作者：張萱，生卒年不詳，京兆（今陜西西安）人，唐代開元天寶間享有盛名的杰出畫家。在當時“唐尚新題”風氣的影響下，畫家采取現(xiàn)實生活中有典型意義的題材，創(chuàng)作出主題如此突出的杰作，與大詩人杜甫的《麗人行》史詩交相輝映，有其深遠歷史意義。公元723年（玄宗開元十一年），與楊畀、楊寧同任史館畫直。工畫人物，擅繪貴族婦女、嬰兒、鞍馬，名冠當時，與周昉不相上下。所畫婦女，慣用朱色暈染耳根，為其特色；又善以點簇筆法構(gòu)寫亭臺、樹木、花鳥等宮苑景物。傳世作品有《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》。

《虢國夫人游春圖》，為宋摹本，原作已失，摹本猶存盛唐風貌。此圖原作曾藏宣和內(nèi)府，由畫院高手摹裝。在兩宋時為史彌遠、賈似道收藏，后經(jīng)臺州榷場流入金內(nèi)府，金章宗完顏璟在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。見《庚子銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續(xù)編》諸書著錄。為流傳有緒的唐宋名跡中稀有瑰寶之一。 雖然是宋徽宗趙佶的摹本，但在不可能見到原作的情況下，它對我們研究張萱的藝術(shù)成就，也是一個比較理想的依據(jù)。

虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姐，她的生活奢侈、豪華。畫家在這方面的表現(xiàn)極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態(tài)豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術(shù)技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創(chuàng)作的嚴謹態(tài)度。

早年的唐玄宗李隆基勤于政事，勵精圖治，開創(chuàng)了中國歷史上少有的“開元盛世”，但玄宗后期，由于寵愛楊貴妃，不理朝政，過起了侈糜艷逸的生活，并分封楊貴妃的三位姐姐為韓國夫人、虢國夫人和秦國夫人。天寶年間是唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰的時期，為“安史之亂”的前幾年，唐玄宗及朝內(nèi)上下都過著荒淫無度的生活，這幅游春圖描寫的就是虢國夫人和秦國夫人兩姐妹三月三游春的場面，與杜甫的《麗人行》相對應，從一個側(cè)面反映了當時楊氏一家勢傾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統(tǒng)治階級的驕奢、淫逸。

盛唐是唐朝人物畫的高潮期，宮廷和京、洛兩地的畫家、壁畫家和民間藝匠等盡顯其才并相互影響。張萱的繪畫題材以表現(xiàn)宮廷生活為主，這是由于他的宮廷生活所決定了的，其中也包括皇室的命意。唐代朱景玄《唐朝名畫錄》稱他“嘗畫貴公子、鞍馬、屏幛、宮苑、仕女，名冠一時”。他的人物畫題材雖囿于宮廷生活，但能展現(xiàn)出較大的生活場景，這必然會促使張萱掌握多種畫科的造型手法和表現(xiàn)技巧，因此，他“善起草，點簇景物，位置亭臺，樹木花鳥，皆窮其妙。”

下為《虢國夫人游春圖》全圖高清賞析：