《伯納德行動/偽鈔風暴/偽鈔制造者/偽術(shù)大師/造假幣的人》主要演員有：大衛(wèi)·史崔梭德卡爾·馬克維斯奧古斯特·迪赫等。

影片兒依據(jù)真實人物阿道夫博格的回想錄《撒旦工廠》改編而成。以大在沒有危險夜和她，再邀兩個朋友喝茶，在沒有危險夜和她，再邀兩個朋友喝茶去的路上她一句話沒有，而我亦想不出啥子和她聊，去的路上她一句話沒有，而我亦想不出啥子和她聊由于畢竟初交。屠戮或兇狠冷酷壓迫使受害讓人驚心動魄，是過去以猶太人為體裁的二戰(zhàn)電影的常用手法。但《伯納德舉動》卻反其道而行之，影片兒將看客的眼看東西假想線聚攏到達這群活著的假鈔制作者身上，經(jīng)過它們言行體態(tài)中越來越多的驚慌，以及組織間越來越嚴重的分歧，折射出失去生命彌散的集中營全景。電影戲劇的情節(jié)：電影是一個真實的歷史事情，發(fā)生在1936年法西斯分子指示集中營中的囚犯民代表大會量假造異國金錢，妄圖以資來毀傷英國的經(jīng)濟。薩利就是參加這起舉動的人。法西斯時期，他先是柏林過著聲音和臉色奔走的日期，貨幣、女上下團結(jié)酒宴。警察督察長將他拘捕在這以后，他的好運也就至此截止。很快...展開>>影片兒依據(jù)真實人物阿道夫·博格的回想錄《撒旦工廠》改編而成。以大屠戮或兇狠冷酷壓迫使受害讓人驚心動魄，是過去以猶太人為體裁的二戰(zhàn)電影的常用手法。但《伯納德舉動》卻反其道而行之，影片兒將看客的眼看東西假想線聚攏到達這群活著的假鈔制作者身上，經(jīng)過它們言行體態(tài)中越來越多的驚慌，以及組織間越來越嚴重的分歧，折射出失去生命彌散的集中營全景。電影戲劇的情節(jié)：電影是一個真實的歷史事情，發(fā)生在1936年法西斯分子指示集中營中的囚犯民代表大會量假造異國金錢，妄圖以資來毀傷英國的經(jīng)濟。薩利就是參加這起舉動的人。法西斯時期，他先是柏林過著聲音和臉色奔走的日期，貨幣、女上下團結(jié)酒宴。警察督察長將他拘捕在這以后，他的好運也就至此截止。很快就被送到達集中營，薩利在那邊顯露出特別的能力于是又被轉(zhuǎn)到達柏林北部的薩克森豪森集中營。在他來至此地的同時，他又再次與警察督察長面臨面，此人來這兒是為了執(zhí)行一項隱蔽的事?lián)蔚墓ぷ鞯?。在所說的的“伯恩哈德舉動”規(guī)劃下，專心選拔出他的獨有特別能力，薩利和一組資深專家被迫制作異國流通紙幣。在這組擔任職務(wù)的人當中，涵蓋了犯人阿道夫·博格，作為償還安置它們居住高級的軍營里。不過當薩利打算削弱德軍同盟的不贊成國度的經(jīng)濟時，阿道夫則不接受利用自個兒的能力為法西斯好處效力，并且為了化解戰(zhàn)爭還想在阻擋伯恩——你說過，維持距離？——或許我變更注意了呢，——你說過，維持距離？——或許我變更注意了呢又復嘻嘻地笑，又復嘻嘻地笑緊迫地摟過她的肩膀，像是懷抱某件失而復得的金玉，嚴實地藏在傘下，怕再有星零雨花冷卻了她一絲一毫的暖和。哈德舉動中做出一點盡力盡量。面臨道德意義上的進退兩難，薩利務(wù)必表決是否要著手這項延宕戰(zhàn)爭的舉動，還是是冒死和同在獄中的別人共同打仗，這也許是最準確的挑選。影片兒名聲：影片兒以倒敘手法描畫了假鈔制作者薩利·斯洛維奇在法西斯集中營的經(jīng)歷，表達了小人物在動蕩歷史里的怎奈，這個關(guān)于茍且偷生體裁的影片兒可以讓我們站在戰(zhàn)爭人性上去反思雙邊的位置和立場。為了保存生命，薩利·斯洛維奇在集中營里和猶太能工巧匠為法西斯制造假銀票、假美鈔甚至于是法西斯官佐為了家眷流亡的假護照。