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有人說《失孤》的情節(jié)很平淡，沒有跌宕起伏；有人說《失孤》的節(jié)奏很亂，時而順暢時而突兀；有人說《失孤》沒有淚點，毫不煽情。然而《失孤》，它要的不是讓你痛哭，總是在你眼角有淚時催促著你進(jìn)入下一種情緒，如同現(xiàn)實的無奈，身不由己，哭笑都由不得你，每當(dāng)你想哭的時候就會被按住眼淚的閘門，用兩人如同父與子般的溫情將你打動。如同那大片大片綠色一樣，是絕望生活中的安慰，仿佛還有無限的希望。因而在影片的最后，看著好似永遠(yuǎn)沒有盡頭的路，才那么觸動心靈，讓你久久無法釋懷。一直等到畫面變成灰暗，也不知道老雷那條路是否有一個盡頭，而我們多想給他一個盡頭。 所以在好萊塢兩大指向標(biāo)雜志《VARIETY》、《The Hollywood Reporter》給出了《失孤》很高的評價，更是盛贊了李屏賓的攝影和波蘭作曲家Zbigniee Preisner的配樂。西方媒體似乎更喜歡那種淡淡的電影和行云流水的表演，而東方的相反喜歡著墨濃重，情緒飽滿的風(fēng)格?！妒Ч隆窡o疑是前者。 影片的整體情節(jié)很清晰，但很多令人動容的細(xì)節(jié)卻被我們忽視，也有很多疑問會另人覺得莫名其妙。但其實，影片都早有伏筆。 1.曾帥為什么跟著老雷？ 曾帥想跟著老雷看看失去孩子的父母是不是真的會用心去找自己的孩子，其實曾帥一直都很自卑覺得自己就是一個棄兒，他從老雷身上尋找父母的影子，看到老雷耐心和堅定內(nèi)心觸動，跟去了泉州，目睹了老雷尋子、被打、堅持要修摩托車……放下了心防。 2.曾帥知道開始第一次去的那個鐵索橋不是小時候的鐵索橋，為什么不告訴老雷？ 第一次的鐵索橋是不是小時候的鐵索橋，來之前他也是模糊的，到了以后他隱隱的感受到這不是記憶中的鐵索橋。但是他已經(jīng)來了，即便不是他媽媽但是他想去看看，看看別的父母是怎樣的，是怎樣期盼自己的孩子回家，自己是不是也是這樣被拋棄的還是丟的，他一直存在著心結(jié)，很自私的想從別人的媽媽那里得到溫暖，這是一個執(zhí)念。第一次尋親雖然不是但又不甘心。曾帥的尋親路其實內(nèi)心里有矛盾的，并非一刀切地想或不想尋親。 3.兩個人一起吃飯的時候，老雷給曾帥夾菜，曾帥為什么說讓他不能好好吃飯？ 老雷一直給他夾菜，是一種移情的感覺，加倍的對曾帥好，把他當(dāng)成尋找多年終于見面的小孩，一種寵溺和補償?shù)男睦铩６鴰泟t是不敢接受，同時也對老雷的心疼和感動的一種心態(tài)。 4.為什么要分開不尋親要老雷自己坐火車走？ 曾帥經(jīng)過一次尋親之后，有一些失望想放棄了，一下子絕望了，他送老雷走，自己回家。而老雷呢，其實他也是很絕望的（開始麻木和結(jié)尾的像和尚尋求答案），但是碰到了曾帥，讓他覺得他的孩子還在等他有可能也在尋找著他，老雷給了曾帥勇氣，曾帥同樣給了老雷信心。要是曾帥放棄了，那么對老雷來說又是一個打擊，老雷不能接受不想放棄，所以說曾帥要對他負(fù)責(zé)。曾帥的轉(zhuǎn)變應(yīng)該是受到老雷的影響，看到他不放棄希望的想法重新燃起的斗志。 5.曾帥為什么開始不說最關(guān)鍵的線索，最后要在小旅館里說? 還故意裝的說夢話才說出來？ 在這之前，曾帥對于尋親一直是一個矛盾糾結(jié)的心理，一直在猶豫徘徊，線索前老雷的舉動卸下了他所有的心防，在寒冷的夜里給他蓋那么多件衣服，曾帥是感受到了的，所以那感動心疼，左眼角很明顯的一滴眼淚劃過，同時轉(zhuǎn)過身遮掩自己哭了的事實。這些日子以來他看到失去孩子的父親真的可以這樣多年如一日的尋子，他堅定了要找父母的決心。當(dāng)看到老雷那樣發(fā)傳單，為自己找線索，他實在不忍心讓老雷做無用功，于是他借著夢話說了出來。 6.為什么在吊橋上突然大喊我明明就是棄兒？ 