關(guān)于朱泥壺的一些問題和誤區(qū)

    曾經(jīng)跟許多玩家、老茶客及做壺的朋友探討關(guān)于朱泥壺的一些問題，相信有很多的朋友會(huì)很困惑，什么是朱泥壺？什么是紅泥壺？歷史上的朱泥和現(xiàn)代朱泥有什么分別？朱泥和紅泥的外觀都是紅色，這又是怎么區(qū)分呢？朱泥難倒就宜興獨(dú)有嗎？相信會(huì)有很多人給很多的信息在困擾著、誤導(dǎo)著。

   《陽(yáng)羨茗壺系》里記載：“嫩泥出趙莊山，以和一切色土及粘埴可筑蓋陶壺之丞弼也。石黃泥出趙莊山即未觸風(fēng)日之石骨也，調(diào)之乃變朱砂色”。清吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》里選材篇，稱嫩黃泥，此后的記載著述都沿用相襲。韓其樓的《紫砂全書》里記載......、顧景舟等的講述：“紅泥，蘊(yùn)藏在嫩泥的底層（俗稱石黃又稱朱砂坭），產(chǎn)自西山前（即任墅）趙莊嫩泥礦的下層。紅泥的定義：片狀結(jié)構(gòu)，不溶于水”。寇丹的紫砂論述......以及葛軍的《走進(jìn)紫砂》一書里又說(shuō)：“什么叫紅泥？它產(chǎn)于陶土嫩泥層的底部，質(zhì)地堅(jiān)硬，性剛烈，故有未觸風(fēng)日之骨之稱謂。外觀泥色為紅棕色，俗稱朱泥、石黃泥及朱砂泥，燒成后多為朱砂紅故名。因其收縮率大，燒成溫度在1050--1080°C，加之產(chǎn)量甚稀，雖能單獨(dú)成陶，然常制小件器物，或作粉狀泥用。

    什么叫朱泥？從本山甲泥砂中精選而得，再按一定比例加石黃和助劑，經(jīng)人工調(diào)配煉制而成。我們要了解朱泥，首先來(lái)看看歷史上二惠的朱泥，二惠（惠孟臣、惠逸公）是朱泥高手，也是朱泥水平壺的代表，惠孟臣是明末清初時(shí)期的著名工手，惠逸公 (約公元1766—1831年)是清朝著名紫砂藝人，惠逸公生于清雍乾年間，他大小壺兼制,以工巧聞名,可與惠孟臣相提并論。與明朝的惠孟臣并稱“二惠”。我們看看最早的古壺、古董壺上署的惠孟臣的作品多以以渾樸為主；相對(duì)來(lái)說(shuō)，惠逸公則工巧有余，渾樸不足。他們最大成就和影響就是朱泥水平壺，也是現(xiàn)在粵閩及港臺(tái)等茶家及藏家的嬌寵，他們的泥路走痕也貫穿整個(gè)紫砂文化的發(fā)展歷程。說(shuō)到這里，就得說(shuō)說(shuō)他們的真假問題，有很多的朋友曾無(wú)數(shù)次問過(guò)同樣的問題，那些是惠孟臣的真品？我告訴那些朋友說(shuō)，惠孟臣的壺相對(duì)來(lái)說(shuō)，不存在真假之爭(zhēng)，而只有新老、好壞之分，也就是說(shuō)只有珍品，沒有真品，除非有可以考證的惠孟臣墓葬發(fā)現(xiàn)，不然永無(wú)辦法鑒別那把是他的真跡。我們看到的比較早，相對(duì)來(lái)說(shuō)不存在爭(zhēng)議的、開門清早期的朱泥壺，也叫朱砂壺（看過(guò)這些早期的壺，我覺得叫朱砂壺比較合適），它的泥料拼配大致是用70--80%的西山嫩泥（即現(xiàn)在的趙莊一帶的紅泥）加20%左右的本山甲泥，用水簸法淘洗而成。而朱砂壺對(duì)火溫特別敏感，不耐火且燒成溫度低，添加甲泥可支撐壺胚，就像水泥要加沙的道理差不多，加過(guò)甲泥的朱砂壺它的顏色沒改變，而它的成品率和耐火度相對(duì)提高了。而此時(shí)期的朱砂壺砂性較重，透氣性好，結(jié)晶度少，最宜茶，很多壺都可以看到黃色顆粒隱現(xiàn)。

