潮劇又名潮州戲、潮音戲、潮調(diào)、白字戲，主要流行于潮州方言區(qū)，是用潮州方言演唱的一個(gè)古老的地方戲曲劇種。潮劇在形成和發(fā)展約四百多年中，經(jīng)過(guò)歷代潮劇藝人的努力傳承和發(fā)揚(yáng)，結(jié)合本地民間藝術(shù)，如潮州音樂(lè)、潮州民謠等，最終形成自己獨(dú)特的藝術(shù)形式和風(fēng)格，不但深受廣東、福建潮語(yǔ)區(qū)人民的喜愛(ài)，也流行和影響于港、澳、臺(tái)及東南亞一帶。

　　作為一名從事近四十年潮劇演出工作的演員，對(duì)于潮劇的唱腔和表演也有自己的一點(diǎn)心得。我認(rèn)識(shí)到劇種之間的區(qū)別不在其表演形式上，而是體現(xiàn)在聲腔上。潮劇聲腔的特點(diǎn)鮮明，有著濃厚的地方色彩。

　　潮劇唱念的發(fā)音以潮州方言為主要語(yǔ)音。潮劇在解放以前是童伶制度，唱念技法由教戲先生通過(guò)一字一韻、一板一眼逐句傳授，在無(wú)數(shù)次的反復(fù)教唱范唱中，使演員逐步地掌握好潮劇歌唱的基本功夫。這樣時(shí)長(zhǎng)日久，隨年齡增長(zhǎng)、生活磨煉、長(zhǎng)期實(shí)踐，演唱技巧也日益熟練，表達(dá)能力也日漸增強(qiáng)，演員在感情表達(dá)、運(yùn)氣發(fā)聲、咬字吐音等各個(gè)方面打下扎實(shí)的基本功夫。唱念技巧就是這樣在長(zhǎng)期的傳授和實(shí)踐中磨煉出來(lái)的。但在童伶制時(shí)老藝人傳授的是自然發(fā)聲，依賴(lài)天生的嗓子實(shí)聲演唱，所以男孩子一到變聲期，常常是聲帶變粗甚至沙啞，不少優(yōu)秀演員只好無(wú)奈退出舞臺(tái)。為解決這一問(wèn)題，我覺(jué)得潮劇一定要向科學(xué)發(fā)聲方法上靠攏。無(wú)論是在呼吸還是腔體打開(kāi)方面，可以借鑒聲樂(lè)中的發(fā)聲方法，從而使潮劇聲腔更加與時(shí)俱進(jìn)，朝更加科學(xué)的方向發(fā)展。

　　歌唱藝術(shù)，是以氣息振動(dòng)聲帶而發(fā)出聲音的，戲曲傳統(tǒng)有“氣”是嗓音“元帥”之稱(chēng)，《樂(lè)府雜錄》有“善歌者，必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉乃意基詞，即分抗墜之音，既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也”的說(shuō)法?？茖W(xué)的聲樂(lè)發(fā)聲方法，首先強(qiáng)調(diào)的是呼吸的運(yùn)用。潮劇傳統(tǒng)也十分重視歌唱中氣息的運(yùn)用與訓(xùn)練，過(guò)去潮劇老藝人就經(jīng)常指導(dǎo)學(xué)生唱曲要用“肚內(nèi)暗力”，要求學(xué)生用氣息來(lái)支持聲音，使聲帶減輕負(fù)擔(dān)和緊張，唱曲要定好氣位，要用丹田來(lái)頂替喉頭的緊張活動(dòng)。盧吟詞先生強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“唱曲要落丹田，要有丹田才算得法(正確方法)，丹田的運(yùn)用不是碰運(yùn)氣，丹田在臍下畔，唱曲若無(wú)丹田，高音上不去，低音落不來(lái)?！睉蚯兴鶑?qiáng)調(diào)的“丹田”也就是聲樂(lè)發(fā)聲方法中所談到的“橫膈膜”。聲樂(lè)發(fā)聲方法強(qiáng)調(diào)發(fā)聲的過(guò)程就是呼吸器官呼出氣時(shí)產(chǎn)生氣柱，促使聲帶閉合的同時(shí)氣息通過(guò)聲門(mén)引起聲帶振動(dòng)的過(guò)程。正確的發(fā)聲狀態(tài)要求氣息流動(dòng)量的大小，與聲帶的緊張程度、各個(gè)共鳴器官形成一種動(dòng)態(tài)平衡的狀態(tài)。科學(xué)發(fā)聲就是以最小限度的力量獲得最大限度的音響效果。所以，在我看來(lái)科學(xué)的聲樂(lè)發(fā)聲方法和戲曲唱腔中所要求的氣息運(yùn)用是共通的。而在聲音的運(yùn)用中，潮劇發(fā)音有自己獨(dú)特的地方，因?yàn)槭怯贸敝莘窖匝莩砸蕾?lài)于潮州方言的說(shuō)話習(xí)慣。在潮州方言的發(fā)音中，一般發(fā)聲位置相對(duì)于其他方言(北方方言)比較靠前，從而使在潮劇唱腔中的發(fā)聲位置更容易接近頭腔共鳴。正因?yàn)檫@樣，潮劇演員的聲音一般較為尖細(xì)，較為柔美。但是老生演員追求蒼勁渾厚、高亢明亮，才能唱出人物飽經(jīng)風(fēng)霜、老練穩(wěn)重的特點(diǎn)，為解決原有方言發(fā)音的這一弱點(diǎn)，就必須吸納其他方言的一些發(fā)聲方法，因此，在實(shí)踐中我在頭腔共鳴的基礎(chǔ)上加入胸腔共鳴，這樣使上下的共鳴得到平衡，更能體現(xiàn)出老生的特點(diǎn)。

　　在講究發(fā)聲方法的同時(shí)，我進(jìn)一步領(lǐng)悟到“情”是唱腔的靈魂，在演唱實(shí)踐中，“按情行腔”，使唱腔以情動(dòng)人，努力做到“以情度曲”、“以曲傳情”，逐步追求“字正腔圓、聲情并茂”的藝術(shù)境界。

　　作為一個(gè)老生演員，我努力讓自己在繼承老一輩老生演員的唱腔基礎(chǔ)上朝更科學(xué)的方向發(fā)展。在四十年演出實(shí)踐中，將學(xué)到的方法加以不斷改進(jìn)，比如表演時(shí)充分運(yùn)用到深氣息高位置，同時(shí)將喉嚨打開(kāi)，更多地使用胸腔和頭腔共鳴，避免過(guò)多使用鼻腔，這樣使聲音更加渾厚，洪亮、蒼勁有力，更加具有穿透力，更加符合老生的形象。例如在《假王真后》中的《重扶疏離度光陰》這個(gè)唱段中，“難忘夫妻恩愛(ài)深”為了加重其情感反復(fù)了兩次，在演唱這兩句時(shí)，情感逐步遞進(jìn)，而在第二反復(fù)時(shí)，其中“愛(ài)”字是全曲最高音，在這個(gè)字的處理中，我運(yùn)用了“深氣息，高位置”的科學(xué)發(fā)聲方法，結(jié)合胸腔共鳴和頭腔共鳴，使共鳴腔上下平衡，從而用更好的聲音來(lái)充分表達(dá)內(nèi)心的情感。