孔方,自號千山孤客。中國美術家協(xié)會會員，中國工筆畫學會會員，河北省美術家協(xié)會會員。1978年生于河北省棗強縣,幼喜繪事，對傳統(tǒng)文化有深厚情感。后隨艱苦打工生活載笈四方。2003年定居衡水以賣畫為計，師友交游，切磋技藝，沉醉于嚴謹?shù)溲诺墓すP境界，后主事畫虎。09年客京華，研習山水。2013年秋結業(yè)于中國美術學院山水研修班。2014年夏，師從金華方嚴先生，戮力傳統(tǒng)筆墨。繪事之余，書法未敢稍懈。現(xiàn)居北京。

2007年作品《東風沐》獲“和諧家園”全國工筆畫大展優(yōu)秀獎；

2009年作品《秋思無垠》為中國工筆畫學會收藏☆

2011年作品《大壑風煙》入選全國第八屆工筆畫大展。

2012年作品《幽谷之戀》入選吳冠中藝術館開館暨全國中國畫作品展

2012年作品《郁勃溪山》入選全國中國工筆畫展

2013年作品《九州待風雷》獲“相聚宜興”全國工筆畫作品展優(yōu)秀獎

2013年作品《秋山照亂柯》獲“泰山之尊”全國中國畫展（合作）

2013年個人作品集《千山客影》結集出版。

千竹清境圖

方嚴先生寄語

（文/方嚴）

孔方擅長畫虎。畫虎之難，難在于虎的精神氣質之表現(xiàn)，故有“畫虎畫皮難畫骨”之說。如斤斤于虎的皮毛得失，則神采終究難至，以致有“畫虎不成反類貓”之譏。

獨向瓊林圖

物有“皮相”與“骨相”之別，“骨相”才是真正的表現(xiàn)對象，表現(xiàn)對象的“神采”由“骨相”出。“皮相”易得，“骨相”難工，其難在于合理。筆墨亦有“皮相”與“骨相”之別，此常人多不知也，欲以筆墨之“皮相”描繪萬物之“骨相”，則無異于竹籃打水，終究神采不至，氣韻難生。凡點線面、點畫之粗細、長短，墨色之濃淡干濕枯等，以及筆墨的穿插組合，虛實對比等，皆是筆墨之“皮相”，近人作畫，大多著力于“皮相”。于國畫之技法，風格等方面常有驚人之“創(chuàng)新”，大家競相畫“新款”的畫風，尋求“自己的符號”，簡直跟設計服裝一樣。我們的時代創(chuàng)造出中國繪畫歷史上最多的畫風，但在藝術高度上是最低級的時期，原因在于不懂理法，只在紙面效果上經營。筆墨的“骨相”是指筆墨的點畫質感與節(jié)奏，是筆墨點畫都要合乎理法，使用筆墨的“質感與節(jié)奏”，依據自然理法，再造一個新的“境界”，精妙處，可奪造化之功。

靜聽松風圖

學畫于此不可不細究，否則必入歧途，庸碌無為?？追綄Υ擞泻苌畹恼J識，且能勤學不懈，志趣高遠，畫道復興，爾等可期也。（方嚴）

柳蔭聽蟬圖

孔方兄小記

文 / 楊近白

王福庵先生曾經刻過一方閑章，印文是：“愿得黃金三百萬，交盡美人名士更結盡燕邯俠子”，這里面“燕邯俠子”大致是指燕趙之士罷？因為此印，對這一帶的人一直心生向往，后來因為學畫的緣故，孔方就成了我結識的第一位燕趙之士。

秋江聽雨圖

2012年秋天，我們初識在杭州中國美院的繼續(xù)教育學院山水臨摹班。他78年生，長我兩歲。他是學習委員，我是普通學員。他認真負責，我經常逃課。

溪山歸晚圖

孔方此前畫虎較多，為了畫虎，他連續(xù)數(shù)年都冒著零下的嚴寒，對著東北虎繁育基地的老虎寫生觀察。我素來對在繪畫上有個人面貌追求的人都心存敬意，在我看來，他筆下的虎與常見的工細畫照片不同，確實是有一股山林野氣。

草堂客話圖

學畫的人大多敏感而自閉，甚至把同行看作冤家。志行高潔有抱負的畫家不多，碰到一起又聊得來的更是不多。

春蔭雙牧圖

我一直認為，畫畫的人首先得有趣，想象不出古板無趣的人如何能夠畫出引人入勝的畫來?？追骄褪且粋€有趣的人。那時無論是在山林里寫生，還是在臨摹室對著古畫臨摹，我與孔方都有說不完的傳統(tǒng)中國畫的話題。我們的討論經常吸引得其他同學參與進來，而我們對于彼此的作品也總是有無窮的調侃和嘲諷。比如有次，他對我的一幅新作先是凝視一番，緩緩道；“近白這幅畫吧，猛一看不咋地”。我很期待地問然后呢？“仔細一看吧，嗨！還不如猛一看?！碑嬍依锏耐瑢W都笑了。我們那一屆的山水臨摹班學風特別好，這和孔委員的榜樣作用是密不可分的。

秋林草堂圖

一年的時間很快就過去，臨結業(yè)前，我們去富陽一游，在富春江上泛舟，想象著七百年前先賢繪制《富春山居圖》時此地的風景，又尋覓到黃公望結廬處，我們在幽深的山里徜徉，發(fā)現(xiàn)了一座元代的無名處士墓后盡興而返。此后我回東莞，他回北京，一南一北，音信漸稀。（楊近白）

山居清歌圖

山居清歌圖局部

湖山漁隱圖

云峰松影圖

松下羅漢圖

秋山問道圖

霧山高逸圖

云嶺松溪圖

洞山天堂圖

洞山天堂圖局部

巖壑之約圖

吟松圖

吟松圖局部

云林筆意圖

云林筆意圖局部

江水漾西風

太湖漁樂圖

竹林覓句圖

四條屏之-漁

四條屏之-樵

四條屏之-耕

四條屏之-讀