李輝，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，政府特殊津貼專(zhuān)家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，福建省花鳥(niǎo)學(xué)會(huì)副主席，福建省畫(huà)院特聘畫(huà)師，福建省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)顧問(wèn)，福建省青年畫(huà)院學(xué)術(shù)指導(dǎo)。寧德市文聯(lián)副主席，市畫(huà)院院長(zhǎng)，市美協(xié)主席。作品曾三十多次入選中國(guó)美協(xié)主辦的展覽并多次獲獎(jiǎng)。先后應(yīng)邀到法國(guó)、瑞士、意大利、新加坡、馬來(lái)西亞及臺(tái)灣、香港等十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)舉辦畫(huà)展和學(xué)術(shù)交流。出版有十多本個(gè)人專(zhuān)集。

丹青夢(mèng)蝶

——讀李輝兄作品

文/王來(lái)文

（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，福建省文聯(lián)副主席、黨組成員，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)）

作為上世紀(jì)60年代國(guó)畫(huà)家的優(yōu)秀代表，李輝兄一方面有著跟傳統(tǒng)分割不斷的藝術(shù)血脈，另一方面更有著自己對(duì)當(dāng)下風(fēng)物人情的獨(dú)特體驗(yàn)與感悟。南方文士多俊逸文雅，所以觀(guān)李輝兄之畫(huà)，果然見(jiàn)其揮豪點(diǎn)染，淋漓酣暢，瀟灑之氣自不必說(shuō)，而難能可貴之處更在于拿捏有度，酣暢而不簡(jiǎn)率，瀟灑而不恣肆。

本性無(wú)塵 100x200cm

秋塘系列一 45x68cm

秋塘系列二 45x68cm

李輝兄之畫(huà)，氤氳幻化，色墨相和，滿(mǎn)幅靈動(dòng)，在似與不似之間構(gòu)造起一個(gè)藝術(shù)的夢(mèng)境，眼之所未到，心早已向矣。繪畫(huà)是訴諸感性視覺(jué)形象的藝術(shù)形式，但在這種藝術(shù)形式中，往往是景與情、心與物、意與象對(duì)立而存在，或物勝心而流于呆板，或心勝物而囿于個(gè)人主義，而李輝兄卻能把心與物“氤氳”成一團(tuán)和氣，心物相和，物非客觀(guān)，再現(xiàn)超越，一意幻化為本真之心，于是筆墨便有了蓬勃的生命力。清代惲南田說(shuō)：“筆墨本無(wú)情，不要使運(yùn)筆者無(wú)情。作畫(huà)在攝情，不可使鑒畫(huà)者不生情。”優(yōu)秀的藝術(shù)家應(yīng)要使筆下的筆墨活起來(lái)，運(yùn)筆者有情才可使鑒畫(huà)者生情。在這個(gè)過(guò)程中，藝術(shù)家可以根據(jù)表達(dá)的需要去取舍自己筆下的物象。中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)的是人的主體精神，是意象的寫(xiě)意、寫(xiě)心、寫(xiě)情。李輝兄筆下的荷塘、荷花、水鳥(niǎo)，不是完全的寫(xiě)實(shí)，卻讓人們分明地感覺(jué)到它們生命的律動(dòng)。

秋塘系列三 45x68cm

溪山雨后 45x68cm

李輝作品

李輝作品

李輝兄作品在形式語(yǔ)言上有自己的追求，其有一特點(diǎn)即“滿(mǎn)”，山水畫(huà)如此，花鳥(niǎo)畫(huà)亦如此。山水畫(huà)是滿(mǎn)眼的蔥蘢茂密、山體云霧，不留邊留角?；B(niǎo)畫(huà)中，即使小小的扇面也是滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，密不通風(fēng)。在處理虛與實(shí)的關(guān)系上，李輝兄反其道而行，在自己的畫(huà)紙上揮灑著滿(mǎn)滿(mǎn)的熱情，看似是背棄了傳統(tǒng)的“去其繁章，采其大要”的虛化美學(xué)，其實(shí)不然，這本是表現(xiàn)了既繼承傳統(tǒng)而又整合了傳統(tǒng)的真諦。藝術(shù)探索講究的是個(gè)性，是傳承中出新，李輝兄的畫(huà)密而不繁，實(shí)而不窒，沒(méi)有“密則不風(fēng)韻”和“實(shí)則無(wú)神”的弊病，反而彰顯出一種勃勃的生機(jī)。李輝兄的畫(huà)不是沒(méi)有虛，而是蘊(yùn)虛于畫(huà)內(nèi)，虛實(shí)相生，相融為一體。他沒(méi)有像名家宋馬遠(yuǎn)、夏圭似的留下大片的白以彰顯虛，而是采用了一種更為巧妙的表達(dá)方式去傳其神。

靜聽(tīng)松聲 45x68cm

秋塘系列四 45x68cm

秋塘系列五 45x68cm

縱觀(guān)李輝兄的墨品，往往以“滿(mǎn)”來(lái)表達(dá)自己對(duì)自然生命的贊歌，喜畫(huà)雨過(guò)的荷塘，帶雨的荷葉和雨后的閩山閩水。這雨后的荷葉、荷花、閩山閩水氤氳在一起的點(diǎn)點(diǎn)墨痕即是他畫(huà)中的虛。李輝兄畫(huà)中參差不齊的水墨暈痕，看似不經(jīng)意，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)。這種暈痕配合畫(huà)面而來(lái)，或純?yōu)樗珪炄?，或?yàn)樯珪炄?，既是一種肌理質(zhì)感，又成為點(diǎn)綴實(shí)處之虛，別有一番風(fēng)味韻致。

李輝作品

李輝作品

臨晨秋雀聲 200x200cm

李輝兄畫(huà)荷花時(shí)常常取荷塘一角，紅荷盛開(kāi)，荷葉正仰，欹斜有致，新荷殘葉相映成趣，水草漂動(dòng)，塘水清澈，展示出一派盛夏蓬勃的景象。幾莖新荷從水中沖泥而出，彼此錯(cuò)落有致，偃仰多姿，有的盡情綻放，傾吐花蕊；有的含苞欲放，嬌滴羞澀；有的初露湖面，清新潤(rùn)澤。它們驅(qū)開(kāi)曉霧，搖曳裾裙，舒展四肢，放開(kāi)胸懷，盡情呼吸新夏的空氣，享受陽(yáng)光的沐浴，迎接雨露的滋潤(rùn)，竟相展示著青春的活力和美麗的姿容。那白里透紅的顏在暗綠色的葉片的簇?fù)硐赂@出潤(rùn)澤與光彩。

蒲塘秋韻 68x68cm

清池秋煙 68x68cm

秋塘系列六 45x68cm

藝術(shù)對(duì)于人的目的在于讓它再現(xiàn)外物世界并尋回自我，但是丹青浮名，李輝兄則以夢(mèng)蝶視之，故能不受肉眼相看，是為禪心不老。

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