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“三名”書法工程----高慶春(篆書)【訪談視頻.簡介】

 老樟xy67896789 2015-04-24

 


“三名工程”高慶春訪談
時(shí)間:2015年03月11日

  高慶春 

  1966年出生 

  中國書法家協(xié)會(huì)理事、篆書專業(yè)委員會(huì)秘書長 

  西泠印社社員 

  中央國家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會(huì)副主席 

  采訪時(shí)間:201366日上午 

  采訪地點(diǎn):北京晉唐書畫院 

  記 者:您這次參加“三名工程”入選的是什么作品? 

  高慶春:這次選的是陶淵明的《飲酒》詩二十首之“結(jié)廬在人境”,這首詩是陶淵明的經(jīng)典作品,它表現(xiàn)了魏晉風(fēng)度,在文學(xué)史上有很高的價(jià)值和影響,正符合我在書法上追求魏晉以上的格調(diào)和書風(fēng),通過書法來找到與這首詩的境界相契合的點(diǎn)。這個(gè)內(nèi)容過去 

  也曾寫過四尺的、六尺的,當(dāng)然想通過嘗試更大的作品來再現(xiàn)陶淵明詩的意境,同時(shí)也是挑戰(zhàn)自我。這幅作品總共有50個(gè)字。50個(gè)字可以說不多不少。但由于是大幅作品,這樣字和字之間,上下左右之間的關(guān)系,包括大小錯(cuò)落,布局上、用筆上的變化還是很豐富的。所以要求我要有全新的應(yīng)對(duì)和調(diào)整,包括觀念和技法。雖然過去寫過,但也不能總是老套路。對(duì)此我高度地重視,不敢怠慢。另外,調(diào)動(dòng)自己以往創(chuàng)作積累的一切積極因素,全身心地投入到這次創(chuàng)作中去。 

  記 者:在這次書寫中,章法及技法是怎樣變通運(yùn)用的? 

  高慶春:這次創(chuàng)作的大幅中堂作品尺幅比較大,三米六長、二米二寬,每個(gè)字的字徑達(dá)六十厘米左右。書寫的時(shí)候蹲在地上,一氣呵成。視覺上特別是結(jié)構(gòu)、筆法的調(diào)整應(yīng)該比較大。比如,字的結(jié)構(gòu)上適宜粗壯一點(diǎn)、結(jié)構(gòu)復(fù)雜一點(diǎn),這樣整體的氣息氣勢就更協(xié)調(diào)。在寫的過程中,筆法不能過于單調(diào),筆線的粗細(xì),要適應(yīng)節(jié)奏上的調(diào)整,中鋒為主,求穩(wěn)、厚,側(cè)鋒取勢求趣味,提按、頓挫、燥筆求節(jié)奏動(dòng)勢,把這些因素有機(jī)地融合在一起,虛實(shí)的關(guān)系、陰陽協(xié)調(diào)的關(guān)系就豐富了、含在里面了。包括章法上,字的空間擺布、行距的節(jié)奏變化及用筆用墨上的調(diào)整,虛虛實(shí)實(shí)就到位了。如此,整體上就體現(xiàn)出了一種生命的律動(dòng)感,我所追求的篆書古拙、厚重、率意,還有楚簡的一些輕松靈動(dòng)也都表現(xiàn)出來了。 

  記 者:怎么理解您的“金文為里,簡帛為表”的意思? 

