在中國當(dāng)代畫壇上，陳佩秋的花鳥是獨(dú)樹一幟的，無論是重彩工筆，也不管是潑墨寫意，都別具風(fēng)韻，表現(xiàn)出她是一位有獨(dú)特性格的畫家。

陳佩秋（1923年生）河南南陽人。畢業(yè)于西南聯(lián)大經(jīng)濟(jì)系、國立藝術(shù)專科學(xué)?！，F(xiàn)任上海中國畫院藝術(shù)顧問、一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，上海市美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)顧問，上海市書法家協(xié)會顧問，上海市文史館館員，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授。

陳佩秋又名健碧，她走上繪畫道路，經(jīng)歷了一段有趣的過程。她出生于河南古郡南陽，在一年四季都充滿花香的昆明，度過了的青少年時(shí)期，讀完了小學(xué)和中學(xué)。十九歲時(shí)，考進(jìn)了西南聯(lián)大，專攻理工科。只讀了一年，就感到索然無味，還是留戀中學(xué)時(shí)代所歡喜的繪畫和速寫。這時(shí)，她更加鐘情于繪畫藝術(shù)，就毅然輟學(xué)，出走重慶，考進(jìn)國立藝術(shù)?？茖W(xué)校?？箲?zhàn)勝利后，又隨校到了杭州西子湖畔。當(dāng)時(shí)的國畫名家黃賓紅、潘天壽、鄭午昌等都云集國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，在藝術(shù)風(fēng)格上，對她有一定的薰陶和影響，但她不為老師們的授課所束縛，獨(dú)行己志，去追求她認(rèn)為理想的藝術(shù)風(fēng)格。

蘭花鵪鶉 陳佩秋 45×71cm 1960年 上海中國畫院藏

陳佩秋的花鳥取法兩宋，用工筆雙勾，賦以重彩，她把中國繪畫傳統(tǒng)技法和現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合起來，使這種傳統(tǒng)技巧有了新的發(fā)展，呈現(xiàn)出新的特色。在當(dāng)代中國畫壇上，工筆重彩已被視為畏途，從事工筆花鳥畫的畫家已經(jīng)是鳳毛麟角了。陳佩秋不但能立槍橫馬，守著工筆花鳥畫的陣腳，而且在藝術(shù)技巧和藝術(shù)境界上，有著更精深的造詣，把工筆花鳥推向新的水平。

蘭花鵪鶉 題跋

工筆花鳥興于唐，經(jīng)過五代的發(fā)展到了北宋，到達(dá)了鼎盛時(shí)期。文人畫的興起，寫意畫的出現(xiàn)，就使當(dāng)時(shí)的畫壇形成了疏密并重，彩墨爭輝，工寫齊驅(qū)的新的世界。工筆和寫意雖然是兩種不同的流派和畫風(fēng)，但兩者并不排斥，各自獨(dú)立而又互相影響地向前發(fā)展著。所謂“寫從工出”，畫史上的許多寫意畫家，都有深厚的工筆基礎(chǔ)。直到近代，不知出于何種原因，才把工筆和寫意對立起來，幾乎是到了水火不相容的地步，把寫意視之千古絕唱，而對工筆則譏之為“包小腳者”。在工筆畫交了末運(yùn)的時(shí)代，陳佩秋能以“君向蕭湘我向秦”的氣概，從事工筆畫的學(xué)習(xí)與探索，在藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)風(fēng)格上，又能做到不隨波逐流，這是極為難能可貴的了。

蘭花鵪鶉 局部

陳佩秋的繪事生涯雖然從工筆入手，但對寫意流派的精華，她也是盡情地吸收，化為己有。在陳佩秋的繪畫藝術(shù)中，把工筆和寫意的兩種畫風(fēng)，融為一體，達(dá)到了和諧的統(tǒng)一。在《綠天錦蝶》《雙蛙》及《芙蓉鳧鹥》諸畫中，畫家既吸收了八大那種筆墨簡練，章法奇特，靜穆清華的墨韻，但又有著強(qiáng)烈的宋元工筆寫實(shí)的風(fēng)格，把寫意和寫實(shí)結(jié)合起來，形成了沉重含蓄的特殊秀美的格調(diào)。她畫的《柳蔭鷺鷥》，在迷迷茫茫的墨彩交融的柳蔭中，一只工筆細(xì)寫的白鷺，在那里怡然自得。這種粗獷與細(xì)致，奔放與溫靜，抒情與寫實(shí)的結(jié)合，達(dá)到統(tǒng)一的藝術(shù)完美。

