè)動(dòng)畫設(shè)置現(xiàn)場(chǎng)拍攝，并且驅(qū)動(dòng)搭載演員的桁架系統(tǒng)以及搭載攝影機(jī)的technodolly滑軌。” The Third Floor的技術(shù)預(yù)覽被用于一個(gè)特定的鏡頭組——Hermes打開信息的場(chǎng)景。在這里，路易斯（杰西卡·查斯坦）沿著走廊飄過(guò)鏡頭，和其他宇航員一起飄下梯子?！癏ermes打開信息的場(chǎng)景關(guān)鍵在于定位時(shí)間，弄清楚如何定位和移動(dòng)演員，攝影機(jī)和支架的方式，以保持電影式的零重力幻覺(jué)，”Schatz解釋說(shuō)?！拔覀兪褂昧艘慌_(tái)很小的Technodolly，透過(guò)在走廊里開的小洞偷偷拍攝，同時(shí)又將其精確控制，接近現(xiàn)場(chǎng)。然后我們與特技部門協(xié)作，寫了一個(gè)系統(tǒng)來(lái)控制演員在一臺(tái)80英尺的2D桁架系統(tǒng)上的活動(dòng)。此外，我們還輸出攝影機(jī)曲線到Technodolly，輸出旋轉(zhuǎn)曲線到SFX旋轉(zhuǎn)部分。” The Third Floor的編程可以控制技術(shù)預(yù)覽中的布線支架。Schatz解釋道：“我用Python寫了一個(gè)工具，它允許我們選擇宇航員，以一種加速不會(huì)太快又可以復(fù)制零重力外觀的方式將其發(fā)送到桁架支架。我們可以在Maya中做出這個(gè)動(dòng)作的動(dòng)畫，用曲線編輯使其柔和，然后送至攝影棚里的支架。一旦演員們?cè)谔罩姓_地運(yùn)動(dòng)，我們就輸出動(dòng)畫到攝像機(jī)和旋轉(zhuǎn)的‘重力節(jié)’，讓一切都同步，都源于同一Maya文件?！?/span> “技術(shù)預(yù)覽包括攝影棚維度，攝影機(jī)信息以及我綜合的各種制作信息，”Schatz解釋說(shuō)?！斑@樣一來(lái)，我們就可以在拍攝之前先在Maya中‘實(shí)踐’。作為技術(shù)預(yù)覽的一部分，我們能夠幫助確定這些空間鏡頭組將建成什么，有什么會(huì)做數(shù)字延展。我們幫助研發(fā)了很多鏡頭，它們都需要精確控制設(shè)備和桁架上的演員的動(dòng)作，并能從動(dòng)畫無(wú)縫地過(guò)渡到實(shí)拍?！?/span> “對(duì)于Hermes飛船，”Schatz補(bǔ)充說(shuō)，“我們使用直接由美工部門得來(lái)，不斷更新的幾何形體，以反映不斷變化的設(shè)計(jì)變更。對(duì)于俯視火星表面的鏡頭，我們采用高分辨率NASA貼圖。攝影機(jī)設(shè)備是SuperTechno50和Technodolly，我們使用來(lái)自Panavision的規(guī)格對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)建模。這兩套支架都還原了現(xiàn)實(shí)設(shè)備的維度精確性和速度。角色支架則是The Third Floor的標(biāo)準(zhǔn)自動(dòng)支架。” 對(duì)于一個(gè)Beck橫貫Hermes外部的場(chǎng)景，技術(shù)預(yù)覽被用來(lái)幫助確定設(shè)備，特技，攝影機(jī)和與飛船部分相關(guān)的演員的位置和路徑。除了技術(shù)預(yù)覽，The Third Floor還利用Technodolly連接至MotionBuilder，并制定了模擬攝影機(jī)設(shè)置，讓雷德利和劇組在拍攝時(shí)看到空間站現(xiàn)場(chǎng)的CG擴(kuò)展。這個(gè)模擬攝影機(jī)在零重力的場(chǎng)景也有派用場(chǎng)?！