  高慶春:我在書法藝術(shù)上主攻篆書。篆書最高的境界是兩周以上,甲骨文、金文等。我在《毛公鼎》、《散氏盤》、《墻盤》這些經(jīng)典的金文里,花費(fèi)很多年的功夫去臨摹和研究,應(yīng)該說結(jié)構(gòu)的造型、用筆的力感,都是從金文里面學(xué)來的。有了這個(gè)基礎(chǔ),再發(fā)展就借鑒了簡帛書,特別是楚簡。簡帛書的特點(diǎn)是字形比較活潑,用筆也很靈動(dòng)、率真。但也有弊端,它的線比較細(xì)、飄、薄。取法簡帛書需要去粗取精。據(jù)此我用大篆的筆法,特別是金文筆法的厚重來融匯簡帛書,把它們兩者有機(jī)地結(jié)合在一起。在這種結(jié)合的過程中,既能不失大篆的厚重、古拙,又兼顧了簡帛書的靈動(dòng)、率意的特征。這種結(jié)合本身是一種探索,也說不上成功,我正在這個(gè)路上往前走。 

  記 者:這是不是就確立了您自己追求的書法風(fēng)格? 

  高慶春:也談不上風(fēng)格,只是探索的過程或一種模式。那些傳統(tǒng)大篆字形呈收縮的狀態(tài),用筆也比較短促;另外就是中鋒為主。中鋒顯得厚重,但厚重有余,靈動(dòng)活潑不足。無論寫篆書還是其它書體,不是為了再現(xiàn)那些原始的東西,而是通過我們的筆、通過我們的手,實(shí)現(xiàn)一種再創(chuàng)造,這才是書寫的真正意義所在。我理解,這一創(chuàng)造的過程就是要愉快輕松地書寫,要達(dá)到寫篆書的同時(shí)也讓人感覺不累。這個(gè)線里面、字形里面是體現(xiàn)生動(dòng)的、充滿生命氣息的、流暢自然的一種感覺和狀態(tài),進(jìn)入一種超然的境界。怎樣把這兩者結(jié)合起來,重要的就是把楚簡中鮮活的東西借鑒過來,讓人覺得既有“古意”,也有“己意”。其實(shí)這難度很大。我寫字比較快,我覺得寫得“快”與“慢”不是問題,關(guān)鍵是你表現(xiàn)出來的藝術(shù)效果是不是有感染力和生命力、使人過目不忘。 

  記 者:您怎樣看待借鑒和創(chuàng)新的關(guān)系? 

  高慶春:書法非常特殊,歷史給我們留下許多經(jīng)典作品,如果拋棄這些東西或自我作古是不理智的,必須尊重這些老祖宗留給我們的寶貴財(cái)富,按書法藝術(shù)的規(guī)律行事,認(rèn)真地研究、學(xué)習(xí)、吸收、借鑒好這些資源。必須清醒地認(rèn)識(shí)到,吸收的目的不是為了復(fù)古,是為了發(fā)展和傳承。首先要繼承,也就是學(xué)習(xí)古人,和古人“合”的過程,最后要和古人分離開。這個(gè)“離”不是拋開,而是吸收它有益的那一部分精華為我所用,然后加進(jìn)我們的理解,包括時(shí)代的風(fēng)尚、個(gè)人的閱歷、涵養(yǎng)和識(shí)見。這個(gè)過程,是自然而然的,必須要經(jīng)歷的。拋開傳統(tǒng)或另來一套,那是完全行不通的。篆書作為古人留給我們的古文字是非常寶貴的藝術(shù)資源,無論是甲骨、大篆、小篆等篆書的各個(gè)種類,在學(xué)習(xí)過程中,我們都要對(duì)每個(gè)門類的資源做深入的研究分析。古文字的使用要嚴(yán)謹(jǐn),基本的文字規(guī)律要把握。但我們不是文字學(xué)家,我們無需復(fù)古,重要的是要加入我們對(duì)藝術(shù)的理解、思想和創(chuàng)造。沈鵬先生在首屆精英班的第一堂課上就曾引用愛因斯坦說過的話,“想象力比知識(shí)更重要”,我至今銘記在心。字法的生動(dòng)、筆法的靈活、章法的新意都須賦予時(shí)代特征及個(gè)人的穎悟和想象。在這個(gè)過程中有了這樣那樣的想法,自然而然地走到今天。既是尊重了傳統(tǒng),也是把握了個(gè)性,在“古”與“新”、“古”與“創(chuàng)”之間找到了新的支點(diǎn)。 

  記 者:“金石氣”與筆墨表現(xiàn)力之間應(yīng)該是存在矛盾的。您是怎么樣協(xié)調(diào)這兩者之間的矛盾的? 

