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據(jù)英國《每日郵報》9月1日報道，很多歷史上具有傳奇色彩的經(jīng)典照片都是黑白的。19世紀50年代圖像著色技術發(fā)明，然而并沒有被應用在新聞攝影領域。如今著色技術已經(jīng)更加完善成熟，那些跨越時代的經(jīng)典黑白照片也得以“重現(xiàn)”當年的色彩。圖為被譽為“新聞攝影之父”的阿爾弗雷德·艾森斯塔特作品“吻”被上色后。
在黑白攝影時代，很多攝影師的作品都產(chǎn)生了巨大影響并且作品流傳至今，這些攝影師包括艾迪·亞當斯，亞歷山大·加德納，馬爾科姆·布朗等，他們的黑白攝影作品都經(jīng)受住了時代的考驗。圖為杰克·迪拉諾作品“防毒面具”。
埃迪·亞當斯作品，一名越南人在街頭被槍斃。亞當斯憑借這張照片贏得1969年普利策獎。
上世紀30年代，胡佛大壩的建設施工現(xiàn)場。
防彈測試：1932年9月13日，美國華盛頓，兩名男子在測試防彈背心。
喬·羅森塔爾1945年拍攝的硫磺島戰(zhàn)役，美國海軍陸戰(zhàn)隊升起美國國旗。
瑪格麗特·伯克·懷特作品：美國的黑人災民正排隊領取救濟物資。
亞歷山大·加德納1865年拍攝的林肯總統(tǒng)肖像照。
美國傳奇女攝影記者多羅西亞·蘭格1939的作品，俄勒岡州，失業(yè)的伐木工人和他的妻子。伐木工手臂上有社會安全號碼紋身。
英國小說家喬治·奧威爾肖像，他原名為亞瑟·布萊爾。
上世紀中期女攝影師Toni Frissel的時尚攝影作品《漂浮》。
女攝影記者多羅西亞·蘭格街拍作品，1939年北卡羅來納州，商店前的幾名男子。
Ruth Orkin作品：1953年在普林斯頓大學演講時的愛因斯坦。
1936年，女攝影師多羅西亞·蘭格抱著一臺巨大的照相機坐在車頂上。
美國作家馬克·吐溫在花園中休息。
多蘿西婭.蘭格的著名作品《移居的母親》。蘭格在1936年2月訪問美國加州一個塵土飛揚的豌豆采摘營地時抓拍了這張照片。對于許多人來說，佛羅倫薩.歐文斯.湯普森這張臉很好地反映了大蕭條時代。
黑白照片里的美國20世紀中期：
《坐在巴士后排》(Sitting in the Back of the Bus)攝影師：布魯斯·戴維森(Bruce Davidson)拍攝時間：1959年 攝影集：《布魯克林黑幫》(Brooklyn Gang series)一個名叫“小丑團”(Jokers)的街頭幫派的暴行引起了攝影師布魯斯·戴維森的關注，他花費了11個月對他們進行追蹤拍攝。為了拍到這樣的畫面，布魯斯·戴維森隨幫派成員前往科尼島(Coney Island)，與他們一同在沙灘上過夜，隨后又與他們乘巴士踏上歸鄉(xiāng)遠途。
《在紐約下東區(qū)的高架鐵路之下》(Under the ‘El’ Lower East Side)攝影師：貝倫尼斯·阿博特(Berenice Abbott)拍攝時間：大約1935年 貝倫尼斯·阿博特曾經(jīng)是大藝術家曼·雷(Man Ray)工作室的助理，他對捕捉城市變化尤為感興趣。這幅1935年的照片是紐約當年公共交通的一個縮影。
《住在國會大廈附近巷子樓里的孩子》(A Child Whose Home Is An Alley Dwelling Near the Capitol)攝影師：艾瑟·布波萊(Esther Bubley)拍攝時間：1943年 艾瑟·布波萊1943年在華盛頓特區(qū)國會大廈附近拍了這張照片，那時她剛剛開啟自己作為攝影記者的生涯。美國內(nèi)戰(zhàn)后，巷子樓在華盛頓特區(qū)十分普遍，但大多數(shù)都于上世紀40年代被拆除。
《灰狗巴士終點站的外墻》(The Exterior of the Greyhound Bus Terminal)攝影師：艾瑟·布波萊 拍攝時間：1943年 拍攝地：美國賓夕法尼亞州匹茲堡 艾瑟·布波萊為作戰(zhàn)新聞處(Office of War Information)拍攝了美國巴士旅行的紀實照片。二戰(zhàn)期間，由于汽油和輪胎限量供應，乘巴士出行的人數(shù)增多。艾瑟·布波萊花了一個多月的時間乘巴士前往匹茲堡、印第安納波利斯、芝加哥和查特怒加市等城市，這是她系列作品中的一張。
