將德國(guó)畫(huà)家卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希歸入浪漫主義畫(huà)派，似乎有些不對(duì)勁，看他的畫(huà)，會(huì)讓人感覺(jué)壓抑和憂郁，與浪漫主義迸發(fā)的激情、跳躍的色彩似乎不大相干。在他的畫(huà)中，是陡峭的懸崖、嶙峋的巖石、枯死的樹(shù)木、尖利的冰塊、高聳的十字架、甚至貓頭鷹、墳冢和棺材，強(qiáng)烈的顏色對(duì)比，高反差的光影，從構(gòu)圖到色彩的運(yùn)用，完全背離了傳統(tǒng)意義的和諧美感，即便是一幅描繪風(fēng)景的畫(huà)作，也被賦予了某種精神含義，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。細(xì)想想，這種具有強(qiáng)烈主觀意念的表達(dá)方式，不是浪漫主義又是什么呢？

    或許，浪漫主義可以這樣理解，它可以像戈雅那樣隨心所欲地宣泄快感，可以像席里柯那樣迸發(fā)火熱的激情，可以像德拉克羅瓦那樣表達(dá)強(qiáng)烈的愛(ài)欲情感，也可以像弗里德里希這樣，渲染內(nèi)心的悲情，以冷峻超脫的目光看待自然與人生。“在無(wú)邊的孤獨(dú)之中，在陰沉的天空下面，在海邊眺望無(wú)邊無(wú)際的水面，那真是太美了。”這樣的浪漫感覺(jué)，你會(huì)有嗎？

    卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希（Caspar David Friedrich 1774-1840），德國(guó)偉大的浪漫主義畫(huà)家，1774年9月5日出生于德國(guó)格雷夫斯瓦德港市，早年在哥本哈根美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后來(lái)定居德累斯頓。過(guò)著平靜的生活，有時(shí)會(huì)去波西米亞的山區(qū)和湖泊旅行。

    弗里德里希性格憂傷而內(nèi)省，喜歡依靠自己的沉思來(lái)喚起創(chuàng)作的靈感。他曾說(shuō)：“當(dāng)你閉上肉體的眼睛，你就第一次能夠用心靈眼睛觀察你的繪畫(huà)”。他認(rèn)為，關(guān)鍵不要機(jī)械地模寫(xiě), 而是自由地創(chuàng)作, 通過(guò)“顏色和造型表達(dá)出言語(yǔ)所不能表達(dá)的東西”。他的題材開(kāi)辟了風(fēng)景繪畫(huà)新的領(lǐng)域，發(fā)現(xiàn)了人們從未發(fā)現(xiàn)的新的自然：無(wú)窮無(wú)盡的海洋或山脈、大雪覆蓋的山地，以及照在上面的陽(yáng)光或月光。他的風(fēng)景畫(huà)傳達(dá)了崇高的精神力量。在他死后百年, 他的風(fēng)景畫(huà)才獲得廣泛的認(rèn)同。19世紀(jì)晚期，隨著象征主義的興起，他的藝術(shù)受到人們高度評(píng)價(jià)。

    弗里德里希早年衣食無(wú)憂,在他求學(xué)從藝期間，完全沒(méi)有生活窘迫的干擾，在他的畫(huà)中，本該表現(xiàn)出歡娛的情緒，然而，事實(shí)是，早在他7歲時(shí)母親去世開(kāi)始，他的人生就接二連三地遭受不幸。母親去世一年多，姐姐伊麗莎白也隨之去世，五年后，哥哥克里斯多夫在一次滑雪中喪生，并且哥哥是為了救助即將淹死的弗里德里希而送命的。1791年，他的另一個(gè)姐姐又不幸去世，這一系列的生活悲劇，在他的心靈中烙下濃重陰影，并對(duì)他后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響，以至在他的作品中，表現(xiàn)出對(duì)大自然的敬畏與崇拜，以及人在自然面前渺小而無(wú)奈的悲觀情緒。

　　弗里德里希居住的德雷斯頓，當(dāng)年并不繁華，但易北河流域優(yōu)美的風(fēng)景，藝術(shù)學(xué)院濃重的藝術(shù)氣氛，使這里被稱為“浪漫主義的郊區(qū)”。在這里，弗里德里希形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)格。1801年展出的油畫(huà)《山上的十字架》標(biāo)志著他藝術(shù)風(fēng)格的成熟。

    弗里德里希的家庭信仰新教，是虔誠(chéng)派信徒，講求自我內(nèi)視，這種影響也體現(xiàn)在他的畫(huà)中，那股神秘的宗教氣息，在他1810年創(chuàng)作的《海邊修士》中尤為突出。這一年，他在柏林美術(shù)學(xué)院展出了《海邊修士》和《橡樹(shù)林的修道院》，畫(huà)面濃重的陰沉憂郁氣息震動(dòng)了觀眾。從1810年至1834年，弗里德里希進(jìn)入了創(chuàng)作的黃金時(shí)期。

    1816年，德雷斯頓藝術(shù)學(xué)院把他選為學(xué)院院士，標(biāo)志著他的藝術(shù)得到了承認(rèn)，他多年懸浮不定的心終于穩(wěn)定下來(lái)，也開(kāi)始賣出畫(huà)作了。1818年，他與克里斯蒂安·卡洛琳·邦梅爾結(jié)婚，從此，他的畫(huà)中多了一分溫馨。這個(gè)時(shí)期的代表作是《在帆船上》。

　　弗里德里希常利用自己對(duì)自然景物勾畫(huà)的素描，進(jìn)行高度個(gè)人化的演繹。他的畫(huà)粗看上去似乎平常無(wú)奇，但仔細(xì)審視就會(huì)發(fā)現(xiàn)極豐富的奇特內(nèi)涵。他的藝術(shù)思想是與德國(guó)的民族情感和宗教相連的。他自己也認(rèn)為，地理環(huán)境對(duì)某個(gè)民族性格的形成非常重要，自然條件也會(huì)影響人的文化特質(zhì)，每個(gè)地區(qū)自然環(huán)境不同，人們的氣息也不會(huì)相同，每個(gè)民族只適合在自己的土地上生存。因此，他一生不間斷地在德國(guó)旅行寫(xiě)生，尤其是中部和北部，因?yàn)樗墓枢l(xiāng)在這里。自我的唯心思想、濃厚的民族情感、以及人道精神，是他作品的精髓所在。

　　1835年，他中風(fēng)癱瘓，再也沒(méi)有畫(huà)油畫(huà)，而是一些小幅的墨水壁畫(huà)。這些畫(huà)的內(nèi)容更直接描繪死亡與永恒的話題，如烏鴉、貓頭鷹、墳場(chǎng)、棺材、十字架等。1840年5月，弗里德里希在德雷斯頓去世。作為一個(gè)藝術(shù)家，他的主要興趣是寄情自然，并通過(guò)象征性的表達(dá)，闡述個(gè)人對(duì)自然世界的主觀情感。20世紀(jì)20年代，他的畫(huà)被表現(xiàn)主義畫(huà)家重新發(fā)掘。20世紀(jì)30-40年代，超現(xiàn)實(shí)主義和存在主義畫(huà)家也從他的畫(huà)中汲取靈感。

　　弗里德里希的代表作還有，1815年完成的《云海中的旅行者》，1821－1822年的《海邊看月出》，他表現(xiàn)永恒精神最有代表性的是1824年的《北極冰海遇難船》。