第一章 詩(shī)詞基礎(chǔ)

第二節(jié)  詩(shī)詞格律概要（1）

我們還是回到核能源的思路，《唐詩(shī)三百首》中最重要的是什么呢？是律詩(shī)！律詩(shī)是古體詩(shī)發(fā)展的巔峰，而且具備了古體詩(shī)的所有特征。換句話說(shuō)，學(xué)習(xí)《唐詩(shī)三百首》時(shí)，應(yīng)該向律詩(shī)聚合能量。這樣既便于學(xué)好律詩(shī)，而學(xué)好了律詩(shī)之后，又能夠自然地?cái)U(kuò)展到絕句和其它體裁的詩(shī)詞歌賦方面去。我將在后面的相關(guān)章節(jié)用實(shí)例來(lái)說(shuō)明這一點(diǎn)。而學(xué)好律詩(shī)的基礎(chǔ)則在于對(duì)仗句的創(chuàng)作，《聲律啟蒙》這本書(shū)不僅是用來(lái)夯實(shí)楹聯(lián)基礎(chǔ)的，而且還夯實(shí)聲律基礎(chǔ)，因?yàn)樵?shī)詞的內(nèi)核就是聲律，聲律不是很美就成了一般的文而不是詩(shī)詞。

為什么可以將律詩(shī)作為《唐詩(shī)三百首》的核能源呢？簡(jiǎn)單地說(shuō)，古體詩(shī)是有格律要求的，而律詩(shī)則囊括了古體詩(shī)的所有的各項(xiàng)要求，換句話說(shuō)，律詩(shī)的格律是從古體詩(shī)中提煉出來(lái)的，反過(guò)來(lái)，再對(duì)律詩(shī)的格律松綁之后，便成了其它古體詩(shī)了。換句話說(shuō)，只要掌握了律詩(shī)的基本要求，便掌握了古體詩(shī)的全部要領(lǐng)，還包括掌握了詞的格律之要旨。不是說(shuō)詞是古體詩(shī)演化來(lái)的嗎？嚴(yán)格地說(shuō)，還是從律詩(shī)經(jīng)多次演化而來(lái)的！因此，只要掌握了這種演化的方法和過(guò)程，填詞就成了寫(xiě)詩(shī)的邊際效應(yīng)了！

下面先簡(jiǎn)單概括一下律詩(shī)的基本要求及其向宋詞演化的基本形式，具體細(xì)節(jié)問(wèn)題則在以后的各章節(jié)中分別討論。

1、格式要求：律詩(shī)格式是七（五）字八行。古體詩(shī)是古代的自由體詩(shī)，所以通常沒(méi)有特定的格式要求，而宋詞卻沿用了這條規(guī)則，不同詞牌都有不同的字?jǐn)?shù)和排列的格式要求，并且，在宋詞的演變成型的過(guò)程中，還有少數(shù)詞牌有兩種相近的格式（如《臨江仙》有許多格式，除被公認(rèn)的兩式之外，其它的都各有所短，應(yīng)該視作被淘汰了）。尤其值得注意的是，不少人有一種嗜好，總愛(ài)翻撿一些早就被淘汰的所謂“宋詞格律”作為自己有見(jiàn)識(shí)的證明，卻從來(lái)都不會(huì)意識(shí)到他在翻撿垃圾，證明的恰恰是他的無(wú)知。把斂財(cái)中的“撿漏”的概念和方法運(yùn)用于唐詩(shī)宋詞的創(chuàng)作之中，實(shí)在讓人哭笑不得，可想而知，這樣將會(huì)出現(xiàn)多少贗品、廢品，而這些贗品、廢品卻是在瘋狂地破壞宋詞在人們心目中的美好的形象并且動(dòng)搖著宋詞在中華文化寶庫(kù)中的地位。

        2、句組要求：律詩(shī)規(guī)范是兩句（行）一組，共四組。古體詩(shī)一般也是兩句成一組，而宋詞則可以是三句一組或一句單獨(dú)成組（如《浣溪紗》），甚至一字單獨(dú)成一組（如十六字令）。