春花喜鵲 陳佩秋 117×75cm 20世紀(jì)60年代

人們常常會提出這樣的問題，以線描為基礎(chǔ)的工筆雙勾和潑墨寫意，這是兩個(gè)看來似乎有些矛盾的畫風(fēng)，為什么能在陳佩秋的筆下統(tǒng)一起來，而且給人以那樣的美感呢？線條與色彩，原是中國繪畫的美學(xué)基礎(chǔ)。陳佩秋的潑墨寫意，并不是東涂西抹，而仍然在線條的規(guī)范之內(nèi)表現(xiàn)出以線為主的基本特征。把畫家的工筆荷花和潑墨荷花相比較，就可以看出畫家在潑墨中流露出來的線條特征，正是這種線條的特征，使她的潑墨荷花仍然是層次清晰，給人一種亭亭玉立的感覺。陳佩秋采用的寫意方法，不是線條的削弱，而是把線條的藝術(shù)性加強(qiáng)了，以特別講究的用筆用墨，把線條變得更生動，更奇特了。

春花喜鵲 局部

看過陳佩秋的花鳥畫，使人不能忘懷的是她那千姿百態(tài)的蘭花。蘭花是中國繪畫中常見的題材。在南宋的畫卷中，我們還只是看到畫家畫蘭時(shí)一些工細(xì)的表現(xiàn)，很少有以畫蘭為特技的專門家。宋亡后，鄭所南畫墨蘭，以高雅的格調(diào)寄寓著思念舊國的深情，就象文同的墨竹風(fēng)行于世之后一樣，在畫史上出現(xiàn)了許多畫蘭的專門家，元代的趙孟堅(jiān)、趙孟頫，他們以寫蘭葉著稱于世。自此以后，畫蘭者多是陳陳相因，很難得有創(chuàng)造性，從后人的畫中可以看到前人的面貌。陳佩秋畫的蘭花，是從寫生中來，無論是葉或花，無論是闊筆或工整，都與歷代畫蘭專門家不倫，風(fēng)格有別。更值得注意的是，陳佩秋寫得一手草書，她把草書淋漓酣暢的筆勢，用在為蘭寫葉上，給蘭葉一種獨(dú)特的意態(tài)，達(dá)到了書中有畫、畫中有書的境界。

春花喜鵲 局部

工筆重彩花鳥要能表現(xiàn)出純凈高雅的品格，重要的關(guān)鍵是在色彩上要得之分寸。濃艷過之則俗，滿紙的脂粉氣，其畫品就不高了。如何用色，這足以表現(xiàn)出藝術(shù)家美學(xué)思想和藝術(shù)情趣。陳佩秋在色彩的運(yùn)用上，可以說是清華妍凈，娟媚雅潔?！吨袷a雙禽》，在一片水墨竹林中，有兩只色彩鮮艷的小鳥；在墨綠的荷塘中，浮泛著五彩鴛鴦；在紫的、紅的、黃的、白的……五彩繽紛的叢菊中，襯上幾片水墨的葉子，即使在牡丹、芍藥、芙蓉這種大紅大綠的花卉中，畫家在色彩的處理上也能漾溢著飄然的逸氣來?！端屣L(fēng)裳》這幅作品，畫家以工細(xì)的筆調(diào)，濃麗的色彩畫了荷花、鴛鴦和鶺鸰鳥，在色彩上是夠艷麗濃重的了，但它給人的印象不是色彩的堆積，而是一種飄然的逸氣，看了這樣的作品，就會感到是一種美的諧調(diào)的享愛。在色彩的運(yùn)用上，畫家不但從中國繪畫的傳統(tǒng)中吸取了營養(yǎng)，而且善于吸收外來的東西。六十年代初期，陳佩秋就開始注意西方早期印象派的繪畫，特別是法國馬奈作品中鮮艷明亮的色彩，簡練準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)，強(qiáng)烈的明暗對比更引起她濃厚的興趣和愛好。