袄椎吕胝故綡ermes里面的長(zhǎng)度和旋轉(zhuǎn)連接處的旋轉(zhuǎn)部件之間的關(guān)系——轉(zhuǎn)向節(jié)——再移到重力輪上的四根桿子，”Stammers說(shuō)。 Hermes飛船幾何體的模擬攝影機(jī)設(shè)置在MotionBuilder和現(xiàn)場(chǎng)Technodolly之間為導(dǎo)演和劇組提供了CG擴(kuò)展的Hermes飛船拍攝時(shí)的實(shí)際現(xiàn)場(chǎng)。 重要的是，Schatz花了相當(dāng)多的時(shí)間咨詢并與各部門合作，協(xié)調(diào)技術(shù)預(yù)覽?！拔业牡湫妥龇ㄊ歉鶕?jù)拍攝技術(shù)以及其他信息，如燈光的方向或使用的現(xiàn)場(chǎng)類型開始為鏡頭分組（搖臂，滑軌，手持式，內(nèi)部，外部等）。我們會(huì)再與不同部門互動(dòng)，如美工，視覺(jué)效果，特技，特效，展示打印輸出和QuickTimes，搜集關(guān)于攝影棚內(nèi)應(yīng)該發(fā)生什么的消息。綠幕足夠么，還是說(shuō)他們要從上面飛過(guò)？計(jì)劃好的攝影機(jī)的拍攝距離是否‘合理’，它加速起來(lái)有多快？是否有足夠的空間用于特技的表現(xiàn)呢？我們將吸取這些反饋，再進(jìn)行調(diào)整，而后輸出技術(shù)預(yù)覽。有些事情在電腦中看得更加清楚，比如一臺(tái)特定設(shè)備如果旋轉(zhuǎn)得過(guò)高，在15度時(shí)會(huì)把演員的位置調(diào)的太接近天花板，在10度時(shí)就ok。通過(guò)匯集現(xiàn)場(chǎng)所有這些細(xì)節(jié)并使其準(zhǔn)確到階段和攝影機(jī)尺寸，每個(gè)人都能夠懂得工作時(shí)什么會(huì)起作用?！?/span> 該方法被用于拍攝氣閘爆炸策略場(chǎng)景，即Beck橫穿Hermes外部的場(chǎng)景 ?！拔覀?cè)贙orda攝影棚的五號(hào)攝影棚拍攝，特技部門做了個(gè)4路繩索系統(tǒng)，”Schatz介紹，“這讓演員能夠脫離線性運(yùn)動(dòng)，飛過(guò)三個(gè)軸來(lái)拍攝走廊所需鏡頭。Hermes的部分一建好，Beck的動(dòng)作就必須與現(xiàn)場(chǎng)部分緊密相關(guān)。我們也能夠做這個(gè)系統(tǒng)的曲線動(dòng)畫，所以技術(shù)預(yù)覽幫助顯示了宇航員的實(shí)際運(yùn)動(dòng)以及布置?！?/span> Framestore已經(jīng)為這樣的鏡頭做了一個(gè)Hermes內(nèi)部現(xiàn)場(chǎng)，與沒(méi)有天花板的現(xiàn)場(chǎng)組合。“我們從背景板用遮罩去掉了人員，然后穩(wěn)定演員，刪除他們身上的線，”Lawrence說(shuō)。“有幾個(gè)他們進(jìn)入正在移動(dòng)的重力輪轉(zhuǎn)向節(jié)的鏡頭，所以我們不得不隨著現(xiàn)場(chǎng)移動(dòng)而作編排好的零重力動(dòng)作。轉(zhuǎn)向節(jié)則是完全CG打造，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)只建設(shè)了一半。” 演員穿著全套宇航服的零重力鏡頭往往是真人和CG替身的混合體。“我們與服裝部門合作以得到頭盔上的細(xì)節(jié)，這是我們跟蹤標(biāo)記頭盔的地方，因此我們會(huì)做盡可能少的跟蹤標(biāo)記，”Lawrence道?！