在意象選擇和意境創(chuàng)造上，秦觀的詞作擅長描摹清幽冷寂的自然風(fēng)景意象，抒發(fā)遷客騷人的深悲巨痛，營造出蕭瑟凄厲的意境。
再次，在言辭風(fēng)格方面,是就二人愛情詞的相似點(diǎn)來說的，即二人詞皆清麗婉轉(zhuǎn)、淡而有味、意蘊(yùn)深長。但晏幾道和秦觀的愛情詞也表現(xiàn)
出更為明顯的差異：晏幾道詞作語言不事雕琢,清剛直露,抒一時(shí)之情性,盡顯詞人真率的個(gè)性氣質(zhì)；秦觀作品的語言則具有含蓄隱麗的特征，他以溫柔婉麗的筆
觸,對(duì)詞中的字句多加推敲和修飾,用精美凝練的辭藻傳寫出凄迷朦朧的意境。
四、身世個(gè)性
分析介紹完晏幾道和秦觀在愛情詞上的相似和不同，接下來便要分析一下二人愛情詞作形成這些異同的原因。
小晏、少游之所以能成為“古之傷心人”，除了他們都具有銳感多情、婉約纖柔的個(gè)性外，還與他們坎坷的生活經(jīng)歷和悲慘的境遇密不可分。在他們的詞作中，大多透露著詞人的傷逝之痛、身世之悲。
晏幾道作為晏殊的幼子，早年過著錦衣玉食的富貴生活，而后卻家道中落，加之小晏個(gè)性耿介孤高，不愿隨俗浮沉,官職卑微，竟長期陷
入“家人寒饑”、窮困潦倒的境地。且又親眼見到往昔聽歌看舞的好友沈廉叔、陳君龍或病或死，幾位紅顏知己也紛紛易主、下落不明，強(qiáng)烈的今昔無常、悲歡離合
之感及理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，使得小晏無處傾訴，只能將詞作為自己心靈的避難所，在對(duì)歌兒舞女的描繪和對(duì)往事的回憶中尋求精神慰藉。
秦觀一生的道路也同樣曲折坎坷。秦觀青少年時(shí)期，慷慨豪雋，強(qiáng)志盛氣，慕郭子儀、杜牧之為人，決心“回幽夏之故墟，吊唐晉之遺
人”。殺敵疆場、收復(fù)故土的愿望卻一時(shí)不能實(shí)現(xiàn)。他雖有用世之志，卻因與蘇軾的關(guān)系，在政治漩渦中幾度浮沉，倍嘗遷謫、流放、遠(yuǎn)離親人等人生的艱辛。秦觀
在用詞抒寫自己傷時(shí)感世、離情別恨的同時(shí)，常把自己屢遭貶謫、宦途失意、苦悶抑郁的身世之感寄于其中，拓深了詞的情感空間和意蘊(yùn)內(nèi)涵。
共同的痛苦心靈和相似的悲劇命運(yùn)使小山和少游的詞充滿了凄婉、感傷的情調(diào)。更為相似的是，二人的不少詞作都是將自己身世的感慨同
女性形象的描繪結(jié)合在一起的。他們筆下的女性多為位卑身賤、處于社會(huì)底層的婦女，美麗、清純卻又命運(yùn)悲慘。詞人站在同情、愛慕、尊重女性的立場，筆端觸及
她們痛苦的靈魂，把自己的命運(yùn)同她們的命運(yùn)聯(lián)系在一起，傳達(dá)著自己的抑郁悲傷之情，將自己辛酸不平的身世之感曲折含蓄地寄托在女性的失意惆悵和男女間的悲
歡離合中，而這正是晏幾道和秦觀愛情詞的魅力所在。 (作者：唐婕 唐家彬 )
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