仇高馳第五屆中國書法蘭亭獎

佳作獎獲獎作品集評

朱以撒點評：

　　相比于許多參賽者處心積慮地在幅式上做花色文章，仇高馳的創(chuàng)作就顯得簡單多了——就是一副七言對聯(lián)（如圖），外加四條小字落款，如此而已。閑看別人忙——創(chuàng)作有時就是這樣，花費許多精力去擺弄一些非實質(zhì)的情節(jié)，忙碌而無功。閑者自閑，忙者自忙，審美觀差異。幅式簡單有簡單的力量。宋人陳揆說：“事以簡為上，言以簡為當。”簡單有簡單的優(yōu)點。簡單使人一目了然，不至于亂花迷眼，云里霧里不明其旨。一個人在創(chuàng)作上傾向于簡單，他的著力點就是具體的文字書寫，把字寫出來，余下的似乎沒有什么可有意為之的了。這么做也比較符合尋常的書寫，符合書寫的自然。書法家似乎沒有必要使自己成為一個手工藝者，寫字本身還需有一些真趣，一些手感。如果在參加一些競爭活動中也有如此的平常心態(tài)，也就當作尋常練筆一般了?；貧w書寫的真實，削弱那些非書寫的成分，道理就是這么簡單。

　　仇高馳的這副篆書對聯(lián)用筆很嫻熟，行筆流暢，讓人覺得取法于清人，如趙之謙、徐三庚諸人，又做了一些調(diào)節(jié)，更適合自己的書寫。如果從字形看，結(jié)構(gòu)勻稱，整體安排舒朗、從容，使人欣賞有一種閑適的美感。

　　如果論此作的質(zhì)量，仍然是感到平平。有篆書之形，品不出篆書之神，就是一個外在。其原因就是線之質(zhì)量太有限了，單薄浮淺，無可含納。我們讀篆書，石刻不論，以清人紙本篆書為例，盡管也有高下之別，卻都有濃郁的篆意，而不是什么都沒有，僅以一個外形撐著。一件作品之意，是在深層的，有沉淀下來的內(nèi)容，這是每位閱讀者更希望得到的。其實，不僅篆書，旁邊的題字行書也如此，很新，好看，單薄之至。一個人有什么樣的筆調(diào)，不論寫篆書、寫行書，都一樣體現(xiàn)。一個人還是需要扎實功夫的，這方面達不到，缺陷就非常明顯。

　　我們對于功夫的追求是不懈的，因為功夫如何，點畫就可以看出，無可逃遁。如此作看起來沒有什么錯字、漏字，沒有什么創(chuàng)作上的硬傷，就是很一般，要提高的不是書寫的某一個部分，而是整體都需要。有人可能會說，這是一件獲獎作品啊。對于一個評說者來說，他不會在意這些，他應(yīng)該是無視這些外在的成分附加的。評說只能從這件作品自身出發(fā)，反復(fù)閱讀幾遍，反復(fù)思考幾遍，然后表達此時個人的真實見解。如果想得太多，牽絆不已，那還不敢言說了。

楊吉平點評：

　　清末篆書有兩座高峰：渾樸粗壯的吳昌碩，儒雅優(yōu)美的蕭蛻庵！如將兩家以左右視之，此后之學篆者不得其左便得其右。仇高馳顯然屬于后者。

　　仇高馳在書壇成名已久，且是那種踏實穩(wěn)重的名家。仇高馳主攻篆書，無疑是傳統(tǒng)的仰望者。其對前賢的尊重，對文字的敬畏，尤其是對篆法的嚴謹態(tài)度不亞于清人。與許多炫技使巧型書家不同，仇高馳屬于功力型的書家。篆書作為最工整的書體，缺乏深厚的筆墨功力是無從說起的。仇高馳的篆書用功甚深，其書線條勁挺有力，結(jié)構(gòu)嚴謹無失，書風婉麗端莊而略有蒼勁之姿，為當代篆書家之佼佼者。

　　審視仇高馳的篆書，其取法脈絡(luò)清晰可辨：仇高馳學言恭達，言恭達學沙曼翁，沙曼翁學蕭蛻庵，蕭蛻庵學鄧石如——但蕭蛻庵后來擺脫了鄧石如，自開新風，別成一家。蕭蛻庵的貢獻在于將小篆與大篆（主要是石鼓文）相互打通，從而兼有小篆的勻凈華美與大篆的古樸自然，在規(guī)矩中創(chuàng)立了自家面貌。之所以以“規(guī)矩中創(chuàng)立”言之，是相對于吳昌碩、齊白石這種個性強烈的篆書大師而言的。蕭蛻庵之后，沙曼翁沒有突破蕭蛻庵、言恭達也沒有突破沙曼翁，而仇高馳似乎在做一些突破的努力。從此作的落款中可以看到仇高馳對篆書藝術(shù)的認識和他在創(chuàng)作上的突破趨向，款云：“唐孫過庭書譜云：篆尚婉而通，此乃作篆最要緊處也。使轉(zhuǎn)勁逸為婉之前提，氣不梗塞方能得通，婉通具備方可臻高境，然時人習篆，或因襲舊制，用心鐵線，多規(guī)整有余，狀如布算，或徑取秦詔，漫不經(jīng)心，浮筆漲墨，簡率變形，幾近游戲，時代浮躁使然也。如若緊隨時風，一味求怪獵奇，則徒費年月耳！竊以為作篆要既得斯篆之凝重厚實，復(fù)具鐘鼎之蕭散隨意，方為上乘也?！彪m然語言艱澀磕絆（如“婉通具備方可臻高境”作“方可臻于高境”更通），但作者對篆書創(chuàng)作的認識基本完整表達了出來，我們不妨以此標準評判一下仇高馳自己的書作。首先是婉而通，作者盡管在轉(zhuǎn)折處時出方筆，但其線條婉轉(zhuǎn)之姿并未因此受損，且上下呼應(yīng)，可謂婉通；其次是時風的影響，作者不寫過于規(guī)整的鐵線篆，也不寫過于散漫的秦詔版，而是將“斯篆之凝重厚實”與“鐘鼎之蕭散隨意”有機整合，線條粗細不時變化，墨色枯潤也有調(diào)整，確實避免了仇高馳眼中的時風對他的影響。然而回顧歷史，仇高馳的追求與“學篆書當求秦以上，唐以后不足學”的蕭蛻庵并無二致，而與博通經(jīng)史、精通岐黃的南社詩人蕭蛻庵相比，仇高馳單薄的書家角色便顯得十分寒傖，從他蹩腳的獲獎感言可以肯定地得出這個結(jié)論：他頂多傳承了蕭蛻庵篆書的皮毛！

仇高馳第五屆中國書法蘭亭獎·佳作獎二等獎作品

披書夜問蓮花漏　過雨朝聞木筆香

獲獎感言