胺b部門會(huì)在布料如何移動(dòng)方面為我們做其他很多好東西，這意味著我們可以無(wú)縫地融合兩者，當(dāng)實(shí)拍宇航服和CG宇航服在片中交替出現(xiàn)時(shí)你甚至都無(wú)法注意到差別。” Framestore再次利用《地心引力》中的CG服裝技術(shù)檢驗(yàn)創(chuàng)造數(shù)字宇航服。“將攝影作為起點(diǎn)可以獲得最好的效果，”Lawrence說(shuō)?！拔覀冇肅lear Angle掃描了美國(guó)航天局的物理太空服套裝，讓人員穿上套裝，好看到他們的比例和關(guān)節(jié)，讓他們做搞笑的姿勢(shì)，彎曲胳膊和腿，單腿站立,幫助我們獲得設(shè)備正確的支點(diǎn)。” “然后，我們創(chuàng)造了跟隨實(shí)拍和內(nèi)置的折痕的高分辨率模式，”Lawrence補(bǔ)充說(shuō)。“因?yàn)檫@是一個(gè)布模型，所以它的UV和拓?fù)涠际且恢碌?，在模擬時(shí)能夠產(chǎn)生很好的折痕。其實(shí)所有這些替代細(xì)節(jié)都在模式內(nèi)，這是非常好的，因?yàn)槟憧梢酝ㄟ^(guò)它模擬演員走動(dòng)時(shí)所有的皺紋和碎布的形狀。該CFX團(tuán)隊(duì)的時(shí)間是最緊的，但是他們把服裝模擬完成的很快?！?/span> 有時(shí)演員的精確的動(dòng)態(tài)行為沒(méi)法在現(xiàn)場(chǎng)拍攝，因?yàn)椴季€過(guò)于復(fù)雜?！暗辽倌愕玫搅丝梢约羟械溺R頭，”Lawrence說(shuō)?！斑@就意味著一個(gè)鎖定的剪切，我們可以通過(guò)更換面部或者切斷腰以下的部分，制作CG腿部來(lái)接管。對(duì)于理查德而言這是非常精明的舉動(dòng)，因?yàn)樗_實(shí)為鏡頭組做了框架，讓我們可以充實(shí)鏡頭組?！?/span> 像MPC一樣，F(xiàn)ramestore也有做數(shù)字面盔的工作，這次是為宇宙空間的場(chǎng)景而做。“我們?cè)谝恍╃R頭有著真正的面盔，這意味著我們已經(jīng)精確地按照實(shí)際面盔應(yīng)該是什么樣做了布光，”Lawrence講述道。“反過(guò)來(lái)，這意味著我們實(shí)際上進(jìn)一步處理了面盔，因?yàn)槲覀儾坏貌灰胄碌膱D層，讓面盔的玻璃邊緣變形保持正確——這些若沒(méi)有現(xiàn)實(shí)參考我們可能不會(huì)想到?！?/span> 太空救援 Hermes上搭載的宇航員們回到火星，沃特尼則坐在MAV內(nèi)沖向太空。Framestore使用Argon的可視化預(yù)覽和The Third Floor的技術(shù)預(yù)覽交付了MAV的鏡頭以及沃特尼的大膽行動(dòng)。 男主在宇宙中翻滾的場(chǎng)景是由The Third Floor做的技術(shù)預(yù)覽。Casey Schatz說(shuō)，“我與SFX主管Steve Warner一起設(shè)計(jì)了一個(gè)支架平臺(tái)，可以使攝影機(jī)看起來(lái)是在男主之上，然后做動(dòng)畫軸，使拍攝結(jié)束時(shí)攝影機(jī)似乎位于他之下。認(rèn)識(shí)到Technodolly可以把攝影機(jī)帶到多高同時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)了攝影機(jī)和拍攝對(duì)象移動(dòng)的正確“混合”，使得最終呈現(xiàn)著男主在太空翻滾的感覺(jué)?！?/span> 達(dá)蒙是在MAV的一個(gè)部分里拍攝的，它在影片中有經(jīng)過(guò)刪減以降低重量，允許沃特尼在片內(nèi)（幾乎）憑借其到達(dá)Hermes。對(duì)于MAV的不穩(wěn)定飛行，F(xiàn)ramestore制作了旋轉(zhuǎn)，有時(shí)只從板塊保留達(dá)蒙的臉，以及添加浮動(dòng)螺母和螺栓和火星外面的景色。