    如下圖是一把清早期的大梨式朱砂壺：

清早期. 董仁侯 制. 朱泥梨式壺

    雖然朱泥屬紅泥類，但與普通紅泥又有嚴(yán)格區(qū)分。首先從泥質(zhì)的結(jié)構(gòu)上分析，朱泥的含鐵、硅等元素比例，元素的存在形式與普通紅泥不同。其二：成品結(jié)晶度也比普通紅泥多得多，燒成的收縮率比普通紅泥要高出60%。其三：朱泥料細(xì)，粘性差，收縮率大，變形大，制作難，燒成更難，所以制作朱泥小品的泥料必須人工調(diào)劑，泥中必須含有顆粒，其顆粒的大小、多少則根據(jù)作品需要調(diào)節(jié)配置。倘若能在泥料配置，窯燒溫度到位的情況下，一把燒成后的朱泥茶壺拿在手中，會(huì)讓你感到胎質(zhì)肌理細(xì)膩柔和、顆粒分布均勻、色澤鮮艷紅潤(rùn)，表面透明度好，敲擊聲清脆，讓你愛不釋手?，F(xiàn)在的朱泥太光亮了，這是為了迎合市場(chǎng)需求及不懂朱泥壺的人們對(duì)其誤解而增加了、氧化硅、玻璃水等化料，真的朱泥壺剛出爐時(shí)是不光亮的，本質(zhì)是陶，應(yīng)屬于炻器，是介于陶器與瓷器之間的一種，早期朱泥壺外觀也不怎么紅，樣子很丑，在經(jīng)過(guò)泡養(yǎng)后才顯得漂亮。壺坯未燒時(shí)，朱泥是淺黃、紅泥是橘紅色的，朱泥礦屬嫩泥層。朱泥的概念是90年代臺(tái)灣人到宜興后才有，但這種礦一直都有。朱泥的收縮率大致是18%--26%，紅泥的收縮率大致是12%，紅泥可塑性不強(qiáng)，朱泥更差。朱泥本身的收縮率很高，容易起皺，但如做工好，就不會(huì)起皺，如厚溥不均，或做壺時(shí)泥的水份多就會(huì)起皺。如果使用時(shí)間短，顏色馬上沉下來(lái)，并有反光，就說(shuō)明可能是加了玻璃水和鐵紅粉，

   下圖是一把用九十年代的老朱泥制作的高虛扁壺，該朱泥壺采用黃龍山朱泥加石黃礦，燒成溫度約1160度，是朱泥的最高燒造極限，一般的朱泥約1060度左右，也是窯溫的臨界點(diǎn)，可謂火中求財(cái)。該壺色澤純正，艷麗莫測(cè)、嬌紅欲滴，甚是珍貴，這把壺很好的體現(xiàn)了朱的正色與尊貴。

 
大紅袍高虛扁壺

      朱泥是大家爭(zhēng)論比較多的泥種，也是比較水深的一個(gè)泥種，縱觀歷史作品不難發(fā)現(xiàn)早期朱泥砂性比較重，透氣性很好，清晚以后泥性明顯，透氣性稍差。其實(shí)我們只要記住質(zhì)感、透氣、窯燒氣氛這三個(gè)特性，就很容易區(qū)分。所謂的“無(wú)朱不皺”是對(duì)朱泥的誤解，只要看一些歷史古董作品，就不難發(fā)現(xiàn)，歷史上許多朱泥作品并不是這樣的。關(guān)鍵還是選礦和煉制的方法，礦選好，煉制方法得當(dāng)，再加上作者對(duì)朱泥泥性把握，就不會(huì)產(chǎn)生“無(wú)朱不皺”的現(xiàn)象。只有多看，爭(zhēng)取多上手，多對(duì)比，多交流等，就可解開朱泥壺的本質(zhì)，這樣一來(lái)你會(huì)覺得朱泥并不神秘，看質(zhì)感、看色澤、看窯燒氣氛。純朱泥一般是朱紅略泛桔光、溫潤(rùn)、透度、質(zhì)感很好，若加入石黃則顏色變得艷麗莫測(cè)，人見人愛，俗稱大紅袍。紅泥一般呈現(xiàn)出的是亞光，基本沒有?；F(xiàn)象，相對(duì)音頻較低沉；而朱泥的音頻聲音則比較清脆，且密度、結(jié)晶度比較高。從成型工藝來(lái)看，紅泥比較容易成型，大小壺型、造型都可以隨意制作，而朱泥壺成型難度比較困難，大壺基本很少見，若做花貨則更難，燒造也非易事，這也是很多高工及大師不敢涉獵的原因之一  。另外就是朱泥中的鐵質(zhì)熔點(diǎn)問題，是什么情況下才會(huì)出現(xiàn)呢？首先礦源要對(duì)，因?yàn)橹炷嗪F很高，若燒成溫度偏高，就會(huì)有鐵質(zhì)熔點(diǎn)析出，所以說(shuō)現(xiàn)代朱泥中的鐵質(zhì)熔點(diǎn)也是鑒定原礦的另一個(gè)辦法。如高虛扁、天圓地方、小水平壺等等都有鐵質(zhì)熔點(diǎn)現(xiàn)象。

