古典詩(shī)詞寫(xiě)作與其他文體寫(xiě)作有一個(gè)共同點(diǎn)，這個(gè)共同點(diǎn)就是次序。而這個(gè)次序到底怎么去做到卻又涉及到寫(xiě)作的手法和技巧。古典詩(shī)詞寫(xiě)作也講究開(kāi)始，鋪陳，高潮，結(jié)局。這其實(shí)就是所謂的“起、承、轉(zhuǎn)、合”。

在寫(xiě)作之前首先要做的就是你想怎么“起”的問(wèn)題。這個(gè)起頭很重要，起的好，下面寫(xiě)起來(lái)有一個(gè)中心思想，就順暢的多。第一句看似簡(jiǎn)單，其實(shí)包含的東西很多。 起句不可以太深，太深，下面就沒(méi)有辦法寫(xiě)了， 都被你一句話說(shuō)完了，下面還需要再說(shuō)嗎？不可以太淺，太淺則不知所謂，太淺就飄掉了，下面的文字就顯得有點(diǎn)“顧左右而言他”了。所謂“草蛇灰線，綿延千里”，其實(shí)就是一種伏筆的意思，要淡淡先說(shuō)一句，這一句簡(jiǎn)單一些就好，讓讀者知道你想說(shuō)什么，你就可以繼續(xù)往深里說(shuō)了。

第二個(gè)方面就是“承”這個(gè)方面的作用就是延續(xù)前面的內(nèi)容，就是你想說(shuō)的內(nèi)容，該說(shuō)什么，想說(shuō)什么你就可以說(shuō)了， 但是這個(gè)時(shí)候說(shuō)的方式也有一點(diǎn)技巧在里面，就是循序漸進(jìn)的問(wèn)題。因?yàn)榈竭@里才是第二個(gè)步驟，還是不能夠一下說(shuō)死，一下子說(shuō)死了，下面又沒(méi)得說(shuō)了。下面的文章還怎么做？沒(méi)辦法做了。就寫(xiě)兩句完蛋，當(dāng)對(duì)聯(lián)那么看看。所以在這個(gè)部分還是要記住，到這個(gè)步驟只是承接，繼承上面的內(nèi)容，說(shuō)一些關(guān)乎到主要內(nèi)容的話，一般寫(xiě)詩(shī)到這里還是在做景色描寫(xiě)，或者做一些感情的鋪墊。

“窗前明月光”這是第一句。就是一個(gè)起的意思，告訴你，我要寫(xiě)的就是月光，我下面要寫(xiě)的就是月光，不是燈光，也不是火光?！耙墒堑厣纤保瑢?xiě)的還是月光，懷疑是地上的霜，這里的字句值得好好的研究，為什么要用這些字句？明明是月光，你懷疑什么啊？你眼神不好？你白癡？不知道那就是月光？為什么要懷疑？那不是懷疑，李白同志很聰明，沒(méi)那么笨，他知道那就是月光，他只是玩了一個(gè)心眼，咱就是不說(shuō)是月光，咱就是要懷疑一下，為什么要懷疑，咱還不說(shuō)，你不往下面讀，你就納悶去吧。

 

下面是什么？ 下面就是第三個(gè)部分 ，就是“轉(zhuǎn)”的部分，有了疑問(wèn)，當(dāng)然要回答，寫(xiě)詩(shī)不是打啞謎，不能說(shuō)出謎面，下面不說(shuō)了？其實(shí)轉(zhuǎn)什么啊，轉(zhuǎn)的是情感，轉(zhuǎn)的是寄托的部分，是最想說(shuō)的部分 ,前面那兩句就是一個(gè)鋪墊, 繞了半天彎子就是為了在這里說(shuō)明白.

