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印章制作基本常識（一）--印章的形制和類別 事實上，在投這篇稿子前，我也是有自己的私心的。盡管筆者自己也是一個標準的數(shù)碼愛好者，對于每一件新鮮的數(shù)碼產品都有著極大的興趣，但對于篆刻以及國學、歷史的熱愛，不可不謂之深沉。所以，在發(fā)表第一篇數(shù)碼產品的評測文章前，我想先為自己的摯愛寫上幾筆，無謂風雅，聊表心思。 第一次想和大家聊聊的，就是被稱為“知白守黑、方寸之間見真章”的篆刻藝術。在篇一中，我將對篆刻印章的形制和類別做一個簡單的介紹，希望大家能對這鈐刻在各色石頭上的藝術有那么一點點的了解。 第一大類：白文印、朱文印、朱白間文印 對印章稍有留意的人不能發(fā)現(xiàn)，璽印文字或圖像有凹下與凸起兩種形式。其中凹下的通稱為“陰文”，凸起的則通稱為“陽文”。而古代卻是就印下的封泥而言，其稱呼與此正好相反。因此，篆刻家為避免誤會，根據所刻文字印在紙上所表現(xiàn)出來的朱（紅）、白二色，便將陰文稱為“白文”，將陽文稱為“朱文”(或稱“紅文”)。對于印章一面之中并有白文、朱文者，則稱其為“朱白間文印”。
細朱文?。骸般I（通鋤）月山館”---省吾冰嵐 白文?。骸澳红\停云”---省吾冰嵐 朱白間文?。骸案昃陀 ?-《十鐘山房印舉選》 第二大類：私印、官印 在古代，璽印通常有官、私之分。官印刻官職乞稱，私印刻私人姓名、字號等。私印也有連官職鑄刻的，不過性質仍屬私印。 明·官?。盒抨柨h印 私?。喊輦愑⌒?/p> 第三大類：方形印、圓形印、長方形印、橢圓形印及其他形制 前文所述的官、私璽印通常均為方形印，當然也有少量圓形、長方形和橢圓形印。圓形印和長方形印在古璽中較為常見。漢官印也有長方形的，因為大小相當于方形印的一半，所以也被稱為“半通印”或“半印”。此外，有扁方形、上方下圓形、三角形印等，后世又有連珠形、瓢形、葫蘆形、秋葉形、鐘形、鼎形印等，但和前面列舉的形制相比，這些已鮮有所見了。 圓形印：“金” 長方形?。骸八辉谏睢?/p> 隨形?。骸澳ぁ?/p> 上方下圓形?。骸熬词隆?/p> 第四大類：名印、字印 這一類較為好理解。名印，即是姓名之印。 其中或有只著姓名的，也有在姓名后加“印”字，或加“之印”、 “私印”、“印信”等字的情況。 以兩個字為名的，稱“二名”，多采用到文法。三字名印，則姓獨占于右測，名以上下結構布與左側。四字名印， “印”字多放在姓下，二名俱在左側，回環(huán)讀之，以防誤看。 字印，也稱“表字印”。漢晉時期的字印，前必連姓，而后世則可或連或不連，并無定法。
名?。骸摆w之謙印”
字印：“傅闌”、“字公子” 第五大類：兩面印、多面印、子母印、帶鉤印 古時，私印常有兩面刻字的情況出現(xiàn)，通常一面刻姓名，另一面或刻字號，或刻“臣某”(男子用)、 “妾某”(女子用)，或刻吉語、圖像，也有的印章一面刻吉語一面刻圖像，統(tǒng)稱“兩面印”。 需注意的是，兩面印不能有紐（紐的介紹詳見后文），只在中部鑿一小孔，以便穿帶，所以又被稱為“穿帶印”。 此外，印章甚至有六個面全部刻字的，稱其為“六面印”；也有只刻五面的，名為“五面印”。有意思的是，傳世的早期五面印一般一面只刻一字，須五字連讀。 除此以外，還有一種大小兩印或兩印以上套在一起以便攜帶的，稱為“子母印”，亦稱“套印”；而銅制帶鉤，鉤身連鑄一個印，便于古人佩帶的，稱為“帶鉤印”，簡稱“鉤印”。
兩面印：“魏會”、肖形印 第六大類：印紐、印綬 事實上，這種分類的形式按照帶紐印、帶綬印可能更為貼切。其中，印背高起，有孔可以穿帶，名為“紐”。 早期璽印紐形制拙樸，只鑄成凸起的形狀，橫穿一孔，后人稱為“鼻紐”。 隨后逐漸趨于美觀，制作更為精致，甚至被雕成各種動物或器物形狀，種類繁多，并以此作為官員官階的區(qū)別。而印綬，指的就是印紐上的穿帶。 秦漢以來，官印印綬的顏色按等級有一定的差別，決不可僭越。
螭（音chī ）龍印紐
瑞獸印紐
印綬 最后想和大家聊聊的，是邊款。邊款也稱“側款”，是刻在印石側面的題記。隋唐以來官印四周刻有治印年月、編號及釋文等內容。 明代以后篆刻家在印側或印頂端刻年月、姓名，甚至刻詩和圖像等，多數(shù)情況下由于印面的限制，邊款所刻內容為陰文（白文），當然也偶有陽文邊款存在。 邊款起源于隋唐時期。最初，工匠只是在一些官印周圍刻上治印年月、編號和釋文等，稱不上藝術，但這已是邊款藝術的雛形。 正是有了這些簡短而又草率的原始邊款，明清乃至當今流派紛呈、風格各異的邊款藝術才得以發(fā)展起來。 同時，邊款藝術的發(fā)展與石質印材的發(fā)現(xiàn)、應用也有著極其重要的關系。隋唐宋元時期，官印邊款之所以文字簡短，可能與使用質地堅硬的金、玉等印材有關，也與當時印章仍以實用為目的有關。 至明清時，印章發(fā)展成了一種藝術品，藝術性也自然而然地形成了。 事實上，邊款藝術的出現(xiàn)幾乎與印章流派同步興起。明代的文彭、何震是這方面的杰出代表。 清代鄧石如、丁敬之后，篆刻家在邊款創(chuàng)作中各顯神通，這一時期的邊款創(chuàng)作水準之高，堪稱空前，并呈現(xiàn)出百花齊放、爭奇斗艷的局面，成了邊款藝術史上最光彩奪目的一頁。 邊款在形式上有陽款與陰款之分，在用刀上有單刀、沖刀、切刀及沖切兼用之別，在書體上融真、草、隸、篆于一體，在風格上雄強與婉約并存，在內容上則由作者單純刻治印年月和署名，發(fā)展為或有感而發(fā)或敘事、抒情，涉及面極其廣泛。由于相對高度的自由性和可創(chuàng)造性，邊款就成了一門集書法、繪畫及文學、史學于一體的綜合藝術。
趙之謙：”但恨金石南天貧”（單款）
趙之謙：“如今是云散雪消殘月闕”（連款） 以上就是對于印章的基本形制與類別的介紹。林林總總，這六類式的劃分體系并不能完全將古印甚至是一些當代大家所鈐之印都逐一納入。同浩瀚印海中形制更為獨特的印章相比，以上所列之印更是鳳毛麟角。就像文章開頭所述，這僅是一篇聊表心思之文，作為讀者您能垂閱至此，冰嵐在此表示感謝。也許下一篇就是自己正式的評測文章了，但《國學·篆刻》的文章我依然會堅持下去，畢竟，心中的那份美好，誰不愿去追逐呢？ （文：省吾冰嵐） |
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