研究了陳佩秋的繪畫，就不難發(fā)現(xiàn)她所追求的一種藝術(shù)意境。《柳蔭鷺鷥》在濃綠的柳蔭中，一只鷺鷥蹲在那里閉目養(yǎng)神，站在這幅畫前，誰愿意去打破那種沉靜的氣氛呢？在濃重的潑墨芭蕉中，一只小鳥立在用淡墨寫的嫩枝上，看了這幅畫，誰又能愿意去打擾小鳥的沉思默想呢？看那幅《春蕙坡石》，在水墨淋漓的巨石旁，幾株幽蘭靜靜地開放著，散溢出陣陣清香，誰看了都會以為巨石是幽蘭的保護(hù)者?！都?xì)雨虬松》的細(xì)枝密葉，固是燦然可觀，更能惹人情趣的是畫家用圓厚的筆致，寫出恬淡的煙雨詩境。在畫家的筆底，無論是水下游魚，寒林中的飛鳥，綠竹中的熊貓，或是蕉葉下的睡鴨，無不蘊(yùn)含著那種沉靜恬淡的境界。這種境界常有一種氣靜神凝、意淡韻到之妙。

煙樹晴嵐 陳佩秋 68×131cm 2000年

工筆和寫意相融的藝術(shù)特色，又給陳佩秋的作品帶來無窮的天趣，有著濃厚的生活氣息。鴛鴦、黃鸝、翠鳥、草蟲、游魚、花卉，畫家都能下筆揮毫，造型準(zhǔn)確生動，可以說是達(dá)到得心應(yīng)手的熟練程度。這除了畫家有熟練的素描基本功這個(gè)重要的因素外，起決定作用的還是她對花、鳥、草、蟲的形體結(jié)構(gòu)有深刻的研究。為了觀察鳥的生活，她不僅到山林里、到家禽飼養(yǎng)場去寫生，而她自己還養(yǎng)過許多鳥，對它們進(jìn)行長期地觀察，她了解鳥的動態(tài)，也了解鳥的生活。她熱愛鳥，這是因?yàn)樗裏釔圩约旱乃囆g(shù)，一種強(qiáng)烈的藝術(shù)進(jìn)取心，使她所到之處，都以逸筆寫生，或奇特，或端正，或奔放，或工整，或賦色，或暈?zāi)?，千姿百態(tài)，各得其妙趣。

煙樹晴嵐 局部

以花鳥著稱的陳佩秋，在山水畫上也是另有一功的。她最初學(xué)畫就是從畫山水開始，臨摹清代四王，后又溯流而上，崇向南宋。她的山水常用墨彩寫意的筆調(diào)，寫出淡雅簡遠(yuǎn)的意境來。但她不拘山水的繩墨，移山水技法于花鳥畫中，在花鳥畫的背景上寫遠(yuǎn)山淡樹，使花鳥與山水渾然天成；用山水的斧劈、側(cè)鋒來寫樹的老干，形成了一股蒼勁渾厚的氣息。她這種在藝術(shù)上知難而進(jìn)的精神，常常給她的藝術(shù)創(chuàng)造帶來新的閃光。

倔強(qiáng)，這是陳佩秋的生活性格，更是她的藝術(shù)性格。她不因?yàn)樽约菏莻€(gè)女人，在藝術(shù)上就向男人示弱，她認(rèn)為女畫家也可以比男畫家的藝術(shù)更高超些。在她的繪畫中，常常遇到別人無法表現(xiàn)的一些題材，她能獨(dú)辟蹊徑，作出卓有成效的嘗試。仙人球，這是一種不易表現(xiàn)的植物，因?yàn)樗狈ψ藨B(tài)。但是在陳佩秋的筆下，仙人球帶著棱和刺的形體，獨(dú)特的花朵與色調(diào)，就連那長著綠苔的小瓦盆，都能表現(xiàn)得富有姿態(tài)和情致。也正是由于這種倔強(qiáng)的性格，所以在她的繪畫及書法藝術(shù)中，都擺脫了一般女藝術(shù)家所常有的纖細(xì)、嫵媚的藝術(shù)特色，表現(xiàn)出很大的氣度，這給人留下了鮮明的印象。

（本文轉(zhuǎn)自《陳佩秋畫集》序，上海人民美術(shù)出版社，1982年）

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