被拐的孩子和失去孩子的父母不一樣，他過著挺好的生活，想要尋親的動機一方面是找回身份的認(rèn)同，另一方面是對于父母將自己丟失的不甘憤怒，所以曾帥的爆發(fā)點是“我是個棄兒”，覺得自己不被父母所愛，不被社會認(rèn)同?？墒抢侠姿鶠橐粋€丟失孩子的父親，根本聽不得這話，他尋找孩子十五年如一日，可見他的用情至深，所以他要告訴曾帥，你不是棄兒！曾帥在后來面對親生父親打電話的時候,扔下一句話:你問他我是怎么丟的?然后紅著眼眶就奪門而出了。老雷過去告訴他......其實,他潛意識一定是記得的,只是那段過往太過殘酷所以他對誰都沒說。當(dāng)他和老雷爭執(zhí)的時候說出這句話,代表潛意識作祟,已經(jīng)徹底的卸下心房。老雷把他當(dāng)自己孩子的替代了，雷給他的關(guān)愛也慢慢消解了他對于這個世界展現(xiàn)的棱角。 7.曾帥為什么不把姐姐當(dāng)一輩子的姐姐，而要娶姐姐？ 這個問題是一個復(fù)雜問題的反映，就是被拐孩子找到親生父母后和養(yǎng)父母的關(guān)系處理，其實非常棘手，對養(yǎng)父母來說對孩子也有感情，所以還是希望能做一家人。但是曾帥要是回歸原來的家庭，那么他們相隔這么遠(yuǎn)，紐帶早已不在。 養(yǎng)父對曾帥很好，不舍得他走，卻知道他為了生活下去必須要找到家證明自己是被拐孤兒，一心想把姐姐嫁給他，曾帥雖然不是以男人喜歡女人的那種方式在喜歡姐姐，可是從小寄人籬下心思繁重，是養(yǎng)育之恩和自我意愿的矛盾的一種折射，從片里也能看出曾帥一直很糾結(jié)，到底該不該去找親生父母，猶豫不確定，重要的條件線索一直不肯說出來其實就是心底并不打算真的找到親生父母的一個體現(xiàn)，而后來被雷澤寬不斷寬解不斷感動和影響，假裝夢話把線索說出來，也是一種心理上的突破。 前面多次提到愛情就是為了后面突然提到娶姐姐做鋪墊 被拐改變了他的一生，舊物不再有，求學(xué)軌跡被扭轉(zhuǎn)，真愛的前女友求不得。到底曾帥會娶姐姐嗎？理發(fā)店里曾帥的表情和沒有回答老雷的問題其實就代表著這個問題他已經(jīng)思考過，也很難做出傷害養(yǎng)父母的事。在四川很性感美女美好的畫面里，他說要和心愛的姑娘來這里談戀愛，他有很浪漫的情懷，向往愛情，同時他自己有獲得真愛的個人條件，上學(xué)很多女生喜歡，初戀是因為他的身份被嫌棄而分手，畢業(yè)分手，很有可能是因為女生高考了，他沒辦法高考分手的，不是女孩不喜歡他，他沒有魅力，具體更體現(xiàn)在四川肥腸粉老板娘調(diào)戲他。他是一個有能力的到真愛的人，至少具備女孩子愛上他的條件。 他現(xiàn)實的愛情，在他染發(fā)的時候選擇已經(jīng)很清楚了，但是前面一樣有交待，就是鐵索橋同心鎖那里，他說情侶一起鎖了同心鎖就可以白頭到老么？答案，在他心里當(dāng)然是不能。對他來說他和他姐姐的同心鎖就是他姐姐從小對他好，養(yǎng)父母給他的情感，他報恩。他明知道不能白頭偕老，他明明心里有想追求真愛，但是他還是選擇像同心鎖一樣個他姐姐鎖在一起生銹！ 8.認(rèn)親時為什么大喊：我是毛雪松！ 人最難逃過的就是自己心中的執(zhí)念,所以他看到全村都在迎接他的時候,用調(diào)侃的語氣說出:這也太搞笑了吧......他每踱一步都是在對心中幾十的執(zhí)念說再見!鐵索橋、竹林、媽媽的長辮子都早已不復(fù)存在。堅持的二十年的記憶瞬間崩塌，記憶中的一切已經(jīng)蕩然無存，一切是新的開始，也是舊的逝去，然而再美好隆重的重逢也彌補不了失去的一切時光和美好事物 他需要很大的勇氣才能大聲疾呼說出:我是毛雪松!這幾個字...... 在橋上相遇的時候，曾帥爸爸說他丟了之后，媽媽經(jīng)常夢到他喊餓了，那段經(jīng)歷都是深深刻在他和媽媽的潛意識里面了吧。曾帥被拐就是因為他爸爸帶他買豆花，一轉(zhuǎn)身就被一個男的掐住帶走的……所以對應(yīng)到之前，老雷一開始給他夾菜他有些氣憤并且特別抗拒，他抗拒老雷的是一方面,還有一方面應(yīng)該和潛意識有關(guān)。