現(xiàn)在的液晶電視或液晶顯示器都已經(jīng)進(jìn)入了16：9世代，很多廠商在宣傳產(chǎn)品時(shí)總是以電影為賣點(diǎn)大肆宣傳自己的16：9產(chǎn)品，但16：9是否是正統(tǒng)的電影比例很多網(wǎng)友或許并不清楚。事實(shí)上16：9并非電影的原生比例，我們看到的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)16：9片源都是經(jīng)過后期處理也就是修剪過的片子，在畫面內(nèi)容上有一定的丟失，而真正沒有修剪過畫面的16：9片源還是有黑邊的。

　　對(duì)于喜愛原汁原味電影的電影愛好者來說，有黑邊的16：9片源更適合體驗(yàn)完整畫面的電影。首先我們來了解一下電影銀幕比例的基本知識(shí)。

早期電影的銀幕比例為1.33：1（4：3）

　　在電影剛剛出現(xiàn)的年代，所有電影的畫面大小形狀都是差不多的。我們一般把畫面寬度和高度的比例稱為長(zhǎng)寬比（Aspect Ratio，也稱為縱橫比或者就叫做畫面比例）。從19世紀(jì)末期一直到20世紀(jì)50年代，幾乎所有電影的畫面比例都是標(biāo)準(zhǔn)的1.33:1（準(zhǔn)確地說是1.37:1，但作為標(biāo)準(zhǔn)來說統(tǒng)稱為1.33:1）。也就是說，電影畫面的寬度是高度的1.33倍，這種比例有時(shí)也表達(dá)為4:3，就是說寬度為4個(gè)單位，高度為3個(gè)單位。

           

　    這種畫面比例后來被美國(guó)電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)院所接受，稱為學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)（Academy Standard）。

電視的普及促使寬銀幕電影出現(xiàn)

　　20世紀(jì)50年代，剛剛誕生的電視行業(yè)面臨著采用何種屏幕比例作為電視標(biāo)準(zhǔn)的問題。為了方便把電影搬上電視屏幕，美國(guó)國(guó)家電視標(biāo)準(zhǔn)委員會(huì)（NTSC）最后決定采用學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)作為電視的標(biāo)準(zhǔn)比例，這也就是4:3電視畫面比例的由來。這個(gè)比例一直到今天仍是電視的主導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)。

　　隨著電影通過電視屏幕迅速進(jìn)入家庭，好萊塢的電影公司發(fā)現(xiàn)電影院里的觀眾開始大量流失。為了讓觀眾重新回到電影院，他們想出了新主意：立體電影和寬銀幕電影。這兩種電影的試驗(yàn)實(shí)際上從20年代就開始了，但直到50年代才受到真正的重視。當(dāng)然立體電影并未真正的成為大眾消費(fèi)的主流，寬銀幕卻一直傳承下來。

        

　　變形寬銀幕電影是指用變形球面鏡頭拍攝，把圖象在水平方向擠壓，使得畫面能適合于1.37：1的膠片，如果對(duì)著光源直接看電影膠片的話，圓體看起來就會(huì)象又瘦又長(zhǎng)的橢圓型。當(dāng)播放影片時(shí)，就用帶有變形鏡頭的電影播放設(shè)備，利用光學(xué)原理重新把圖象拉寬放映，使圖象回到原來的縱橫比。其他畫面比例還有1.66:1和2.20:1（70毫米膠片）等，但我們的介紹集中于1.85:1和2.35:1就行了。

       

 

             《英國(guó)病人》采用1.85：1學(xué)院寬銀幕

 

                電影《細(xì)細(xì)的紅線》采用2.35：1變形寬銀幕

　    實(shí)際上也有一些相反的情況：你在4:3的電視上能看到比寬銀幕電影更多的內(nèi)容。這是因?yàn)橛行?dǎo)演（包括詹姆斯·卡梅倫）會(huì)使用超級(jí)35毫米攝影機(jī)來拍電影，這樣得到的原始膠片就是4:3的，在電影院里用寬銀幕格式放映的時(shí)候?qū)嶋H上是裁取了4:3畫面的中間一塊。請(qǐng)看下面的例子。

        

 

                                         《空軍一號(hào)》電影寬屏版

 