“一個(gè)總在可視化預(yù)覽內(nèi)但出于某種原因沒(méi)拍的鏡頭是內(nèi)部MAV的個(gè)人視角——沃特尼環(huán)顧四周試圖弄明白在發(fā)生什么事情的鏡頭，”Lawrence介紹?！八麄儧](méi)有拍攝這個(gè)鏡頭，所以我們必須建立內(nèi)部MAV，為這個(gè)鏡頭做完整的CG內(nèi)部，結(jié)果很不錯(cuò)?！?/span> 路易斯離開飛船，嘗試接近男主，可卻失敗了，后者通過(guò)大幅減輕他的宇航服和利用排氣壓力離開MAV，以機(jī)動(dòng)方式穿過(guò)宇宙，讓團(tuán)隊(duì)成員大為吃驚。Framestore就是在這里面對(duì)挑戰(zhàn)：他們必須保持和增強(qiáng)在專業(yè)支架上的實(shí)拍動(dòng)作，增加浮動(dòng)系繩，同時(shí)保持場(chǎng)景的緊張。 “馬特待在一臺(tái)中間有旋轉(zhuǎn)萬(wàn)向節(jié)的桁架上，其他人則憑借繩子在上面搖搖晃晃，”Lawrence如此描述實(shí)拍?！斑@好在讓演員的表現(xiàn)有著物理性——與離心力的斗爭(zhēng)使得場(chǎng)景更加真實(shí)。對(duì)演員最難的部分可能是讓他們想象這個(gè)巨大的綠幕現(xiàn)場(chǎng)附近都有什么。” “不過(guò)，這是本片中最困難的技術(shù)動(dòng)畫，”Lawrence說(shuō)到?！袄缦道K，要實(shí)拍能夠漂浮的系繩實(shí)在是不可能，只能做CG。我們還必須與它進(jìn)行交互，因?yàn)檠輪T得憑借系繩相互拉拽。最終，整個(gè)鏡頭組是真人和CG角色的混合。有兩個(gè)十分相似的鏡頭在剪切時(shí)也很接近——兩者的鏡頭融合到了一起。一個(gè)是實(shí)拍的，另外一個(gè)則是以類似的角度和動(dòng)作完成的CG替身鏡頭，其中的人臉是用板塊取代，這會(huì)帶來(lái)最佳的剪切效果?！?/span> 任務(wù)控制中心的另一面。 電影的大部分場(chǎng)景在火星，Hermes號(hào)和任務(wù)控制中心，在監(jiān)視器和顯示器的援助之下講述故事。Territory工作室與美工設(shè)計(jì)師Arthur Max和UI藝術(shù)總監(jiān)Felicity Hickson合作，負(fù)責(zé)通過(guò)動(dòng)態(tài)圖形實(shí)現(xiàn)屏幕上的內(nèi)容，主要是以通道制作演員在現(xiàn)場(chǎng)直接與之交互的部分。 “最大的挑戰(zhàn)，”Territory創(chuàng)意總監(jiān)David Sheldon-Hicks說(shuō)，“是尋找非常明確地表達(dá)復(fù)雜的科學(xué)信息的最佳途徑。這對(duì)整個(gè)團(tuán)隊(duì)都是個(gè)大挑戰(zhàn)，因?yàn)樵诔尸F(xiàn)東西之前，我們必須先理解其中蘊(yùn)含的科學(xué)，然后才能把它融入對(duì)話之中并且將它提煉。這個(gè)過(guò)程的確很痛苦，卻對(duì)增加圖像元素的現(xiàn)實(shí)深度大有幫助?！?/span> 該工作室為每個(gè)關(guān)鍵現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)語(yǔ)言——任務(wù)控制中心，Hermes飛船，美國(guó)宇航局噴氣推進(jìn)實(shí)驗(yàn)室（JPL），火星上升飛行器（M.A.V.），火星上的Hab，火星漫游者（Rover），美國(guó)宇航局的辦公室，探路者，航天服臂載計(jì)算機(jī)，團(tuán)隊(duì)成員的個(gè)人筆記本電腦。