     下圖是一把早期朱泥水平壺 60ml

                                  陳鳴遠(yuǎn)款.朱泥小水平壺 60ml


    一把好的朱泥壺泡養(yǎng)以后會(huì)出現(xiàn)透度感，表面顆粒感也比較豐富，斷面結(jié)構(gòu)也成雙重氣孔，在燒成溫度正常下透氣性能很特別。很多人會(huì)說(shuō)：因?yàn)橹炷嗫梢圆患臃鬯榧纯芍苯映赡嘀谱?，因此礦源干凈的話，陳腐時(shí)間意義不大。這觀點(diǎn)很多人不敢茍同，要知道陳腐對(duì)泥質(zhì)會(huì)有很大的改觀，尤其泡養(yǎng)后的效果更是紅潤(rùn)可愛，若陳腐時(shí)間不夠，燒制出來(lái)的壺確實(shí)不敢恭維，又干又燥又澀，泡養(yǎng)后易出和尚光。
    朱泥中摻入的紫泥顆粒或者朱泥自身的顆粒都有可能是紅的，黑心的顆粒大多是鐵質(zhì)過(guò)多(還原燒成)，朱泥壺摔破了，斷面顏色較暗是正常，因?yàn)橹炷嗟闹氰F離子，在還原燒成基本會(huì)有，這不像某些玩家、藏家所說(shuō)外熟里生，還有礦源不一樣也就會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象。

朱泥.天圓地方

     朱泥系中的南罐又是出自哪的呢？福建的朱泥和潮汕的朱泥有什么不一樣呢？它的成型、燒制和宜興有沒有一脈相承呢？還有就是故宮舊藏中為什么會(huì)沒有朱泥壺這一項(xiàng)呢？宜興古龍窯的考古為什么很少見到朱泥碎片？遠(yuǎn)古時(shí)候的朱泥又是在哪燒、怎么燒制的呢？   （待續(xù)中）

關(guān)于朱泥壺的一些問題和誤區(qū)

    曾經(jīng)跟許多玩家、老茶客及做壺的朋友探討關(guān)于朱泥壺的一些問題，相信有很多的朋友會(huì)很困惑，什么是朱泥壺？什么是紅泥壺？歷史上的朱泥和現(xiàn)代朱泥有什么分別？朱泥和紅泥的外觀都是紅色，這又是怎么區(qū)分呢？朱泥難倒就宜興獨(dú)有嗎？相信會(huì)有很多人給很多的信息在困擾著、誤導(dǎo)著。

   《陽(yáng)羨茗壺系》里記載：“嫩泥出趙莊山，以和一切色土及粘埴可筑蓋陶壺之丞弼也。石黃泥出趙莊山即未觸風(fēng)日之石骨也，調(diào)之乃變朱砂色”。清吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》里選材篇，稱嫩黃泥，此后的記載著述都沿用相襲。韓其樓的《紫砂全書》里記載......、顧景舟等的講述：“紅泥，蘊(yùn)藏在嫩泥的底層（俗稱石黃又稱朱砂坭），產(chǎn)自西山前（即任墅）趙莊嫩泥礦的下層。紅泥的定義：片狀結(jié)構(gòu)，不溶于水”?？艿さ淖仙罢撌?.....以及葛軍的《走進(jìn)紫砂》一書里又說(shuō)：“什么叫紅泥？它產(chǎn)于陶土嫩泥層的底部，質(zhì)地堅(jiān)硬，性剛烈，故有未觸風(fēng)日之骨之稱謂。外觀泥色為紅棕色，俗稱朱泥、石黃泥及朱砂泥，燒成后多為朱砂紅故名。因其收縮率大，燒成溫度在1050--1080°C，加之產(chǎn)量甚稀，雖能單獨(dú)成陶，然常制小件器物，或作粉狀泥用。

