周載兼覆

      侯殿華，1931年生，上海市人。1972年出版新魏體字帖。善各種書體，現(xiàn)主寫草書。1970年代以來(lái)參加歷屆上海市書法展，多次參加中日、中韓等對(duì)外交流書法展。曾任上海烈士陵園碑林書法藝術(shù)總監(jiān)，上海畫報(bào)社編輯?，F(xiàn)為上海市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市閘北區(qū)書法家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，上海炎黃書畫院副院長(zhǎng)，上海中國(guó)書畫函授大學(xué)教授，上海師范大學(xué)客座教授。

                                  侯殿華

“文革”時(shí)期上海流行新魏體，其中佼佼者有周華金、侯殿華、韓飛青、許藝等。侯殿華稱自己寫新魏體比別人都晚。但他后來(lái)居上，很有知名度。

    見(jiàn)到侯殿華先生，看外表真不像八十多歲高齡，身板硬朗，行走矯健，十分健談。

    一段新魏體經(jīng)歷

    侯老說(shuō)，他寫新魏體，是緣于單位領(lǐng)導(dǎo)的要求。約在1967或68年，他在上海工業(yè)展覽館，主要寫隸書、楷書。領(lǐng)導(dǎo)對(duì)他說(shuō)，外面都寫魏碑了，標(biāo)題、大字，還是魏碑好。這樣，開(kāi)啟了他的新魏體經(jīng)歷。

    周華金、韓飛青、許藝“文革”前已寫這一字體，三人中，周華金年齡最小，但寫新魏體資格最老，出名最早，跟他學(xué)字的人很多，侯殿華也是其一。

    我問(wèn)：上海流行新魏體，是否可說(shuō)源頭是上海鐵路局，推手是上海書畫出版社？侯老說(shuō)確實(shí)如此。

    他說(shuō)，上海鐵路局寫新魏體有好幾個(gè)，“文革”開(kāi)始，這些人的字隨大字報(bào)、大標(biāo)語(yǔ)上了街，很快為大家喜歡，隨即流行開(kāi)了。鐵路局這批人中，最出名的是周華金，因?yàn)樗謱懙煤?，又在鐵路局工會(huì)，本職工作就是宣傳、寫字。而其他人是業(yè)余的。有個(gè)姓朱的，字特別好，是直接跟陳祿淵學(xué)的，但當(dāng)時(shí)已近六十歲，很少參加社會(huì)活動(dòng)。那時(shí)周華金寫字的工作量非常大，忙不過(guò)來(lái)，就把侯殿華借用到鐵路局幫忙。

    由于流行，社會(huì)上要求學(xué)習(xí)的愿望強(qiáng)烈，于是上海工人文化宮、各區(qū)的文化館，以及上海的一些大廠，紛紛舉辦學(xué)習(xí)班，學(xué)二三個(gè)月，上大課，各工廠、學(xué)校都來(lái)人報(bào)名，每期很多人參加，還有從外地來(lái)的。先是周華金講課，后來(lái)侯殿華講課更多。

    上海書畫出版社應(yīng)對(duì)潮流，接連出版新魏體字帖、新魏體單頁(yè)及各種印刷品。1968年出版周華金的《毛主席語(yǔ)錄新魏體字帖》，1972年出版侯殿華的《新魏書字帖鐵人的詩(shī)》。周華金、侯殿華等人還被借用在上海書畫出版社，組成編寫小組，以周華金為主，合作編寫出版了《怎樣寫新魏書》（1972年）。這些出版物多次重版印刷，發(fā)行量很大，推動(dòng)了新魏體在上海流行，并影響到外地，使新魏體從上海迅速風(fēng)行全國(guó)。

    侯老說(shuō)，到八十年代，上級(jí)安排他新的工作任務(wù)，從此就沒(méi)再寫新魏體。他現(xiàn)在的興趣在草書，也畫些花鳥(niǎo)山水。

    陳祿淵魏體分析

    侯老是在接觸新魏體后才知道有陳祿淵其人。他聽(tīng)周華金講，上海鐵路局的字原都是陳祿淵寫，陳祿淵離開(kāi)后，就由周華金寫。如西藏路鐵路售票處的招牌，原是陳祿淵字，后拆舊翻新，由周華金重寫。侯老說(shuō)兩人的字非常相似。

    約是1972年，陳祿淵來(lái)上海，訪周華金、許藝，還有姚青云，是為患病求醫(yī)但經(jīng)濟(jì)困難，向他的學(xué)生求助。隨后又兩次找到侯殿華，這樣兩人才見(jiàn)面認(rèn)識(shí)。侯殿華給了些錢，也交談些書法。