他們做了大概400個(gè)現(xiàn)場(chǎng)回放鏡頭，大部分是動(dòng)畫圖形。 現(xiàn)實(shí)參考一直都是關(guān)鍵，Sheldon-Hicks指出。“雷德利邀請(qǐng)美國(guó)宇航局和歐洲航天局就這個(gè)項(xiàng)目的各個(gè)方面提供意見(jiàn)，NASA的戴維·拉維是我們主要的聯(lián)系人。他為我們提供了各種可能的參考材料，從舊的任務(wù)計(jì)劃和數(shù)據(jù)，探測(cè)器的圖像，任務(wù)控制中心的照片，工程設(shè)計(jì)圖，火星表面的衛(wèi)星圖像，他們使用的工作站和軟件的類型，一直到每天的時(shí)間表和報(bào)告。在美國(guó)宇航局的控制中心和JPL，他們與其他人一樣使用鍵盤和鼠標(biāo)，所以我們堅(jiān)守這一點(diǎn)。如果創(chuàng)建不必要的復(fù)雜交互式控制，就會(huì)過(guò)于偏離現(xiàn)實(shí)。比如，很多在宇宙空間中系統(tǒng)的相互作用是通過(guò)物理控制，所以我們的圖形充當(dāng)顯示器，而不是用戶界面?！?/span> 任務(wù)控制被證明是最具挑戰(zhàn)性的UI工作，因?yàn)樗婕暗酱蠹s100塊屏幕，其中包括一排18米*6米的LED顯示器。屏幕的外觀和感覺(jué)來(lái)自美國(guó)宇航局的研究和參考?！懊繅K屏幕都有真正的目的，我們需要確保反映這一點(diǎn)，”Territory的藝術(shù)總監(jiān)兼首席動(dòng)畫師Marti Romances道。“給予現(xiàn)場(chǎng)獨(dú)特的身份是很重要的，這包括了大量的信息，包括真實(shí)的視頻反饋和與演員交互的遙測(cè)數(shù)據(jù)。我著力打造一種能包含這些現(xiàn)實(shí)因素的視覺(jué)語(yǔ)言。按照我們建議，Arthur Max選擇了漸變藍(lán)色和精細(xì)白色和紅色線條的組合。一旦最終的屏幕由我們的現(xiàn)場(chǎng)播放合作伙伴Compuhire完成編程，現(xiàn)場(chǎng)便注入了活力?！?/span> Hermes上稍帶未來(lái)風(fēng)格的屏幕使用了不同的處理方法。Territory參考了美國(guó)宇航局的屏幕以及SpaceX公司的工作?！白詈蟋F(xiàn)場(chǎng)的背景使用了不同的暗色調(diào)，比如深藍(lán)色，紫色和綠色，”Romances說(shuō)，“還有非常生動(dòng)和明亮的色彩——（主要是白色和明亮的屏幕——用以表現(xiàn)這些屏幕上的數(shù)據(jù)和按鈕?！?/span> Territory首先在AdobeIllustrator設(shè)計(jì)了用戶界面，然后在After Effects做了窗口和窗口小部件的動(dòng)畫?！耙苑瞧茐牡姆绞綐?gòu)建圖形（能夠向上和向下擴(kuò)展，而不會(huì)損壞像素質(zhì)量）是關(guān)鍵，”Romances指出，“因?yàn)槲覀円匦吕迷S多圖像的不同縱橫比。美國(guó)宇航局非常透明，他們提供了龐大的圖片庫(kù)幫我們作參考，有些也成為了某些屏幕的內(nèi)容元素。不過(guò)我們沒(méi)有利用美國(guó)宇航局的火星表面圖像，而是由3D主管PeterEszenyi創(chuàng)造火星衛(wèi)星，Hab，探測(cè)器和其他對(duì)于故事點(diǎn)很關(guān)鍵的元素?！?/span> “大多數(shù)交互式屏幕上的指令，如任務(wù)控制中心的，是由Compuhire編程的圖像鏡頭組，”Romances補(bǔ)充說(shuō)?！捌聊槐痪幊桃燥@示實(shí)時(shí)刷新的圖像，我們的動(dòng)畫和模擬通常都會(huì)減少到每3秒一張圖。