    什么叫朱泥？從本山甲泥砂中精選而得，再按一定比例加石黃和助劑，經(jīng)人工調(diào)配煉制而成。我們要了解朱泥，首先來(lái)看看歷史上二惠的朱泥，二惠（惠孟臣、惠逸公）是朱泥高手，也是朱泥水平壺的代表，惠孟臣是明末清初時(shí)期的著名工手，惠逸公 (約公元1766—1831年)是清朝著名紫砂藝人，惠逸公生于清雍乾年間，他大小壺兼制,以工巧聞名,可與惠孟臣相提并論。與明朝的惠孟臣并稱“二惠”。我們看看最早的古壺、古董壺上署的惠孟臣的作品多以以渾樸為主；相對(duì)來(lái)說(shuō)，惠逸公則工巧有余，渾樸不足。他們最大成就和影響就是朱泥水平壺，也是現(xiàn)在粵閩及港臺(tái)等茶家及藏家的嬌寵，他們的泥路走痕也貫穿整個(gè)紫砂文化的發(fā)展歷程。說(shuō)到這里，就得說(shuō)說(shuō)他們的真假問題，有很多的朋友曾無(wú)數(shù)次問過(guò)同樣的問題，那些是惠孟臣的真品？我告訴那些朋友說(shuō)，惠孟臣的壺相對(duì)來(lái)說(shuō)，不存在真假之爭(zhēng)，而只有新老、好壞之分，也就是說(shuō)只有珍品，沒有真品，除非有可以考證的惠孟臣墓葬發(fā)現(xiàn)，不然永無(wú)辦法鑒別那把是他的真跡。我們看到的比較早，相對(duì)來(lái)說(shuō)不存在爭(zhēng)議的、開門清早期的朱泥壺，也叫朱砂壺（看過(guò)這些早期的壺，我覺得叫朱砂壺比較合適），它的泥料拼配大致是用70--80%的西山嫩泥（即現(xiàn)在的趙莊一帶的紅泥）加20%左右的本山甲泥，用水簸法淘洗而成。而朱砂壺對(duì)火溫特別敏感，不耐火且燒成溫度低，添加甲泥可支撐壺胚，就像水泥要加沙的道理差不多，加過(guò)甲泥的朱砂壺它的顏色沒改變，而它的成品率和耐火度相對(duì)提高了。而此時(shí)期的朱砂壺砂性較重，透氣性好，結(jié)晶度少，最宜茶，很多壺都可以看到黃色顆粒隱現(xiàn)。

    如下圖是一把清早期的大梨式朱砂壺：

清早期. 董仁侯 制. 朱泥梨式壺

    雖然朱泥屬紅泥類，但與普通紅泥又有嚴(yán)格區(qū)分。首先從泥質(zhì)的結(jié)構(gòu)上分析，朱泥的含鐵、硅等元素比例，元素的存在形式與普通紅泥不同。其二：成品結(jié)晶度也比普通紅泥多得多，燒成的收縮率比普通紅泥要高出60%。其三：朱泥料細(xì)，粘性差，收縮率大，變形大，制作難，燒成更難，所以制作朱泥小品的泥料必須人工調(diào)劑，泥中必須含有顆粒，其顆粒的大小、多少則根據(jù)作品需要調(diào)節(jié)配置。倘若能在泥料配置，窯燒溫度到位的情況下，一把燒成后的朱泥茶壺拿在手中，會(huì)讓你感到胎質(zhì)肌理細(xì)膩柔和、顆粒分布均勻、色澤鮮艷紅潤(rùn)，表面透明度好，敲擊聲清脆，讓你愛不釋手?，F(xiàn)在的朱泥太光亮了，這是為了迎合市場(chǎng)需求及不懂朱泥壺的人們對(duì)其誤解而增加了、氧化硅、玻璃水等化料，真的朱泥壺剛出爐時(shí)是不光亮的，本質(zhì)是陶，應(yīng)屬于炻器，是介于陶器與瓷器之間的一種，早期朱泥壺外觀也不怎么紅，樣子很丑，在經(jīng)過(guò)泡養(yǎng)后才顯得漂亮。壺坯未燒時(shí)，朱泥是淺黃、紅泥是橘紅色的，朱泥礦屬嫩泥層。朱泥的概念是90年代臺(tái)灣人到宜興后才有，但這種礦一直都有。朱泥的收縮率大致是18%--26%，紅泥的收縮率大致是12%，紅泥可塑性不強(qiáng)，朱泥更差。朱泥本身的收縮率很高，容易起皺，但如做工好，就不會(huì)起皺，如厚溥不均，或做壺時(shí)泥的水份多就會(huì)起皺。如果使用時(shí)間短，顏色馬上沉下來(lái)，并有反光，就說(shuō)明可能是加了玻璃水和鐵紅粉，