《總務部》(General Service Department)攝影師：艾瑟·布波萊 拍攝時間：大約上世紀50年代 拍攝地點：紐約市洛克菲勒廣場30號 在為國家檔案館制作出縮微膠卷之后，艾瑟·布波萊成為美國農(nóng)業(yè)安全管理局歷史部負責人羅伊·斯特萊克(Roy Stryker)的暗房實驗室技術員。后來，她幫助斯特萊克進行了標準石油公司（新澤西州）公關項目的拍攝。該項目中，攝影師被要求拍攝反映石油產(chǎn)業(yè)積極影響的畫面。
《社交主顧》(Social Patron)攝影師：路易斯·福爾(Louis Faurer)拍攝時間：1947年到1951年（于1980年沖?。?路易斯·福爾攝影作品中的紐約人看上去就像戲劇中的神秘人物。他以從心理學角度捕捉美國街頭影像著稱。
《百老匯》(Broadway)攝影師：路易斯·福爾 拍攝時間：1949年至1950年間，沖印時間稍晚 拍攝地點：紐約市 路易斯·福爾拍下了美國人對汽車的喜愛──即使是在擁堵的城市里，大家擠在狹窄的車身中也是如此。這張照片中，福爾很好地安排了各元素，明亮的城市燈光得以映在汽車的引擎蓋上。
《橋上的工人》(Workers on Bridge, Telescoped View Looking Up)攝影師：布魯斯·戴維森 拍攝時間：1963年 攝影集：《橋》(The Bridge)布魯斯·戴維森的《橋》系列作品記錄了韋拉札諾海峽大橋(Verrazano Bridge)建造過程中的點滴。
《站在廢墟中的男子》(Man Standing in Rubble)攝影師：布魯斯·戴維森 拍攝時間：1966年至1968年 攝影集：《東100街》(East 100th Street)布魯斯·戴維森寫道，他第一次去到紐約東哈萊姆時有人對他說，“你口中的貧民窟，我稱之為家?！?/p>
《馬歇爾·杜尚》(Marcel Duchamp)攝影師：阿諾德·紐曼(Arnold Newman)拍攝時間：1942年，沖印時間稍晚 在這張肖像照中，攝影師阿諾德·紐曼讓藝術家馬歇爾·杜尚在他的一件裝置作品旁擺拍。
《帝國大廈》(Empire State Building)攝影師：路易斯·海因(Lewis Hine)拍攝時間：1931年 攝影師路易斯·海因從建筑工人所承擔風險的角度記錄了建造帝國大廈這一建筑壯舉。
《將新生兒放在膝蓋上的女子》(Woman with Newborn on Lap)攝影師：布魯斯·戴維森 拍攝時間：1966年至1968年 攝影集：《東100街》 布魯斯·戴維森寫道，這個社區(qū)的工作人員引著我去見這里住破爛房屋的居民，觀察他們的生活。我感到有必要探索我們的城中村，并記錄這里的困難與潛能。
《伊芙琳·普羅塞在中央高中的一堂職業(yè)課上教女孩們包裝手藝》(Evelyn Prosser Teaching Packaging to Girls in a Vocational Class at Central High School)攝影師：艾爾弗雷德·艾森斯塔特(Alfred Eisenstaedt)拍攝時間：1942年 拍攝地點：俄克拉荷馬州塔爾薩 攝影師艾爾弗雷德·艾森斯塔特為配合《生活》雜志(Life magazine)一篇關于俄克拉荷馬州塔爾薩進步學校的文章拍攝了該照片。這些年輕女孩被傳授特定技藝，以為進入商場擔任指定崗位做準備。
《時報廣場》(Times Square)攝影師：路易斯·福爾 拍攝時間：1950年，于1981年沖印 拍攝地點：紐約 攝影集：《勇者國度》(Home of the Brave)路易斯·福爾的時報廣場攝影作品中充斥著巨大的電影宣傳口、通宵營業(yè)的餐館、車流和游客，可與“黑色電影”相比擬。
《公路邊舉著牌子揮手的姑娘》(Girl Waving with Sign on Road)攝影師：布魯斯·戴維森 拍攝時間：1964年 攝影集：《洛杉磯》(Los Angeles)布魯斯·戴維森對洛杉磯之旅的第一印象是，“這里的高速公路空曠而耀眼，鍍鉻的汽車保險杠映出太平洋的景色，但空氣質(zhì)量據(jù)說很糟。我站在那里準備用我的萊卡相機拍照時注意到自己的影子正投在人行道上?！?br> |
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來自： qingse1976 > 《我的圖書館》