  高慶春:“金石氣”剛才我講到的,比如說鐘鼎、刻石這些東西,因?yàn)樗?jīng)歷了長久的風(fēng)化、剝蝕,會(huì)形成一些斑駁、模糊的東西,啟功先生過去說要“透過刀鋒看筆鋒”,就是告誡我們要透過現(xiàn)象看本質(zhì),要挖掘出它本來的面目,而不是用筆法來復(fù)古。比方說,一些顫筆、刻意地模仿斑駁痕跡、過分描摹方折筆畫等,這些不是我們要做的。我們要做的是要恢復(fù)書寫的本來的狀態(tài)。在學(xué)習(xí)的過程中,筆法上、字法上就要學(xué)會(huì)看到金石文字背后的東西。簡帛書是民間手寫體,它是在金文時(shí)代一些不知名的抄手書寫在竹片上、木片上的、縑帛上的。作為墨跡的形態(tài),字形雖然很小,但它是鮮活生動(dòng)的,我們能看到一根線從起筆到收筆的過程,生動(dòng)而美妙,值得吸收借鑒。因此我一直致力于兩者的融合。我給自己定了一條:“在金石氣與筆墨的表現(xiàn)力之間尋覓一條屬于自己的路”,并身體力行。 

  記 者:請(qǐng)談?wù)勛瓡逕捓硇耘c書寫感性方面的問題。 

  高慶春:學(xué)習(xí)古人的經(jīng)典需要下扎扎實(shí)實(shí)的笨功夫。包括臨帖,無論是對(duì)臨、背臨,還是意臨,我們都要從一點(diǎn)一筆一畫來做起,來不得半點(diǎn)的小聰明。臨帖的實(shí)踐,誰也省略不了。我想還有一個(gè)問題,就是我們要有個(gè)性化的思考:臨帖或創(chuàng)作,我們要帶著問題、帶著想法、帶著思考去寫、去臨。一根線、一個(gè)字形,古人是這樣寫,我們在一些局部的細(xì)節(jié)上是不是可以做一些微調(diào)?這種調(diào)整不是亂來,是按照文字和書法的規(guī)律來辦。特別是隨著閱歷的增加,就會(huì)把一些自己的理解融進(jìn)去。在這個(gè)過程中,我覺得無論是有想法還是寫出來的效果,最終實(shí)現(xiàn)的是我們所希望看到的生動(dòng)的東西,自然的、有生命力的字,而不是刻板的字。 

  記 者:您是怎樣處理創(chuàng)作之前的思考與創(chuàng)作中隨性書寫的? 

  高慶春:隨性書寫這種現(xiàn)象在行草書中要多一些。篆、隸屬于一種靜態(tài)的字體。靜態(tài)字體這方面發(fā)揮不是沒有,但相對(duì)少一些。特別是在筆法上,在濃淡枯濕的變化上可能會(huì)有一些隨機(jī)應(yīng)發(fā)的東西,但這不是主流。特別是寫篆書,厚重沉穩(wěn)是主基調(diào),是屬于理性的。隨性的因素也有,需適度把握,如何掌握這個(gè)度,依據(jù)個(gè)人的情況來定,總之不能跳躍、變化太大。我個(gè)人在篆書創(chuàng)作之前,一般是先打草稿,把文字核實(shí)準(zhǔn)確,在創(chuàng)作的過程中盡量把所積累的積極因素充分調(diào)動(dòng)起來,盡量體現(xiàn)書寫的味道和筆墨生發(fā)的新鮮感受,從而激發(fā)創(chuàng)作的內(nèi)在活力,使作品“鮮活”起來。不是僅僅是把草稿放大。 

  記 者:您堅(jiān)持書法創(chuàng)作的動(dòng)力是什么?寫書法算是一種人生的修行嗎? 