   下圖是一把用九十年代的老朱泥制作的高虛扁壺，該朱泥壺采用黃龍山朱泥加石黃礦，燒成溫度約1160度，是朱泥的最高燒造極限，一般的朱泥約1060度左右，也是窯溫的臨界點(diǎn)，可謂火中求財(cái)。該壺色澤純正，艷麗莫測(cè)、嬌紅欲滴，甚是珍貴，這把壺很好的體現(xiàn)了朱的正色與尊貴。

 
大紅袍高虛扁壺

      朱泥是大家爭(zhēng)論比較多的泥種，也是比較水深的一個(gè)泥種，縱觀歷史作品不難發(fā)現(xiàn)早期朱泥砂性比較重，透氣性很好，清晚以后泥性明顯，透氣性稍差。其實(shí)我們只要記住質(zhì)感、透氣、窯燒氣氛這三個(gè)特性，就很容易區(qū)分。所謂的“無(wú)朱不皺”是對(duì)朱泥的誤解，只要看一些歷史古董作品，就不難發(fā)現(xiàn)，歷史上許多朱泥作品并不是這樣的。關(guān)鍵還是選礦和煉制的方法，礦選好，煉制方法得當(dāng)，再加上作者對(duì)朱泥泥性把握，就不會(huì)產(chǎn)生“無(wú)朱不皺”的現(xiàn)象。只有多看，爭(zhēng)取多上手，多對(duì)比，多交流等，就可解開朱泥壺的本質(zhì)，這樣一來(lái)你會(huì)覺得朱泥并不神秘，看質(zhì)感、看色澤、看窯燒氣氛。純朱泥一般是朱紅略泛桔光、溫潤(rùn)、透度、質(zhì)感很好，若加入石黃則顏色變得艷麗莫測(cè)，人見人愛，俗稱大紅袍。紅泥一般呈現(xiàn)出的是亞光，基本沒有?；F(xiàn)象，相對(duì)音頻較低沉；而朱泥的音頻聲音則比較清脆，且密度、結(jié)晶度比較高。從成型工藝來(lái)看，紅泥比較容易成型，大小壺型、造型都可以隨意制作，而朱泥壺成型難度比較困難，大壺基本很少見，若做花貨則更難，燒造也非易事，這也是很多高工及大師不敢涉獵的原因之一  。另外就是朱泥中的鐵質(zhì)熔點(diǎn)問題，是什么情況下才會(huì)出現(xiàn)呢？首先礦源要對(duì)，因?yàn)橹炷嗪F很高，若燒成溫度偏高，就會(huì)有鐵質(zhì)熔點(diǎn)析出，所以說(shuō)現(xiàn)代朱泥中的鐵質(zhì)熔點(diǎn)也是鑒定原礦的另一個(gè)辦法。如高虛扁、天圓地方、小水平壺等等都有鐵質(zhì)熔點(diǎn)現(xiàn)象。