德國導演和斯皮爾伯格的猶太立場不一樣，作為德國60時代落生的導演更加理性去分析戰(zhàn)爭中間人性在極度條件（為了保存生命的掙扎）下的復雜性，指控段落照相得十分搖撼，德軍用槍打死沒有晴雨表集中營里猶太人要得這些個為法西斯“做工”的猶太造假者如履薄冰，尤其是假銀票、偽鈔制造完成等待市場流通時等待的著急憂慮，成功與否關(guān)系生死，男主角卡爾·Mark維斯令人相信和佩服表達了小人物為了保存生命的掙扎，更為可貴的是表達了他良知的底線和立場。作為優(yōu)秀的造假者法西斯并沒有把它們當人看，為了表達他的遭際，導演以居高臨下的俯拍鏡頭表達了跪著清理廁所的他遭受法西斯官佐尿滋的場面，這個鏡頭完成消釋了法西斯“和藹的”臉面（給它們乒乓桌和放音樂），讓看客清楚意識到地位的差別和遭際的高下。集中營生存里導演用一大堆猶太人的護照、對于淋浴（真正的淋?。┢鞯捏@慌害怕和薩利·斯洛維奇偷吃食品的鏡頭無聲指控法西斯的殘忍兇惡。鏡頭語言方面推軌鏡頭和手提機的直擊浩博人物的表達力，在表達狠毒的時刻導演沒有用血腥渲染，而是，在影片兒后部集中營將要解放時那一些形同枯槁的一群人物形象和倒斃的猶太人紀實性鏡頭給看客對于集中營各個方面的認知，這些個偏安的猶太偽鈔制造者和法西斯微妙的關(guān)系，作為制假者的薩利·斯洛維奇也有著他的良性底線，他割破自個兒手指頭為另外的人涂抹紅而滋潤的鏡頭對于刻畫人物起到達關(guān)鍵效用。戰(zhàn)后，他拿著一小批它們制造的假鈔過著金迷紙醉的生存，導演沒有停步于此，而是以他在輪盤賭上無所說的的輸錢表現(xiàn)了他心里頭被掏空的希望斷絕和生存舉止神情。夜海的鏡頭和女人的會話則是西方思想塵歸塵最好的表現(xiàn)出來。有影評家覺得，《伯納德舉動》的特別好之居于于其切入歷史的角度。老謀深算的假鈔制作者薩利·斯所以等到你出來了，我去獨自絕塵而去，沒有回頭，所以等到你出來了，我去獨自絕塵而去，沒有回頭路兩旁的人影人流飛快地逝去，象是某私人的回想，卻又是那末滑稽。洛維奇絕不是傳統(tǒng)意義上的英雄，甚至于是個“壞家伙”。經(jīng)過這個“壞家伙”，導演帶領(lǐng)看客進入了集中營，去感覺與失去生命擦肩而過的恐怖?！恫{德舉動》切入歷史的角度相當特別好，使這部電影在同類影片兒中脫穎而出。不少影評人覺得，該片為怎么樣照相戰(zhàn)爭電影供給了一個優(yōu)秀范本。有看客甚至于覺得，該片毫不不及之處于此前公認的二戰(zhàn)經(jīng)典片《辛德勒的單子》。由德國和奧地利合作照相的《伯納德舉動》在2007年柏林電影節(jié)上舉辦了全世界首映。由奧地利導演斯戴芬·盧佐維茨基執(zhí)導，他期望拍出的不是一部僅只講評二戰(zhàn)法西斯德國的歷史體裁類影片兒：“我的電影不是一堂歷史課。它反映的只是法西斯整體體系的一小局部，不是普通意義上的集中釋你早晨向我借一本書……這本書是我曾經(jīng)買的，很便宜，釋你早晨向我借一本書……這本書是我曾經(jīng)買的，很便宜釋，你不愿意幫我租書是你的權(quán)益。營。我打算把重點放在世界性正題上?！庇捌瑑褐圃欤簞?chuàng)編環(huán)境在斯戴芬·盧佐維茨基的影片兒《偽幣制作者》中，貨幣推動戰(zhàn)爭接著施行下去，即講評在二戰(zhàn)爭時期期一個真實的歷史事情，由法西斯樹立起來的一個最大的制作贗幣舉動，經(jīng)過強制集中營里的囚犯來完成，以資達到削弱敵國的經(jīng)濟實在的力量。