  高慶春:小的時(shí)候只是把寫毛筆字看作一種練字,沒有多想。隨著時(shí)間的推移和年齡的增長,才逐漸認(rèn)識(shí)到古人總結(jié)的“書如其人”是多么的準(zhǔn)確到位。就是說,寫的字要和我這個(gè)人的一切劃等號(hào),包括他的字形和人的特征、修行和閱歷等等。人到中年以后,心態(tài)更趨平和,更想多讀幾本書、增加作品的內(nèi)涵,更希望踏踏實(shí)實(shí)地提高修養(yǎng)等這些問題。書法作品是我們個(gè)人修行的外在反映,有的時(shí)候我會(huì)捫心自問:當(dāng)下是一種什么狀態(tài)、我要表達(dá)什么、我要書寫什么、我是不是要這樣寫?隨著創(chuàng)作的實(shí)踐和思考,竊喜我的作品里面和我的一些想法也會(huì)有一些暗合。像我寫篆書,也搞篆刻,我會(huì)把篆書的字法自然地運(yùn)用到我的印章里面去,所以書和印才能相契合,在不知不覺中形成這種協(xié)調(diào),實(shí)現(xiàn)“書”與“印”的統(tǒng)一。這個(gè)追求的過程曼妙而又富有吸引力。 

 
高慶春 陶淵明《飲酒》(二十首之一)

 

  結(jié)廬在人境,而無車馬喧。  

  問君何能爾?心遠(yuǎn)地自偏。  
  此中有真意,欲辨已忘言。
  山氣日夕佳,飛鳥相與還。 
  采菊東籬下,悠然見南山。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
  
 
 
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高慶春

人物簡介

      高慶春,1966年生于黑龍江。國家一級(jí)美術(shù)師。中國書法家協(xié)會(huì)理事,西泠印社理事,中央國家機(jī)關(guān)書法家協(xié)高慶春高慶春會(huì)副主席,中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會(huì)秘書長。文化部書畫基地高慶春書法工作室導(dǎo)師。結(jié)業(yè)于國家畫院沈鵬書法精英班。中國書協(xié)培訓(xùn)中心、中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、北京師范大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院、清華美院兼職教授,中國美術(shù)學(xué)院古文字書法創(chuàng)作研究中心研究員。曾任《中國書法通訊》執(zhí)行主編兼《中國書法》雜志副社長、黑龍江省書協(xié)駐會(huì)副主席兼秘書長、《書法賞評(píng)》社長、黑龍江省政協(xié)委員、黑龍江省青聯(lián)常委?,F(xiàn)供職于中國文聯(lián)。

個(gè)人履歷

高慶春,1966年生于黑龍江。國家一級(jí)美術(shù)師。中國書法家協(xié)會(huì)理事,西泠印社理事,中央國家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會(huì)高慶春高慶春副主席,中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會(huì)秘書長。文化部書畫基地高慶春書法工作室導(dǎo)師。結(jié)業(yè)于國家畫院沈鵬書法精英班。中國書協(xié)培訓(xùn)中心、中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、北京師范大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院、清華美院兼職教授,中國美術(shù)學(xué)院古文字書法創(chuàng)作研究中心研究員。曾任《中國書法通訊》執(zhí)行主編兼《中國書法》雜志副社長、黑龍江省書協(xié)駐會(huì)副主席兼秘書長、《書法賞評(píng)》社長、黑龍江省政協(xié)委員、黑龍江省青聯(lián)常委?,F(xiàn)供職于中國文聯(lián)。