     下圖是一把早期朱泥水平壺 60ml

                                  陳鳴遠(yuǎn)款.朱泥小水平壺 60ml


    一把好的朱泥壺泡養(yǎng)以后會(huì)出現(xiàn)透度感，表面顆粒感也比較豐富，斷面結(jié)構(gòu)也成雙重氣孔，在燒成溫度正常下透氣性能很特別。很多人會(huì)說(shuō)：因?yàn)橹炷嗫梢圆患臃鬯榧纯芍苯映赡嘀谱?，因此礦源干凈的話，陳腐時(shí)間意義不大。這觀點(diǎn)很多人不敢茍同，要知道陳腐對(duì)泥質(zhì)會(huì)有很大的改觀，尤其泡養(yǎng)后的效果更是紅潤(rùn)可愛，若陳腐時(shí)間不夠，燒制出來(lái)的壺確實(shí)不敢恭維，又干又燥又澀，泡養(yǎng)后易出和尚光。
    朱泥中摻入的紫泥顆?；蛘咧炷嘧陨淼念w粒都有可能是紅的，黑心的顆粒大多是鐵質(zhì)過(guò)多(還原燒成)，朱泥壺摔破了，斷面顏色較暗是正常，因?yàn)橹炷嗟闹氰F離子，在還原燒成基本會(huì)有，這不像某些玩家、藏家所說(shuō)外熟里生，還有礦源不一樣也就會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象。

朱泥.天圓地方

     朱泥系中的南罐又是出自哪的呢？福建的朱泥和潮汕的朱泥有什么不一樣呢？它的成型、燒制和宜興有沒有一脈相承呢？還有就是故宮舊藏中為什么會(huì)沒有朱泥壺這一項(xiàng)呢？宜興古龍窯的考古為什么很少見到朱泥碎片？遠(yuǎn)古時(shí)候的朱泥又是在哪燒、怎么燒制的呢？   （待續(xù)中）

關(guān)于朱泥壺的一些問題和誤區(qū)

    曾經(jīng)跟許多玩家、老茶客及做壺的朋友探討關(guān)于朱泥壺的一些問題，相信有很多的朋友會(huì)很困惑，什么是朱泥壺？什么是紅泥壺？歷史上的朱泥和現(xiàn)代朱泥有什么分別？朱泥和紅泥的外觀都是紅色，這又是怎么區(qū)分呢？朱泥難倒就宜興獨(dú)有嗎？相信會(huì)有很多人給很多的信息在困擾著、誤導(dǎo)著。

   《陽(yáng)羨茗壺系》里記載：“嫩泥出趙莊山，以和一切色土及粘埴可筑蓋陶壺之丞弼也。石黃泥出趙莊山即未觸風(fēng)日之石骨也，調(diào)之乃變朱砂色”。清吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》里選材篇，稱嫩黃泥，此后的記載著述都沿用相襲。韓其樓的《紫砂全書》里記載......、顧景舟等的講述：“紅泥，蘊(yùn)藏在嫩泥的底層（俗稱石黃又稱朱砂坭），產(chǎn)自西山前（即任墅）趙莊嫩泥礦的下層。紅泥的定義：片狀結(jié)構(gòu)，不溶于水”?？艿さ淖仙罢撌?.....以及葛軍的《走進(jìn)紫砂》一書里又說(shuō)：“什么叫紅泥？它產(chǎn)于陶土嫩泥層的底部，質(zhì)地堅(jiān)硬，性剛烈，故有未觸風(fēng)日之骨之稱謂。外觀泥色為紅棕色，俗稱朱泥、石黃泥及朱砂泥，燒成后多為朱砂紅故名。因其收縮率大，燒成溫度在1050--1080°C，加之產(chǎn)量甚稀，雖能單獨(dú)成陶，然常制小件器物，或作粉狀泥用。