其他屏幕被編程以模擬演員筆記本電腦的輸入界面或者任務(wù)控制中心的電腦，因此不管演員們輸入什么，正確的信息都會(huì)出現(xiàn)在屏幕上?！?/span> 一個(gè)關(guān)鍵的監(jiān)控場(chǎng)景中，沃特尼從火星通過(guò)探路者飛船傳遞手寫消息?！按蠖鄶?shù)人將其歸類為一個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭，只需將背板照片合成到另一張照片就行”，Territory的3D主管PeterEszenyi說(shuō)，“但我們要把它做成如照片般逼真，完全靈活的3D場(chǎng)景，這樣如果拍攝角度，當(dāng)天時(shí)段，照明設(shè)置或鏡頭廣角發(fā)生任何變化，我們都能非?？熳鞒龌貞?yīng)?！?/span> “要實(shí)現(xiàn)這種層次的細(xì)節(jié)，我需要?jiǎng)?chuàng)造鏡頭，”Eszenyi繼續(xù)，“我搜集了關(guān)于探路者的光學(xué)系統(tǒng)的所有信息，計(jì)算出沃特尼放在攝影機(jī)之前和鏡頭之間的通道的精確距離。我設(shè)計(jì)了幾個(gè)環(huán)境的版本，最后我們用一張來(lái)自實(shí)際外景地及拍攝的照片投射到3D幾何體上作為基礎(chǔ)。我們收到了關(guān)于面板格式和材料的參考，還有馬特·達(dá)蒙的手寫句子。我創(chuàng)建了不同版本的探路者的太陽(yáng)能電池陣列，儀器以及放氣緩沖，以確保如果制作需要我們可以提供更廣泛的渲染。” 現(xiàn)場(chǎng)回放是火星上具有挑戰(zhàn)性的場(chǎng)景。比如沃特尼在MAV里處理機(jī)械改變時(shí)的場(chǎng)景——Romances解釋道：“只需對(duì)屏幕上的按鈕做出調(diào)整，他就能找出問(wèn)題。這個(gè)屏幕在現(xiàn)場(chǎng)是完全可用的，但為了視覺(jué)上呈現(xiàn)飛船內(nèi)發(fā)生的事情需要幾個(gè)步驟。我們必須從循環(huán)動(dòng)畫中隔離交互區(qū)域和按鈕，然后當(dāng)按鈕被按下時(shí)觸發(fā)新的動(dòng)畫?！?/span> 這也適用于Romances專為Hermes模擬器設(shè)計(jì)的屏幕，當(dāng)Martinez在遙控Iris探測(cè)器或者M(jìn)AV時(shí)?！芭e個(gè)例子，”他說(shuō)，“航天員馬丁內(nèi)斯在Hermes控制的MAV模擬器是在Illustrator內(nèi)設(shè)計(jì)的，有一些交互式按鈕——在現(xiàn)場(chǎng)這必須按照一定順序按下。為了現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)，我們隔絕所有的交互式按鈕，將其進(jìn)行編程。在屏幕的中間我們以可視化呈現(xiàn)該遠(yuǎn)程控制探測(cè)器的每個(gè)階段。因此，MAV起飛的動(dòng)畫和渲染是用現(xiàn)場(chǎng)按鈕激發(fā)的。MAV的3D渲染是在Cinema 4D中使用線框通道來(lái)變得更加現(xiàn)實(shí)。我們喜歡做能在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際使用的東西，不僅為了幫助演員將表演與動(dòng)作結(jié)合，還要讓他們和屏幕交互。沃特尼在漫游者中輸入的，跟任務(wù)控制中心交流的所有代碼都是可用的。所有傳信鏡頭組也是一樣?！?/span> 本帖轉(zhuǎn)自網(wǎng)絡(luò)
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