| 顏真卿《述張長史筆法十二意》引張彥遠曰：“吾昔日學書，雖功深，奈何跡不至殊妙。后問于褚河南，曰：‘用筆當須如印印泥?！级晃?，后于江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣?！睆垙┻h乃張旭老舅。褚遂良所謂“如印印泥”；張彥遠所謂“如錐畫沙”，取譬不同，意思是一致的。正如黃庭堅所說：“筆法同中有異，異中有同，張長史折釵股，顏太師屋漏痕，王右軍錐畫沙、印印泥，懷素飛鳥出林、驚蛇入草，索靖銀鉤蠆尾，同是一筆。”這“一筆”，也就是藏鋒，也就是中鋒，而書寫之時，無一處輕佻，力透紙背。細觀古人書跡，盡管書寫迅速，絕無輕輕一掠之感。其筆道是沉厚的、圓渾的、立體的。近人講用墨，往往以為用墨之道，就是繪畫中的干、濕、濃、淡、焦，墨分五彩，其實是錯誤的，至少是偏面的。筆墨從來相關，用墨也與用筆相關，用墨不僅指墨有濃淡之分，將濃遂枯、帶燥方潤，更有一層意思，即使筆毫像注射一般扎向紙面，沉墨入紙。這當然就要求行筆澀進，不能輕輕劃過。包世臣注意到的“轉換筆心”，實際上是體會到了藏鋒之意?！端囍垭p楫》說：“蓋行草之筆多環(huán)轉，若信筆為之，則轉卸皆成偏鋒。故須暗中取勢，換轉筆心也?！蹦茉诃h(huán)轉的過程中轉換筆心，才能夠處處沉著，寫出來的字，才不會僅有起收兩處用心，而是處處渾勁。這也是他強調“中實”的原因?！稓v下筆譚》有云： |
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