    什么叫朱泥？從本山甲泥砂中精選而得，再按一定比例加石黃和助劑，經(jīng)人工調(diào)配煉制而成。我們要了解朱泥，首先來(lái)看看歷史上二惠的朱泥，二惠（惠孟臣、惠逸公）是朱泥高手，也是朱泥水平壺的代表，惠孟臣是明末清初時(shí)期的著名工手，惠逸公 (約公元1766—1831年)是清朝著名紫砂藝人，惠逸公生于清雍乾年間，他大小壺兼制,以工巧聞名,可與惠孟臣相提并論。與明朝的惠孟臣并稱“二惠”。我們看看最早的古壺、古董壺上署的惠孟臣的作品多以以渾樸為主；相對(duì)來(lái)說(shuō)，惠逸公則工巧有余，渾樸不足。他們最大成就和影響就是朱泥水平壺，也是現(xiàn)在粵閩及港臺(tái)等茶家及藏家的嬌寵，他們的泥路走痕也貫穿整個(gè)紫砂文化的發(fā)展歷程。說(shuō)到這里，就得說(shuō)說(shuō)他們的真假問題，有很多的朋友曾無(wú)數(shù)次問過(guò)同樣的問題，那些是惠孟臣的真品？我告訴那些朋友說(shuō)，惠孟臣的壺相對(duì)來(lái)說(shuō)，不存在真假之爭(zhēng)，而只有新老、好壞之分，也就是說(shuō)只有珍品，沒有真品，除非有可以考證的惠孟臣墓葬發(fā)現(xiàn)，不然永無(wú)辦法鑒別那把是他的真跡。我們看到的比較早，相對(duì)來(lái)說(shuō)不存在爭(zhēng)議的、開門清早期的朱泥壺，也叫朱砂壺（看過(guò)這些早期的壺，我覺得叫朱砂壺比較合適），它的泥料拼配大致是用70--80%的西山嫩泥（即現(xiàn)在的趙莊一帶的紅泥）加20%左右的本山甲泥，用水簸法淘洗而成。而朱砂壺對(duì)火溫特別敏感，不耐火且燒成溫度低，添加甲泥可支撐壺胚，就像水泥要加沙的道理差不多，加過(guò)甲泥的朱砂壺它的顏色沒改變，而它的成品率和耐火度相對(duì)提高了。而此時(shí)期的朱砂壺砂性較重，透氣性好，結(jié)晶度少，最宜茶，很多壺都可以看到黃色顆粒隱現(xiàn)。

    如下圖是一把清早期的大梨式朱砂壺：

清早期. 董仁侯 制. 朱泥梨式壺

    雖然朱泥屬紅泥類，但與普通紅泥又有嚴(yán)格區(qū)分。首先從泥質(zhì)的結(jié)構(gòu)上分析，朱泥的含鐵、硅等元素比例，元素的存在形式與普通紅泥不同。其二：成品結(jié)晶度也比普通紅泥多得多，燒成的收縮率比普通紅泥要高出60%。其三：朱泥料細(xì)，粘性差，收縮率大，變形大，制作難，燒成更難，所以制作朱泥小品的泥料必須人工調(diào)劑，泥中必須含有顆粒，其顆粒的大小、多少則根據(jù)作品需要調(diào)節(jié)配置。倘若能在泥料配置，窯燒溫度到位的情況下，一把燒成后的朱泥茶壺拿在手中，會(huì)讓你感到胎質(zhì)肌理細(xì)膩柔和、顆粒分布均勻、色澤鮮艷紅潤(rùn)，表面透明度好，敲擊聲清脆，讓你愛不釋手。現(xiàn)在的朱泥太光亮了，這是為了迎合市場(chǎng)需求及不懂朱泥壺的人們對(duì)其誤解而增加了、氧化硅、玻璃水等化料，真的朱泥壺剛出爐時(shí)是不光亮的，本質(zhì)是陶，應(yīng)屬于炻器，是介于陶器與瓷器之間的一種，早期朱泥壺外觀也不怎么紅，樣子很丑，在經(jīng)過(guò)泡養(yǎng)后才顯得漂亮。壺坯未燒時(shí)，朱泥是淺黃、紅泥是橘紅色的，朱泥礦屬嫩泥層。朱泥的概念是90年代臺(tái)灣人到宜興后才有，但這種礦一直都有。朱泥的收縮率大致是18%--26%，紅泥的收縮率大致是12%，紅泥可塑性不強(qiáng)，朱泥更差。朱泥本身的收縮率很高，容易起皺，但如做工好，就不會(huì)起皺，如厚溥不均，或做壺時(shí)泥的水份多就會(huì)起皺。如果使用時(shí)間短，顏色馬上沉下來(lái)，并有反光，就說(shuō)明可能是加了玻璃水和鐵紅粉，

   下圖是一把用九十年代的老朱泥制作的高虛扁壺，該朱泥壺采用黃龍山朱泥加石黃礦，燒成溫度約1160度，是朱泥的最高燒造極限，一般的朱泥約1060度左右，也是窯溫的臨界點(diǎn)，可謂火中求財(cái)。該壺色澤純正，艷麗莫測(cè)、嬌紅欲滴，甚是珍貴，這把壺很好的體現(xiàn)了朱的正色與尊貴。