    陳祿淵告訴他，以前寫過(guò)魏碑，有張猛龍、張黑女、魏靈藏、鄭文公、始平公等。侯老分析，陳祿淵的魏體，來(lái)源北魏碑帖，更受到晚清碑派書家的影響。陳祿淵魏體的結(jié)構(gòu)是李瑞清的，筆法是陶浚宣的。而李瑞清寫的是張猛龍，陶浚宣是寫鄭文公、始平公。陳祿淵的不同是筆法換了，用比較扁的筆法寫，而陶浚宣是圓筆法。當(dāng)然李瑞清也有圓筆和方筆兩種寫法。侯老認(rèn)為，陳祿淵的扁筆法，在書法界不被看好，因?yàn)椴荒軐懗隽Ⅲw感。但陳祿淵對(duì)老魏碑的創(chuàng)新，產(chǎn)生了影響，是有貢獻(xiàn)的。

    侯老說(shuō)，相對(duì)而言，新魏體不像草書，草書的難度很高，沒(méi)有二十年功夫，邊都摸不到。自己寫新魏體雖然比別人晚，但因有書法基礎(chǔ)，楷書、隸書、行書、魏碑等各種書體都有點(diǎn)功底，所以新魏體很快就寫出來(lái)了。開(kāi)始是按照周華的寫法，后來(lái)又知道了陳祿淵，當(dāng)明白陳祿淵寫法的來(lái)龍去脈，自己作了改變，不用扁筆法，仍用陶浚宣的圓筆法。以后又上追“源頭”，用“老祖宗”的寫法，即后來(lái)的新魏體，是用張猛龍的結(jié)構(gòu)，始平公的筆法，當(dāng)然這樣說(shuō)是大概的，實(shí)際上融合了多種寫法。因此他后期的新魏體，寫出了自己的風(fēng)格，很受大家好評(píng)。

    關(guān)于有人說(shuō)“新魏體是美術(shù)字”，侯老說(shuō)，“文革”時(shí)期大家都在寫新魏體，但許多人沒(méi)有書法基礎(chǔ)，有人就完全按照字帖，用排筆、刷子寫，筆劃轉(zhuǎn)角處再修出來(lái)，一是工具變了，二是規(guī)范化了，每個(gè)字、每種筆劃都固定一種寫法，大家寫的都千篇一律，這當(dāng)然是美術(shù)字化的寫法。流行中這樣寫的現(xiàn)象多了，就被人認(rèn)為新魏體是美術(shù)字了。但原來(lái)的新魏體不是這樣寫的，專業(yè)的書法作者也不會(huì)這樣寫。書法藝術(shù)強(qiáng)調(diào)個(gè)性，規(guī)劃化、千篇一律，沒(méi)有個(gè)性，就不是書法藝術(shù)。也有一種情況，上海寫沈尹默書體的人很多，有人能寫得很像，不是表現(xiàn)自己的個(gè)性，這樣的寫法你不能說(shuō)它不是書法。侯老認(rèn)為，其實(shí)對(duì)新魏體的爭(zhēng)論是沒(méi)什么好爭(zhēng)的，用美術(shù)字的方法寫就是美術(shù)字，用書法的方法寫就是書法，就這么簡(jiǎn)單。

    我問(wèn)陳祿淵以前在上海的影響如何，侯老說(shuō)，“文革”前他不寫這種書體，以前的情況不清楚，后來(lái)知道除上海鐵路局有一批人寫陳祿淵字，陳祿淵還有個(gè)學(xué)生姚青云，當(dāng)時(shí)在上海很有些名氣，他在浙江路漢口路口有個(gè)門面，專教書法。另有個(gè)學(xué)生在南京路的帳子公司，公司的招牌就是這學(xué)生寫的。南京路一個(gè)書店的門口曾有個(gè)小攤位，有賣陳祿淵的字，能少量賣出一些。陳祿淵過(guò)去的學(xué)生，還沒(méi)有誰(shuí)能超過(guò)他。陳祿淵沒(méi)有出版過(guò)字帖，因此影響有限。但是到了“文革”，他的字體流行了，因?yàn)閷?shí)用，能派用處。侯老說(shuō)，是他們這批這一時(shí)期的新魏體作者，通過(guò)辦班講課、出版字帖，將陳祿淵的字體發(fā)揚(yáng)光大了。他們這批作者，盡管各人有自己的追求，寫出了不同的風(fēng)格，但是最初的源頭，確實(shí)跟陳祿淵有關(guān)，有的還直接是陳祿淵的學(xué)生。

    為這次采訪，我?guī)?lái)了陳祿淵五十年代至八十年代作品打印本。侯老也找出了他收藏的陳祿淵三本冊(cè)頁(yè)作品，寫于1962年與1972年。我說(shuō)：上?！拔母铩睍r(shí)期流行的新魏體，實(shí)際上是陳祿淵五十年代的風(fēng)格。陳祿淵1957年后不在上海了。他后期的作品與以前有很大不同，但外界都沒(méi)有看到。

    對(duì)現(xiàn)在都不寫新魏體的情況，侯老認(rèn)為最主要的原因是新魏體做了印刷字模，進(jìn)入了電腦，不需要寫了。他后來(lái)不寫新魏體，因?yàn)闆](méi)人要，有電腦字。也不寫楷書，是同樣原因。現(xiàn)在是小學(xué)生學(xué)書法在寫楷體。