多次在全國書法篆刻展賽中獲獎(jiǎng),多次受聘擔(dān)任全國書法展賽評(píng)委。1993年獲全國首屆正書大展最高獎(jiǎng),1995年在黑龍江美術(shù)館舉辦個(gè)人書法展,1998年獲中國文聯(lián)首屆蘭亭獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng),2011年在北京舉辦“高慶春書法工作室首屆師生作品展”,2012年入選《中國書法》雜志年展暨60位中青年書法家提名展,2013年入選首屆中國書法“三名工程”大展,2013年入選中國文聯(lián)“書寫時(shí)代”書法大展,2014年入選“翰墨中國”書法大展。2014年在北京舉行“跡顯心通——高慶春書法新作展”。

著有《高慶春書法篆刻集》《當(dāng)代書法大典·高慶春》《高慶春篆書三字經(jīng)》《高慶春篆書蘭亭序》《高慶春篆刻選》《當(dāng)代篆刻九家·高慶春》《高慶春篆刻新作集》《莊敬日強(qiáng)·高慶春篆刻新作集》等。曾應(yīng)邀出訪德國、伊朗、日本、韓國及臺(tái)灣、香港、澳門地區(qū)。作品被中南海、故宮博物院、中國美術(shù)館、人民大會(huì)堂、全國人大常委會(huì)、西安碑林博物館、中國印學(xué)博物館等收藏。

藝術(shù)年表

1987年 黑龍江省四煤城書法晉京展。

1988年 入編《當(dāng)代印人名鑒》,黑龍江省青少年書法大賽一等獎(jiǎng)。高慶春高慶春

1989年 入編《中國青年篆刻家作品集》。

1990年 全國“嶗山杯”書法大賽一等獎(jiǎng)。

1991年 全國首屆書壇新人作品展,全國第二屆篆刻展,全國第二屆電視書法大賽二等獎(jiǎng)。

1992年 全國第四屆中青年書法展,懷素草行書法展,黑龍江省第三屆中青年書法展一等獎(jiǎng),黑龍江省第三屆青年美術(shù)書法展金獎(jiǎng),加入中國書法家協(xié)會(huì)。

1993年 全國第五屆中青年書法展,入編《中國印學(xué)年鑒》。

1994年 全國首屆正書大展獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)(最高),全國首屆楹聯(lián)書法展。

1995年 全國第六屆書法展,6月“高慶春書法篆刻展”在黑龍江省美術(shù)館舉行。

1996年 出訪日本參加“大中國藝術(shù)節(jié)”并在盛岡舉行“高慶春書法篆刻精品展”,賽克勒杯書法競賽二等獎(jiǎng),《書法》第1期專題介紹。

1997年 全國首屆(天津)書法藝術(shù)節(jié)·書法百家精品展,中韓書法交流展,出席黑龍江省第四次文代會(huì)。高慶春高慶春

1998年

全國第七屆中青年書法展,獲中國文聯(lián)“蘭亭獎(jiǎng)”優(yōu)秀作品獎(jiǎng),全國首屆青年美術(shù)書法展一等獎(jiǎng),世界華人書畫展,西泠印社首屆國際書法篆刻大展,海峽兩岸甲骨文書法聯(lián)展,隨全國青年代表團(tuán)出訪韓國,作品被中南海收藏。

1999年

全國第七屆書法展,《高慶春書法篆刻集》由黑龍江省美術(shù)出版社出版,獲韓國第三回東洋書藝大展優(yōu)秀獎(jiǎng)并赴韓國參加開幕式及交流,當(dāng)代青年書畫展銀獎(jiǎng),文化部全國群眾書畫影展銀獎(jiǎng),黑龍江“輝煌50年美術(shù)書法攝影大展”銀獎(jiǎng),被中國文聯(lián)授予“全國百杰書法家”和“海峽兩岸德藝雙馨藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。