         3、句中聲調(diào)要求：七律的每句前四字、五律前兩字，一般要求兩兩同調(diào)。如：平平仄仄ΟΟΟ或仄仄平平ΟΟΟ，不會(huì)出現(xiàn)宋詞中仄平平仄或平仄仄平這樣的格式。而后面的三個(gè)字必需是仄仄平，平平仄，仄平平，平仄仄這樣的四種結(jié)構(gòu)之一，也不會(huì)出現(xiàn)詞中仄平仄，平仄平的格式。現(xiàn)代人寫(xiě)的《七律》中，經(jīng)常出現(xiàn)平仄平這樣的式樣，都可劃為破格之例，遇到這樣的不知改過(guò)的作者，你讓他自?shī)首詷?lè)好了，不看這種人的“作品”就是，有那么多優(yōu)秀的唐詩(shī)宋詞，一定要看這些干嗎？或許這些人會(huì)舉出古代名詩(shī)人的詩(shī)例，那些詞例可能是律詩(shī)格律定型前的作品，否則的話同樣也可劃為“出錯(cuò)”之例，名詩(shī)人也是人，是人都可能出錯(cuò)的！我們總沒(méi)有道理要跟著別人出錯(cuò)。

       4、律詩(shī)的句組之間的聲調(diào)要求：相鄰兩組間的起首字的音調(diào)不相同。特別是中間兩組都要求兩句間相對(duì)應(yīng)的字平仄聲調(diào)全都恰好相反。因此，這兩組都要求是對(duì)仗句。在宋詞格律中，如果出現(xiàn)了這種嚴(yán)格的音調(diào)對(duì)應(yīng)格式，一般也有對(duì)仗句要求，如《西江月》。除非這兩句都是單列句，如《浪淘沙》。而且，宋詞前后兩句格式完全一樣并且還是兩句一組時(shí)，通常也要求對(duì)仗，多見(jiàn)于長(zhǎng)短句搭配中的并列短句。

5、韻律要求：一首律詩(shī)只能有平聲韻或只能有仄聲韻，那種“入韻式”提法是錯(cuò)誤的，繼此而生的所謂“仄韻《七律》難寫(xiě)”的說(shuō)法也是沒(méi)有任何根據(jù)的，后面將會(huì)專題討論這類問(wèn)題。

律詩(shī)的最后一個(gè)字與第二句的末字同聲調(diào)，由此決定全詩(shī)韻腳的平仄（實(shí)際還決定了格律），其它各句末字與這兩處同調(diào)的都要踩韻，而且，全詩(shī)不能換韻。對(duì)此要求放寬，于是古體詩(shī)還可以中間換韻，進(jìn)一步延伸到宋詞，普遍的基本要求是：如果某詞牌的最末字為仄聲時(shí)，該詞牌就是仄聲韻式，如果最末字為平聲時(shí)，該詞牌就是平聲韻式，每句末字與該詞牌的最后一字同調(diào)的都要踩韻。在掌握了這種普遍要求之后，就容易掌握一些特殊詞牌的特殊要求了，有些詞牌還可以特別規(guī)定在某句末不要求踩韻，還可以在中間換韻（如《釵頭鳳》的上下闋除第六句外都要踩韻，共分四組，四組仄聲韻可以換韻）；有些詞牌規(guī)定末字為平聲的都踩平聲韻，末字為仄聲的都踩仄聲韻，還可以在中間換韻（如《菩薩蠻》，共分四組，平韻、仄韻各兩組，平聲韻可換，仄聲韻可換）。這些特殊規(guī)定都是對(duì)律詩(shī)要求的變通，全都是為音韻表現(xiàn)力服務(wù)的，也是經(jīng)過(guò)大量的實(shí)踐檢驗(yàn)之后才成型的，絕不可能由幾個(gè)人或某些人說(shuō)了算！

       想看后續(xù)部分，可購(gòu)買由長(zhǎng)沙麓岳書(shū)社出版的胡躍榮著《解密詩(shī)詞》閱讀。