 
大紅袍高虛扁壺

      朱泥是大家爭(zhēng)論比較多的泥種，也是比較水深的一個(gè)泥種，縱觀歷史作品不難發(fā)現(xiàn)早期朱泥砂性比較重，透氣性很好，清晚以后泥性明顯，透氣性稍差。其實(shí)我們只要記住質(zhì)感、透氣、窯燒氣氛這三個(gè)特性，就很容易區(qū)分。所謂的“無(wú)朱不皺”是對(duì)朱泥的誤解，只要看一些歷史古董作品，就不難發(fā)現(xiàn)，歷史上許多朱泥作品并不是這樣的。關(guān)鍵還是選礦和煉制的方法，礦選好，煉制方法得當(dāng)，再加上作者對(duì)朱泥泥性把握，就不會(huì)產(chǎn)生“無(wú)朱不皺”的現(xiàn)象。只有多看，爭(zhēng)取多上手，多對(duì)比，多交流等，就可解開朱泥壺的本質(zhì)，這樣一來(lái)你會(huì)覺得朱泥并不神秘，看質(zhì)感、看色澤、看窯燒氣氛。純朱泥一般是朱紅略泛桔光、溫潤(rùn)、透度、質(zhì)感很好，若加入石黃則顏色變得艷麗莫測(cè)，人見人愛，俗稱大紅袍。紅泥一般呈現(xiàn)出的是亞光，基本沒有?；F(xiàn)象，相對(duì)音頻較低沉；而朱泥的音頻聲音則比較清脆，且密度、結(jié)晶度比較高。從成型工藝來(lái)看，紅泥比較容易成型，大小壺型、造型都可以隨意制作，而朱泥壺成型難度比較困難，大壺基本很少見，若做花貨則更難，燒造也非易事，這也是很多高工及大師不敢涉獵的原因之一  。另外就是朱泥中的鐵質(zhì)熔點(diǎn)問題，是什么情況下才會(huì)出現(xiàn)呢？首先礦源要對(duì)，因?yàn)橹炷嗪F很高，若燒成溫度偏高，就會(huì)有鐵質(zhì)熔點(diǎn)析出，所以說(shuō)現(xiàn)代朱泥中的鐵質(zhì)熔點(diǎn)也是鑒定原礦的另一個(gè)辦法。如高虛扁、天圓地方、小水平壺等等都有鐵質(zhì)熔點(diǎn)現(xiàn)象。

     下圖是一把早期朱泥水平壺 60ml

                                  陳鳴遠(yuǎn)款.朱泥小水平壺 60ml


    一把好的朱泥壺泡養(yǎng)以后會(huì)出現(xiàn)透度感，表面顆粒感也比較豐富，斷面結(jié)構(gòu)也成雙重氣孔，在燒成溫度正常下透氣性能很特別。很多人會(huì)說(shuō)：因?yàn)橹炷嗫梢圆患臃鬯榧纯芍苯映赡嘀谱?，因此礦源干凈的話，陳腐時(shí)間意義不大。這觀點(diǎn)很多人不敢茍同，要知道陳腐對(duì)泥質(zhì)會(huì)有很大的改觀，尤其泡養(yǎng)后的效果更是紅潤(rùn)可愛，若陳腐時(shí)間不夠，燒制出來(lái)的壺確實(shí)不敢恭維，又干又燥又澀，泡養(yǎng)后易出和尚光。
    朱泥中摻入的紫泥顆粒或者朱泥自身的顆粒都有可能是紅的，黑心的顆粒大多是鐵質(zhì)過(guò)多(還原燒成)，朱泥壺摔破了，斷面顏色較暗是正常，因?yàn)橹炷嗟闹氰F離子，在還原燒成基本會(huì)有，這不像某些玩家、藏家所說(shuō)外熟里生，還有礦源不一樣也就會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象。

朱泥.天圓地方

     朱泥系中的南罐又是出自哪的呢？福建的朱泥和潮汕的朱泥有什么不一樣呢？它的成型、燒制和宜興有沒有一脈相承呢？還有就是故宮舊藏中為什么會(huì)沒有朱泥壺這一項(xiàng)呢？宜興古龍窯的考古為什么很少見到朱泥碎片？遠(yuǎn)古時(shí)候的朱泥又是在哪燒、怎么燒制的呢？   （待續(xù)中）