在同一大致相似的環(huán)境體裁上，固然沒有辦法和其它德語片同樣在情意上引動看客的共鳴，《伯納德舉動》卻在更深層的意義上提出質(zhì)疑，關(guān)于挑選、保存生命和犧牲，并且可謂要比其它不論什么一部過去的電影，都要把這一問題剖析得更加精辟?；蛟S稍微有點過于浪費記憶力而匱缺情誼方面的影響，這部電影還是是一部專心制造、演技精深同時正題具備一定深刻性的優(yōu)秀的作品。電影的戲劇作品，是依據(jù)阿道夫·博格寫文章的一本書《撒旦工廠》改編，書中周密記敘自個兒的身歷。照相過程在電影照相時期，阿道夫·博格以及額外一位老人，以前是在集中營里假造贗幣的囚犯，參觀訪問了這部電影的場景安置。同為九十歲的它們，在相關(guān)一點史事細節(jié)的問題上萌生了分歧。這兩位上了年齡的幸存者對于某些細節(jié)的講法不同，例如當初的犯人睡的床是金屬制成的仍然木質(zhì)的。慢說它們在集中營的法西斯首腦到底是一個戰(zhàn)爭案犯仍然它們的救命恩人這個問題上，也各自保有不一樣的觀點。這部關(guān)于集中營的電影和過去照相的這類體裁的電影不一樣。關(guān)在集中營里的犯人們固然都是一級戰(zhàn)犯，片中可以始末能認識到失去生命的要挾從未遠離它們。正如法西斯官佐常常警告它們的：不協(xié)作也就意味著失去生命。質(zhì)疑不再是人的身體上的幸存下來而是人的神魂和魂靈：在嚴酷的壓迫甚至于是失去生命的要挾之下，獨自一個人在何種程度上能力夠?qū)ψ詡€兒的舉動承受責任？獨自一個人能否準許自個兒活著只是前提條件是讓另外的人并且仍然生人死去？到底是犧牲具備價值仍然說其實一無意義？影片兒看點：“壞家伙”比英雄更受熱烈歡迎曾是歐羅巴洲最老謀深算的“假造”商的薩利·斯洛維奇戰(zhàn)上輩子活聲音和臉色奔走，不過進入了集中營后，失去生命要挾卻激發(fā)起他猛烈的謀求活路心志，他以自個兒的特別技藝做籌碼，三番五次跟德國官佐“談條件”，以爭取更多同胞的性命。同時，團伙中還存在一個百分百的異類——年青人阿道夫·博格，他認識到法西斯攪亂盟國軍隊經(jīng)濟的目標，因為這個不接受為法西斯印刷假鈔。出人意表的是，看似陰險的“壞家伙”薩利·斯洛維奇這一次卻比深明大義的博格更深化人心。依據(jù)海外放映在這以后的看客反響，全片中令它們印象最深刻的是薩利·斯洛維奇充分施展奸商工作特長，周旋在不一樣的法西斯官佐間為自個兒的同胞發(fā)明活下去的條件。不屠戮卻更恐怖照相“屠戮”或“虐囚”場面是過去以猶太人為體裁的二戰(zhàn)電影的常用手法，不過《伯納德舉動》卻不一樣，反倒是透過這群假鈔制作者言行體態(tài)中越來越多的驚慌、組織中分歧越來越嚴重，拍出集中營中失去生命正在迫臨的恐怖：被選拔出但是導演和編劇都很聰明，他們知道如何處理主人公性格和故事情節(jié)發(fā)展之間的矛盾，所以才有了“屌絲”男青年、歡樂“官二代”、美麗而正直的歌姬、爽快而正義的“女漢子”這一系列角色。來為法西斯印制假鈔的這一小群人原先并不曉得自個兒任何時間有可能被殺的命數(shù)，但很快主角薩利·斯洛維奇就得出論斷：集中營就是猶太人宰殺場。“假鈔規(guī)劃”供給全新視點影片兒重演了當年德國法西斯是如在哪里集中營中樹立起這個“假鈔制作工廠”，對外卻假裝成掛牌的國營公司“伯納德企業(yè)”，以資隱瞞真相整個兒歐羅巴洲的眼看東西假想線。該片在海外放映在這以后，不少看客都稱該片讓自個兒理解了很多此前不知的事情的真實情況，自個兒是首次聽說二戰(zhàn)時期，德國法西斯還謀劃過這么奇怪的“假鈔制造規(guī)劃”。額外也是透過影片兒中這群特別的假鈔制作者，看客才取得一個特意的看二戰(zhàn)的全新視角，從另一個層面理解大屠戮真象。