2000年

全國第八屆中青年書法展,沈陽書畫藝術(shù)節(jié)·書畫家新作展,出席中國書法家協(xié)會(huì)第四次全國代表大會(huì),出任黑龍江省第十屆篆刻展評(píng)委。

2001年

首屆中國書協(xié)會(huì)員優(yōu)秀作品展,中國書協(xié)“翰墨頌輝煌”大展,(釜山)韓中招待作家書畫展,獲全國篆刻藝術(shù)展銀高慶春高慶春獎(jiǎng),全國首屆黨政干部書法大賽金獎(jiǎng),全國首屆風(fēng)景名勝楹聯(lián)書法展一等獎(jiǎng),《書法導(dǎo)報(bào)》首屆推新人大展書法與論文獲獎(jiǎng)作品。

2002年

首屆“中國書法蘭亭獎(jiǎng)”大展,全國第四屆楹聯(lián)書法展,第二屆中國(天津)書法藝術(shù)節(jié)·第二屆全國書法百家精品展,全國中青年篆刻家作品展,榮獲《青少年書法報(bào)》2001年度讀者評(píng)選“最佳中青年書法家”稱號(hào),獲黑龍江省篆刻事業(yè)杰出成就獎(jiǎng),(重慶)當(dāng)代著名篆刻家作品邀請(qǐng)展,“高慶春黃榕城書法展”在福建漳州圖書館與平和縣周碧初藝術(shù)館舉行,獲(天津)全國青少年優(yōu)秀美術(shù)書法作品邀請(qǐng)展金獎(jiǎng)暨“2002年全國青年書法家百杰”稱號(hào)。

2003年

被吸納為四屆中國書協(xié)評(píng)審委員會(huì)委員,被中國書協(xié)四屆四次主席團(tuán)會(huì)議批準(zhǔn)為中國書法家協(xié)會(huì)理事,中央電視臺(tái)專題采訪,《中國書法》第6期專題介紹,獲黑龍江省文藝精品工程獎(jiǎng)二等獎(jiǎng),全國青聯(lián)“萬眾一心抗非典”書畫展,“和平與進(jìn)步中日當(dāng)代書法藝術(shù)大展”并赴浙江安吉出席中日名家百米長卷筆會(huì),率黑龍江篆刻代表團(tuán)出席西泠印社百年慶典活動(dòng)、篆刻參展。

2004年

全國第八屆書法展,中國書協(xié)理事書法精品展(西藏),“黑龍江藝術(shù)之冬”全國書法名家邀請(qǐng)展,《高慶春篆刻選》(榮寶齋出版社)首發(fā)式暨作品研討會(huì)在哈爾濱舉行,獲第20屆中國蘭亭書法節(jié)·全國書法名家作品展“王羲之書法獎(jiǎng)”(紹興市政府),第15屆中日自作詩書法展,“全國首屆青年書法展”評(píng)審,作為黑龍江書法代表團(tuán)副團(tuán)長赴日本山形縣訪問交流。

2005年

《高慶春書法藝術(shù)》由中國藝術(shù)出版社出版,“鏡泊情”全國名家15人作品展、第16屆中日自作詩書法展、全國第五屆新人新作書法展、第五屆全國篆刻展、第三屆中國(天津)書法藝術(shù)節(jié)全國名家展、北京首屆國際書法雙年展·全國獲獎(jiǎng)中青年書法展、京華雅集當(dāng)代篆刻家北京邀請(qǐng)展、參加中國書協(xié)第五次代表大會(huì)并當(dāng)選為五屆理事。

