雍容華貴的牡丹、素韻雅潔的白蓮、隨風(fēng)搖影的翠竹、蒼澀古拙的殘荷。品讀陳擁軍的畫(huà)作，不難發(fā)現(xiàn)，其筆墨語(yǔ)匯秉承于傳統(tǒng)，境界格調(diào)生發(fā)于心悟。石濤曰：“夫畫(huà)者，從于心也?！标悡碥姷漠?huà)作有一種大氣之美，一種超越畫(huà)面上的深遠(yuǎn)心境蘊(yùn)于其中，給予觀者無(wú)限的寧?kù)o與安適，并伴隨清新雅致的悠遠(yuǎn)意境。

《溪上閑情》50x110cm

工兼寫(xiě)（雙喜圖）

工兼寫(xiě)四條屏（春）

春色融融

　　陳擁軍的繪畫(huà)作品流動(dòng)著獨(dú)特的韻味和特定的氣質(zhì)，鮮活靈動(dòng)，猶如一股鮮活的生命躍于紙上。以生動(dòng)的“氣韻”來(lái)表現(xiàn)花鳥(niǎo)內(nèi)在的生命和靈魂，以饒有意趣的墨彩來(lái)傳達(dá)景物的精神和韻律；在創(chuàng)作過(guò)程中，以寫(xiě)意作為繪畫(huà)的基本精神，同時(shí)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)作的格調(diào)與境界。境界等同于格調(diào)，有境界即有格調(diào)，陳擁軍深刻把握住了這其中的要領(lǐng)，時(shí)刻注重將其表達(dá)于畫(huà)中，展現(xiàn)出筆墨精到、格調(diào)高雅的趣味。

白荷鴛鴦

茶花勝戴鳥(niǎo)

楓影

金香有約（55x66cm)

牡丹雙蝶圖

　　陳擁軍的筆墨，一方面繼承了傳統(tǒng)筆墨所積淀而成的繪畫(huà)語(yǔ)言，另一方面，又結(jié)合自身特點(diǎn)形成了獨(dú)特的筆墨方式。畫(huà)中的境界，既包涵概括了他本人對(duì)于繪畫(huà)的審美與理想，也傳達(dá)了情景交融意在畫(huà)外的花鳥(niǎo)情。繪畫(huà)母題的選擇、理想境界的格調(diào)無(wú)不體現(xiàn)了陳擁軍精神指向和理想訴求：在感悟中寫(xiě)意，于頓悟中求真，在漸悟中生變。

八哥枇杷圖

春和日麗

富貴白頭鳥(niǎo)

合歡圖[66x66cm]

　　大部分人對(duì)于中國(guó)畫(huà)的理解存在誤區(qū)，認(rèn)為工筆只講究精謹(jǐn)、細(xì)膩，與寫(xiě)意無(wú)關(guān)，其實(shí)不然。不論是細(xì)麗的工筆還是揮灑的水墨，都需達(dá)到寫(xiě)意的境界方可傳神，都應(yīng)講究筆墨與心靈的溝通方可達(dá)意，最終才能抵達(dá)意境和格調(diào)崇高境界。因此，陳擁軍的工筆發(fā)揚(yáng)意在筆先的傳統(tǒng)，同時(shí)吸收西洋繪畫(huà)和日本畫(huà)中的精華，并揉和工藝美術(shù)中的構(gòu)成意識(shí)，面對(duì)客觀物象他描繪工整、精細(xì)，同時(shí)又不會(huì)因此沾染匠氣。一改往日工筆畫(huà)的工謹(jǐn)，陳擁軍的畫(huà)作顯露出輕松、激情洋溢的狀態(tài)。他把仔細(xì)斟酌過(guò)的畫(huà)面色彩有機(jī)地融合在真實(shí)的描繪中，逐步形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

荷塘清趣

紅嘴籃雀

花間（66x66cm)

倩影

相伴（50x50cm)

　　60年代出生的陳擁軍，在他的畫(huà)作中絲毫沒(méi)有傳達(dá)出那個(gè)年代的悲苦，而更多的是喜悅。他尊重傳統(tǒng)，但又不保守，并始終懷揣對(duì)傳統(tǒng)的敬意，尋找契合自己心靈狀態(tài)和生存經(jīng)驗(yàn)的有藝術(shù)格調(diào)和情懷的表達(dá)方式。我們可以從陳擁軍的畫(huà)中細(xì)微地感受到彰顯工筆畫(huà)的生機(jī)盎然、潤(rùn)澤吐芳，體會(huì)到畫(huà)中洋溢著韻律的境界與格調(diào)。