加上他倆在火車張和好的時候,脫口而出服軟的話:我餓了.... 他潛意識里是有認(rèn)知的。 9.曾帥的造型是不是太干凈了？ 老雷的造型那么到位，連指甲殼也是那么滄桑，導(dǎo)演絕地不會不注意到曾帥的造型需求。但是導(dǎo)演卻把曾帥塑造的那么愛干凈愛拾掇自己。曾帥是一個小青年，他也跟同齡人一樣，看他尋親路上還老換衣服，看他見父母之前特地去染頭，還笑老雷衣服太土，自己穿了一件白襯衫。曾帥只因為一些特殊的經(jīng)歷心理又有一些不同，但與同齡人一樣，他也是個普普通通的小青年，在平常的歲月里過著普普通通的日子，他也幻想愛情，他也喜歡打扮，他也熱愛生活。但他越是這樣，越是讓人痛心。表面越是帥氣陽光，越是讓人難過。因為如果不是被拐，他真的就可以過這種簡單平凡快樂的日子了啊。這種強烈的對比讓人心痛。 10.周天意媽媽尋子的支線是否太突兀？ 在這一部分，導(dǎo)演也藏了很多細(xì)節(jié)進(jìn)去，比如倪景陽演的角色跳河自盡鏡頭轉(zhuǎn)向老雷引發(fā)的尋子傳單，比如人販子抱著周天意坐的車和老雷的尋子摩托擦肩而過，比如老雷尋子未果的艱辛切換到周天意媽媽出現(xiàn)幻覺幻想自己孩子回來在街上臆想的場景，都是對比第一個是殘酷的現(xiàn)實對比，一邊終于找到孩子，一邊母親卻等不及身亡。第二個是反諷對比，尋子和人販子擦肩而過。第三個是類似對比，老雷尋子被揍，倪景陽臆想成癡。最重要的是，周天一母親那條線還有一個困于自責(zé)之情固步自封和老雷堅強上路的對比，因為她只是在原地尋找，這是個死局，而在路上，就會有希望。正如曾帥在澡堂里害怕的那樣“我怕我還沒有找到他們，他們就死了，小的時候，我怕他們還沒有找到我，我就死了”。 還有一個養(yǎng)父母和親生父母的對比也很明顯。 最集中的沖突是新疆媽媽的故事，她失去了孩子，她是親生父母的角色，自己把別人的孩子假裝成自己的孩子認(rèn)領(lǐng)過來養(yǎng)，她就變成了養(yǎng)父母，自己的孩子丟了，多悲慘找一個不是自己孩子，騙著自己，養(yǎng)著孩子。變成養(yǎng)父母以后，就要承擔(dān)養(yǎng)父母的悲哀，和孩子有感情了，突然某一天親生父母找過來了，不管養(yǎng)父母對你多好，感情多深，這份感情都會被割舍。即使很健康的長大了，和家庭感情好，曾帥的線，也不能阻止孩子找親生父母，甚至養(yǎng)父母很小就把自己另一個孩子的婚姻想用來維系這種脆弱的感情。大家都說曾帥的愛情悲哀，但是他的姐姐愛情不悲哀么？他養(yǎng)父母同意他去找親生父母時內(nèi)心的糾結(jié)，以及為了留住他，所有做的事情一樣也悲哀。還是一樣，沒有誰對誰錯，事實就是很殘酷的殘酷在你面前。真實得讓人不愿意去面對！ 11.令人揪心的細(xì)節(jié) 老雷在筆記本記下路途中給過他幫助的人。筆記本已經(jīng)寫到了只剩最后幾頁紙。 曾帥和老雷相互尋找害怕對方丟失的一段，兩人小拌嘴一個丟了兒子一個找不到父母，卻成為了彼此心靈的慰藉。 老雷吃著干脆面，一邊摸著眼淚。那個眼神看得人多不忍。 明明這么多可以去夸張和煽情的細(xì)節(jié)，導(dǎo)演卻都選擇用一種平靜的手法去描述，真實的揪心。就因為太過真實了以至于看完電影之后，心里會覺得很十分壓抑，好想為老雷做點什么，為這個社會做點什么。我想，這也便是導(dǎo)演想要傳遞的吧。 看《失孤》你要帶著一顆平靜卻堅強的心，里面臺詞很少但絕不是因為情節(jié)薄弱，因為基本每句話都在交待、呼應(yīng)甚至暗示。它不是把什么都硬生生推到你面前，直接告訴你什么什么，而是充滿內(nèi)斂和克制，需要人去思考解讀。很多地方似乎讓人毛骨悚然，不是視覺震撼而是一種心靈的震撼。強大的悲哀浸在細(xì)小的日常，無處不在，躲藏不能。時間磨去所有棱角，連淚水都磨沒了，絕望像一日三餐般平凡時人才麻木。 |
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