2006年

中國書協(xié)培訓(xùn)中心頒發(fā)教授聘書,“社會(huì)主義榮辱觀”全國名家書法邀請(qǐng)展,第17屆中日自作詩書法展,中國書協(xié)五屆三次主席團(tuán)會(huì)議通過高慶春為中國書協(xié)篆書專業(yè)委員會(huì)秘書長,中國書協(xié)培訓(xùn)中心錄制的《名家臨摹光盤——篆書高慶春》發(fā)行,紀(jì)念中國書協(xié)成立25周年全國名家書法展,中國美術(shù)館篆刻家作品邀請(qǐng)展,全國公安民警書法大賽評(píng)審,9月被黑龍江省人事廳批準(zhǔn)為國家一級(jí)美術(shù)師,9月份被批準(zhǔn)加入西泠印社,作為正式代表參加全國第八次文代會(huì),作品特邀參加2006中國蕭山國際書法大會(huì)。

2007年

中國美術(shù)館收藏高慶春篆刻作品4方,當(dāng)代篆刻藝術(shù)大展,第18屆中日自作詩書法展,“翰墨頌歌”中國美術(shù)館迎奧運(yùn)全國名家書法邀請(qǐng)展,應(yīng)邀為人民大會(huì)堂創(chuàng)作巨幅篆書作品,中國國家畫院沈鵬書法精英班,全國第9屆書法展評(píng)審,“楚漢遺風(fēng)”國際簡帛書法邀請(qǐng)展,沈鵬書法精英班泰山詩詞主題書法展,全國第九屆書法篆刻,作品篆書斗方一件及篆書八尺橫幅“觀滄?!北恢心虾J詹亍?/span>

2008年

中國書協(xié)千人千作書法展評(píng)審并特邀參展,“金石永壽”壽山石名家篆刻邀請(qǐng)展、中國書協(xié)理事書法展(??冢ⅰ吨袊鴷ù蟮涓邞c春卷》出版發(fā)行,沈鵬書法精英班泰山詩詞主題書法展,“60印象篆刻邀請(qǐng)展”(重慶),第8屆國際書法交流大展,8日、9月4日應(yīng)北京奧組委的邀請(qǐng),到北京奧運(yùn)主新聞中心進(jìn)行書法篆刻表演和展示,篆刻作品“和為貴”、“平和淡定”兩方搭載神舟七號(hào)飛船完成“和平頌”太空飛行藝術(shù)之旅,策劃組織“全國篆書名家作品邀請(qǐng)展暨篆書委員會(huì)工作會(huì)議”(深圳),參加西泠印社105周年紀(jì)念大會(huì)暨第12屆社員大會(huì)、篆書作品入展社員作品展。

2009年

全國第六屆篆刻展,中國書法院“淵源與流變”簡帛書法展,被《書法報(bào)》等媒體評(píng)為當(dāng)代100位書法名家,中國書協(xié)理事書法展(合肥),日本《書道》雜志第5期刊載專題介紹,沈鵬書法精英班畢業(yè)展,全國第六屆楹聯(lián)書法展評(píng)審,中國書協(xié)理事精品展(鄭州),篆刻篆書作品分別收入《共和國書法大系》篆刻卷、書法卷,《當(dāng)代書法名家手卷系列高慶春篆書望海潮》(安徽美術(shù)出版社),西泠印社60年代青年社員作品展、全國60代表書家提名展,翰墨精華國慶60年書法學(xué)術(shù)提名展(杭州)。

2010年

中國美術(shù)館“情境書法大展”,首屆篆書展評(píng)審工作并擔(dān)任評(píng)委會(huì)秘書長,創(chuàng)作篆書秋興八首八條屏,沈鵬先生題寫“高慶春篆書杜詩秋興八首”,由高慶春策劃的《當(dāng)代篆刻九家高慶春》出版發(fā)行,入展當(dāng)代名家系統(tǒng)工程500家書法精品展(安陽),隨中國書法代表團(tuán)出訪伊朗、德國,全國第三屆扇面書法展,“翰墨濱海”(天津)中國書協(xié)理事書法精品展,國家畫院沈鵬書法精英班匯報(bào)展(中國美術(shù)館),中國書協(xié)第六次書代會(huì)上當(dāng)選中國書協(xié)六屆理事。