                                                                  
              《空軍一號(hào)》滿屏版

      這兩個(gè)畫面分別來自哥倫比亞三星的《空軍一號(hào)》寬屏版和滿屏版。導(dǎo)演沃爾夫?qū)てぬ厣筒捎昧顺?jí)35毫米攝影機(jī)來拍這部電影。電影在電影院中放映的時(shí)候是用的2.35:1的比例，但這并不是全部的原始畫面，而只是其中的一部分！等到制作DVD的時(shí)候使用的是原始膠片，這樣我們就看到了比電影院中更多的東西。畫面中的白框顯示了2.35:1的畫面所裁切的部分。

　   目前來說采用4：3銀幕比例的電影已經(jīng)基本退出歷史舞臺(tái)，現(xiàn)在主流的電影以2.35：1居多。那么我們過去在電視上看的4：3片源以及近些年主流的16：9片源是怎樣來的呢？在下文中筆者將為大家一一解答這些問題。

電影轉(zhuǎn)為電視畫面的方法

　　方法一：Pan & Scan

　　Pan & scan 是安排一個(gè)4:3或16：9的窗體隨著寬銀幕電影每一幀來回移動(dòng)從而捕捉畫面的主要部分，這樣當(dāng)然有許多問題:隨意改變了導(dǎo)演的拍攝意念和美學(xué)觀，更糟糕的是忽略掉了許多重要的畫面信息，幾乎有43%的畫面是在Pan & scan的取景框外。簡(jiǎn)單的理解是就好像用4:3或16：9攝像機(jī)對(duì)著寬銀幕搖鏡頭一樣。所以用這種方法生產(chǎn)出來的4：3或16：9片源只是電影畫面的一部分。對(duì)于那些喜歡原汁原味電影畫面的人來說并不喜歡這種方式，特別是4：3畫面被切割掉太多。

      

 

                              《銀翼殺手》電影原版畫面

 

 

                Pan & Scan 16：9電視畫面

     

             Pan & Scan 4：3電視畫面

　　這兩幅畫面都是取自華納的《銀翼殺手》上圖來自的電影原版，中圖來自16：9全屏電視版，下圖來自4：3全屏電視版。這個(gè)場(chǎng)景中哈里森·福特正在和肖恩·楊說話。注意原版背景中導(dǎo)演刻意營(yíng)造的畫面，在Pan & Scan 4：3電視版中完全喪失了意境，而且兩個(gè)角色也只剩了一個(gè)。

　　可見Pan & Scan的好處是屏幕上均能看到影片內(nèi)容，但畫面內(nèi)容被裁減，因此對(duì)于真正的電影愛好者來說并不會(huì)喜歡這種方式的全屏影片。

　　方法二：Letterbox

　　在Letterbox方式下，電影的全部原始畫面都被保留了，電視屏幕上下的未使用部分則用黑邊來填充，這樣來構(gòu)成一個(gè)4:3或16：9的畫面。

                                 
       
                       《心靈捕手》                                                            《都是愛情惹的禍》

     如果是1.85：1的影片采用Letterbox在4：3畫面中尚可接受，如果是2.35：1則畫面黑邊過寬有些壓抑。

     

                       采用Letterbox方式的16：9電視版畫面

        但隨著目前寬屏顯示產(chǎn)品的逐漸普及，在16：9顯示產(chǎn)品的支持下，Letterbox逐漸被大多數(shù)人所鐘愛成為目前最為主流的電影/電視畫面轉(zhuǎn)換方法。

　　方法三：重新構(gòu)圖

　　對(duì)于一些電腦制作的電影，為了避免畫面關(guān)鍵細(xì)節(jié)的缺失采用了重新構(gòu)圖的方式來轉(zhuǎn)換電影畫面。

　　從上文我們了解到電影轉(zhuǎn)化為電視畫面的幾種方法，也同時(shí)了解到16：9并非正統(tǒng)的電影畫面比例，只是相對(duì)接近1.85：1的學(xué)院寬銀幕。在寬屏顯示產(chǎn)品普及的今天Letterbox已經(jīng)成為最為常用的畫面轉(zhuǎn)化方式，我們也知道16：9并未原生的畫面比例也同樣經(jīng)過了Letterbox方式的轉(zhuǎn)化。

       

 

                               迪斯尼動(dòng)畫電影《蟲蟲危機(jī)》原版



           《蟲蟲危機(jī)》4：3電視版

     當(dāng)然這種重新構(gòu)圖的成本是非常高的，少有電影廠商會(huì)這樣做。

     隨著電影技術(shù)的發(fā)展，電腦特效技術(shù)的應(yīng)用也越來越多。目前也有一些采用純數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的劇集或影片可以是原生16：9畫面。