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本幅款識(shí)“雪居”。鈐“孫允執(zhí)氏”。每段有自題詩(shī)。從孫克弘傳世作品看，他的花卉畫有粗筆和工細(xì)兩種面貌，此幅《百花圖》卷屬后者，工筆設(shè)色畫紫丁香、梅花、山茶、芍藥、蘭花、玉蘭、月季、菊花、桂花等四季折枝花卉。作者破除時(shí)空的局限，把不同季節(jié)的花卉繪于一幅之中，運(yùn)筆均為勾勒填色，畫法工整，設(shè)色清麗，風(fēng)格雅秀，是孫氏的工筆重彩畫的代表作。
孫克弘
孫克弘，一作克宏（1533，一作1532—1611年），字允執(zhí)，號(hào)雪居，華亭（今上海松江）人。官至漢陽(yáng)知府。天資高敏，刻意書畫。擅畫山水、花鳥、竹石、佛像，尤以花鳥著稱。師法沈周、陸治，兼能工筆和寫意，作品有粗、細(xì)兩種面貌，或水墨，或設(shè)色，風(fēng)格淡雅，自成一家。書仿宋仲溫。所居曰“東郭草堂” |
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本幅自識(shí)：“窈窕千花笑臉時(shí)，藍(lán)田洛浦競(jìng)芳春。虛傳雪滿揚(yáng)州觀，何似盈盈步洛神。己酉春日寫，雪居克弘。”鈐“孫允執(zhí)”白文印、“漢陽(yáng)郡長(zhǎng)”白文印。另有引首章“東郭草堂”朱文印。己酉為明萬(wàn)歷三十七年（1609年），作者時(shí)年78歲。鈐鑒藏印“姚江陳子受家珍藏”朱文印。
圖繪拳石之旁，玉蘭、蘭花競(jìng)相開放。花、石的畫法均極工細(xì)，玉蘭花用粉多次輕染分出濃淡，再用工筆勾勒烘托出花瓣的肥厚白嫩。枝干雙勾填色并施以皴擦，極富質(zhì)感。山石的畫法是先以淡墨勾出輪廓，然后用濃淡墨多次暈染，逐漸加深，直至顯現(xiàn)出豐富的前后層次及石體的質(zhì)感。山石玲瓏剔透而剛硬，玉蘭和蘭花婀娜多姿而柔媚。本幅設(shè)色明麗溫潤(rùn)，層次細(xì)膩，變化微妙，典雅端麗，屬作者工筆花鳥之佳作。 |
此幅著色山水畫表現(xiàn)的是雨后春山的景象。前景有小橋流水，農(nóng)舍、草亭隱現(xiàn)于林蔭之中。湖水寬闊遼遠(yuǎn)，占據(jù)了中景；遠(yuǎn)山挺秀，山間云蒸霧漫，也有樓閣、村舍隱現(xiàn)。畫家自題云：“僧房十日掩柴關(guān)，閑看浮云自往還，無(wú)限天機(jī)心會(huì)得，起來磨墨寫房山。”年款丙午（1606）。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，這一作品構(gòu)圖布局，雖有平遠(yuǎn)之勢(shì)，但遠(yuǎn)景又具高遠(yuǎn)的格局，僅由于遠(yuǎn)山四周的云蒸霞蔚而使整個(gè)畫面呈平遠(yuǎn)之勢(shì)。在用筆上，圓潤(rùn)瀟灑，墨色濕潤(rùn)而渾厚，設(shè)色清麗而淡雅，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了春天雨后景色。畫家在技法運(yùn)用上，熟練地運(yùn)用了雨景山水的畫法。
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此圖以較工整細(xì)致的筆法畫一枝梅花與一叢翠竹，從一角斜出，垂曳于清溪之上。構(gòu)圖疏秀有致，梅枝盤折曲伸，指向扇面款識(shí)，使整個(gè)畫面得到統(tǒng)一。 |
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扇頁(yè)有自題：“秋日為師我先生寫。孫克弘”。鈐“漢陽(yáng)太守”白文印。此作構(gòu)圖奇巧，上部繪橫向出枝的梅樹，花兒綻放。下部繪流過崖壁的水域，波浪滔天。歷史上以繪梅為主題的作品無(wú)數(shù)，在表現(xiàn)上，它們通常或與同有“君子”之稱的蘭、竹、菊相伴，或與有清物之名的湖石相佐，或者是單繪同種類的梅樹，總之，將梅與水浪相聯(lián)的作品極為少見，可謂別具新意。作者為了將上下部分聯(lián)為一整體，巧妙地將浪花繪成層層向上翻滾的樣式，它們既給畫作帶來動(dòng)感，也成為畫扇的中間過渡段，起到了聯(lián)結(jié)上下的重要作用。保持了畫作的完整性。 |
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扇頁(yè)有自題：“克弘。”鈐“孫克弘印”白文印。圖繪一只雀兒棲息于梅枝上。雀兒筆墨簡(jiǎn)約，造型生動(dòng)，它警覺地向左側(cè)張望的神態(tài)擴(kuò)展了畫意，給人以想象的畫外空間。梅樹的花以線描空勾，竹葉為墨筆寫意，它們既是突出雀兒的點(diǎn)景之物，也以自身的風(fēng)采，為畫作增添了神采。 |
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歷代以朱砂寫竹的并不多見，孫克弘這幅殊竹，在色彩對(duì)比和構(gòu)圖上都可說匠心獨(dú)運(yùn)。竹之妍艷與秀石之清冷沉郁形成對(duì)照。殊竹色彩上濃淡、深淺的變化，在空間上產(chǎn)生一種幽深的意境，使畫面在艷麗中又趨向沉靜、穩(wěn)重。 |
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