2：“我曾在電視上看到說(shuō)是慈溪的上林湖是越窯青瓷的發(fā)源地，至于上虞是青瓷的最早發(fā)源地了解得并不多?！币晃辉谄髽I(yè)上班的女士說(shuō)。

　　3：“我知道上虞是青瓷的最早發(fā)源地，但現(xiàn)在卻感受不到上虞作為青瓷發(fā)源地的一種氛圍?！币晃恢袑W(xué)的退休教師說(shuō)。

　　這是來(lái)自民間的聲音，它如一個(gè)信號(hào)在無(wú)時(shí)不刻地提醒著我們：文化需要繼承，需要載體，隨著時(shí)間的流逝，上虞的青瓷文化難道也要“更新?lián)Q代”了嗎？如果上虞的青瓷文化得不到更好地傳承，它將越來(lái)越蒼白，越來(lái)越沉寂。

　　上虞的青瓷要再次發(fā)出盈潤(rùn)的“千峰翠色”，需要各方力量的支持。青瓷文化必須加強(qiáng)宣傳和普及。同時(shí)在時(shí)機(jī)成熟的時(shí)候，政府要提供發(fā)展青瓷的一個(gè)平臺(tái)，同時(shí)有責(zé)任感的企業(yè)家能以身肩總責(zé)的意識(shí)，挑起、崛起上虞青瓷的重?fù)?dān)，通過(guò)企業(yè)的聯(lián)合和開發(fā)，將青瓷重新挖掘出來(lái)，那么青瓷才有一個(gè)可以延續(xù)夢(mèng)想的基點(diǎn)，才有發(fā)展的希望。這是三雄陶瓷的期待，更是一批關(guān)注青瓷、熱愛青瓷人的期待。

　　縱然我們?cè)谶@里吶喊的聲音是微弱的，但是，也總有這樣一個(gè)夢(mèng)想：總有一天會(huì)讓上虞人信心十足地做活青瓷文章，把青瓷打造成上虞一張靚麗的名片；總有一天會(huì)讓游人走在上虞街頭，就能感受到那濃濃的青瓷氣息；總有一天在街頭，店里，不經(jīng)意間，就會(huì)觸摸到生機(jī)盎然的青瓷；總有一天能讓所有人都感受到上虞人對(duì)青瓷的摯愛和追求……

　　青瓷如同物種的進(jìn)化一樣，在漫長(zhǎng)的時(shí)輪中嬗變。當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)陶器固有的缺憾以后，瓷器文化的胚芽便在制陶業(yè)的土壤中徐徐萌動(dòng)。隨著釉的發(fā)明，伴以燒成溫度、焙燒氣氛、胎釉收縮技術(shù)的嫻熟，瓷猶如一道亮麗的風(fēng)景，橫亙?cè)谡憬瓥|北部，其時(shí)，越國(guó)穩(wěn)固，杭州灣南岸便成了原始瓷的中心產(chǎn)地。至東漢中晚期，從原始瓷蹣跚走來(lái)的成熟瓷器終于在浙江上虞曹娥江中游地區(qū)成功出現(xiàn)。隨著制瓷技術(shù)的播撒張揚(yáng)，一個(gè)頗具規(guī)模的瓷窯體系迅速在寧紹地區(qū)形成，它就是人們普遍所稱的越窯。

　　“人從月邊去，舟從空中行。此中人延佇，入剡尋王許，笑讀曹娥碑，沈吟黃絹語(yǔ)?！鄙嫌菥硟?nèi)，一條以東漢孝女曹娥命名的江流，不僅記錄了文人墨客尋山問(wèn)水的雅興事，更見證了越窯青瓷的興衰史。時(shí)移世易，俟及三國(guó)西晉，青瓷的生產(chǎn)中心仍在曹娥江中游地區(qū)，考古人員在那里發(fā)現(xiàn)的窯址達(dá)140余處，比東漢增加了近3倍。三國(guó)鼎立后，“有吳之務(wù)農(nóng)重谷，始于此焉”。農(nóng)業(yè)的發(fā)展為制瓷業(yè)提供了保證，而人口的增長(zhǎng)和厚葬風(fēng)的盛行又使瓷器的需求量相應(yīng)增加。此外，曹娥江中游一帶瓷土和燃料充足，交通便利，令瓷器生產(chǎn)急劇發(fā)展，以至迎來(lái)了晚唐五代的全盛期。其時(shí)，在青瓷的發(fā)源地上虞，涌現(xiàn)了一大批如袁宜、范休可、項(xiàng)霸等制瓷名匠，他們的作品在六朝建都的南京以及附近縣(市)大量出土。南京光華門外趙士崗“赤烏十四年”(251年)墓出土的青瓷虎子，器身刻有“赤烏十四年會(huì)稽上虞師袁宜作”字；江蘇金壇縣出土的一只青瓷扁壺，器身兩側(cè)分別刻有“紫是會(huì)稽上虞范休可作者也”、“紫是魚浦(在上虞白馬湖)土地”等銘文。

　　青瓷令人迷戀如癡，源于釉。青瓷之釉，從初期不穩(wěn)定的青、青綠、青黃到呈現(xiàn)青中微泛綠的雅色調(diào)，從釉質(zhì)雜呈到細(xì)膩純正，從釉的發(fā)色滯澀到均勻潤(rùn)澤，之中鑲嵌著窯匠們對(duì)大自然獨(dú)到的感悟。

　　如果說(shuō)，青釉之華已經(jīng)夠讓人折心動(dòng)容的話，那么其造型之巧和裝飾之麗，則更令人嘆為觀止。走進(jìn)上虞博物館青瓷陳列室，你可以看到，一件西晉青瓷佛寺罐上裝飾著一組舞蹈胡俑，他們的頭部用一個(gè)模子印成，而身體其余部分則捏塑成各種姿態(tài)，或抖擻擊鼓，或翩然起舞，形象惟妙惟肖，栩栩如生。

　　當(dāng)青瓷出落得楚楚動(dòng)人的時(shí)候，它終于藉海上貿(mào)易興起之利，從海路大量出口，行銷世界各國(guó)。日本陶瓷學(xué)者三上次男把這條運(yùn)輸瓷器的海上航路譽(yù)為“陶瓷之路”。1976年和1977年，在朝鮮新安海域打撈出的一艘中國(guó)元代沉船，內(nèi)有陶瓷器計(jì)6463件，青瓷占一半以上。遠(yuǎn)在埃及的開羅郊外福斯塔遺址，發(fā)掘出從唐代到清代的中國(guó)陶瓷片，達(dá)22000多片，最多的是越窯青瓷。著名的土耳其托普卡珀宮博物館，收藏有8000多件中國(guó)陶瓷，最顯眼的就是越窯青瓷。