“舉頭望明月”，這就是第三句。 看起來(lái)好象與于上面沒(méi)多大的關(guān)系,看起來(lái)根本就沒(méi)有回答前面的疑問(wèn),。其實(shí)這正是李白同志的聰明之處,就這么容易的就告訴你了, 他就不是詩(shī)仙了,他頂多跟布衣子建一樣，是一個(gè)窮酸書(shū)生。但是該轉(zhuǎn)的他還是轉(zhuǎn)了，怎么轉(zhuǎn)的呢？他告訴你，地上是什么東西他知道，他知道那就是月光，為什么要說(shuō)成是霜呢？他心里寂寞，心里孤苦，一個(gè)人孤單單的，沒(méi)有人陪，天氣又不好，老寒腿什么的，捂腳的人都沒(méi)有，和布衣子建這家伙現(xiàn)在一樣，就一個(gè)人待著，心里難受啊 ！心里一難受，看到什么都不是滋味。霜是什么?。坷浔臇|西，誰(shuí)也不愛(ài)的東西，看到心里就鬧的慌 。原本不錯(cuò)的月光，高興了還可以找他喝兩杯的月光，到這里就成了霜了。李白同志心里凄涼啊，透心的涼啊！不行啊，還是月光啊 ！老百姓知道啊，忽悠不了的啊 ！所以，第三句人家李白同志又抬起頭來(lái)， 抬頭干嗎啊 ？就是說(shuō)，咱知道這是月光。咱為什么要當(dāng)成霜呢？咱心里不痛快。

第四句是“合” 合是什么啊？就是結(jié)束。 寫(xiě)什么總是要有完的時(shí)候啊，你不能當(dāng)成連續(xù)劇那么寫(xiě)啊， 賣(mài)了半天關(guān)子，最后你得告訴人家，你想說(shuō)的是什么？最后結(jié)束一下，我想說(shuō)的就是想家了?！暗皖^思故鄉(xiāng)”， 心里苦的原因也出來(lái)了，這就是詩(shī)詞寫(xiě)作的四個(gè)部分。

講的雖然是絕句的寫(xiě)，其實(shí)律詩(shī)和詞的步驟和絕句差不多。律詩(shī)無(wú)非就是多出中間的四句，也就是中間的兩聯(lián)。其實(shí)這兩聯(lián)也是屬于第二部分的范疇，也是“承”的部分。就象寫(xiě)小說(shuō)一樣，絕句是短篇小說(shuō)，律詩(shī)是長(zhǎng)篇小說(shuō)， 增加的部分就是為了豐富內(nèi)容，多賣(mài)一點(diǎn)關(guān)子。

 

其實(shí)律詩(shī)的中間兩聯(lián)還有刻意的成分在里面，就是為了顯示一下技巧，玩一點(diǎn)花樣，增加一點(diǎn)藝術(shù)性。 詞也是如此，刻意的把句子拉長(zhǎng)，原本一個(gè)話可以說(shuō)完的，非要用兩句或者三句說(shuō) 。所謂的和婉，婉約 其實(shí)就象唱戲的拖尾腔一樣。中間兩聯(lián)是一定要是對(duì)仗，哪怕你不象對(duì)聯(lián)那么的工整，一定要對(duì)仗。一些詞牌的安排就是如此,好象《南歌子》、《虞美人》最后一句九個(gè)字?？桃獾陌岩粽{(diào)甩出去,增加詩(shī)歌的音樂(lè)性。

 

那么在填寫(xiě)的時(shí)候就一定要注意到這點(diǎn),寫(xiě)到最后一句的時(shí)候，對(duì)字句的音韻安排要仔細(xì)的斟酌,要做到詞譜刻意安排的效果?！扒∷埔唤核驏|流”， 一定要甩出去。但是這里的甩出去不是飄掉,不是長(zhǎng)江奔向大海，一去不回頭了，是要留有余地的。

 

這就是為什么這樣的詞牌用的一般是平聲韻的原因,一瀉千里，到壓韻的地方就止住了。其實(shí)后一部分講的是詩(shī)詞都適用的東西,詩(shī)詞寫(xiě)作在一些方面原本就是共通的。