2011

文化部國際書畫研究會(huì)書畫創(chuàng)作基地高慶春書法工作室在北京開班,中央數(shù)字書畫頻道“書畫人生”高慶春專訪播出,作品被外交部收藏并陳列于中國駐伊朗大使館,入選紀(jì)念中國書協(xié)成立30周年——中國書協(xié)優(yōu)秀會(huì)員作品展,“金石永存”名家邀請(qǐng)展,全國首屆手卷書法展,“篆書名家提名展”(安陽),西泠印社“百年西泠盛世風(fēng)華”大型系列活動(dòng)之名家作品展、社員小品題跋展,《高慶春書法》由中國藝術(shù)出版社出版,《高慶春篆書三字經(jīng)》由中國書店出版,“高慶春書法篆刻工作室首屆師生作品展”在首都圖書館開幕。

2012

被清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院聘為書法兼職教授,書畫頻道百聯(lián)迎春書法名家展,“中國資深書法家作品展”,4月2日至6日出訪日本名古屋、京都、奈良、大阪,參加當(dāng)代中國書法名家作品展(名古屋)開幕式,全國第二屆冊頁展(廣東)評(píng)審,《高慶春篆書蘭亭序》由中國書店出版社出版發(fā)行,全國篆書名家提名展(大同),中國國際廣播電臺(tái)錄制的“書印之旅—高慶春”在“環(huán)球奇觀”頻道欄目播出,發(fā)行《藝銘東方—高慶春》光盤,篆書《屈原離騷》被中南海收藏,第5屆中國天津書法藝術(shù)節(jié)全國書法名家邀請(qǐng)展,入選全國首屆全國 “三名工程”書法作品大展,西泠印社秋季雅集社員題跋作品展,《中國書法》年展當(dāng)代中青年60名家提名展,入編《中國經(jīng)典美術(shù)全集(書法卷)》(線裝書局)。

2013

中國美術(shù)館迎新春癸巳楹聯(lián)書法大展,書畫頻道第二屆百聯(lián)迎春展,全國第二屆篆書展評(píng)審、隨中國書法家協(xié)會(huì)代表團(tuán)赴臺(tái)灣訪問并參加海峽兩岸書法交流,3月被批準(zhǔn)為中央國家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會(huì)

副主席,高慶春書法工作室第二屆高研班在京開班,“筆墨東方”國際書法大展(成都),“篆刻名家雙年展”(成都),“云峰獎(jiǎng)”書法展評(píng)審,在京創(chuàng)作丈六大幅篆書作品《沁園春雪》,“三名工程”書法大展開幕、評(píng)論札記收入《“三名工程”書法展作品集》、《“三名工程”書法展入選名家訪談錄》, 10月22日西泠印社第13次社員大會(huì)并當(dāng)選西泠印社第9屆理事會(huì)理事,西泠印社國際印社聯(lián)展,在政協(xié)禮堂“毛澤東詩意書法交響音樂會(huì)”現(xiàn)場書寫長卷,12月作品參加“東方紅中國夢”名家書畫邀請(qǐng)展,自作“云南組詩”參加“書寫時(shí)代”全國名家作品展(上海)。

2014

書畫頻道第三屆百聯(lián)迎春書法展,篆刻院首屆篆刻名家收藏展(廣西),赴海南萬寧參加第八屆全國中小學(xué)書法節(jié)作品評(píng)審,赴香港參加“我們愛和平”兩岸四地書畫名家邀請(qǐng)展開幕式,第三屆中國蘭亭書法雙年展五體大展,全國書法名家紀(jì)念啟功先生捐贈(zèng)作品展,書畫頻道上巳雅集手札展播,國家畫院沈鵬書法精英班回顧展,第25屆中日自作詩書法展,《莊敬日強(qiáng)—高慶春篆刻新作集》由西泠印社出版,“跡顯心通”——高慶春書法新作展在北京容介書院舉行。

 
 

 

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