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在泱泱詩(shī)國(guó)中，有一種雅俗詩(shī)，其寫法是先俗后雅，由俗不可耐到雅可登堂，雅俗之間形成極大反差，頗似小說(shuō)創(chuàng)作中的“歐亨利手法”，于小說(shuō)結(jié)尾處突轉(zhuǎn)，翻新出奇，別開洞天。 據(jù)說(shuō)，有一道士拿了自己的畫像讓解縉題詞，解縉即揮筆“賊賊賊”三字，道士一驚，解縉又續(xù)寫道：“有影無(wú)形拿不得，只緣偷去老君丹，而今反作蓬萊客。”先俗后雅，以俗襯雅，于戲謔中化大俗為大雅，令人解頤。 唐詩(shī)《題百鳥歸巢圖》看似打油詩(shī)，實(shí)則寓有深意：“一只一只復(fù)一只，五六七八九十只，鳳凰何少鳥何多？食盡人間千萬(wàn)石。”前二句平淡無(wú)奇，了無(wú)詩(shī)味，后二句陡轉(zhuǎn)，諷刺辛辣，又頗富哲理意味。
傳說(shuō)唐伯虎有一首登山詩(shī)：“一上一上又一上，一上上到高山上，舉頭紅日白云低，萬(wàn)里江山都在望。”此詩(shī)一、二句詩(shī)思蹇澀，殊無(wú)文采，三、四句則由俗轉(zhuǎn)雅，波瀾乍起，意境闊大。 鄭板橋也是雅俗詩(shī)的個(gè)中高手，其賞雪詩(shī)讀來(lái)妙趣橫生：“一片二片三四片，五六七八九十片，千片萬(wàn)片無(wú)數(shù)片，飛入梅花總不見。”孤立看，前三句仿佛稚童學(xué)語(yǔ)，俗極，渾不似大家筆法，但有末句那神來(lái)之筆，雪片梅花相映相融，全詩(shī)頓顯精神，雅極。 明朝開國(guó)皇帝朱元璋有時(shí)也附庸風(fēng)雅，相傳其登基之晨，聞雞鳴，信口吟詩(shī)：“雞叫一聲撅一撅，雞毛叫兩聲撅兩撅?！比撼悸勚诳诟`笑。他又吟道：“三聲喚出扶桑日，掃退殘星與曉月。”群臣交口稱贊其詩(shī)氣勢(shì)不凡。此詩(shī)前二句士語(yǔ)村言，不登大雅之堂，后二句則將一代開國(guó)雄主的威勢(shì)展現(xiàn)出來(lái)，力透紙背。 相傳有一次祝枝山在唐伯虎家作客。杭州太守素仰祝枝山大名，出《送別》名畫讓祝題詞，而“潤(rùn)筆”甚少，祝不悅，揮筆在畫上寫道： “東邊一棵大柳樹，西邊一棵大柳樹，南邊一棵大柳樹，北邊一棵大柳樹。”太守面有慍色。唐伯虎暗示其增加“潤(rùn)筆”，太守不得已增加銀兩。祝又提筆續(xù)寫道： “任爾東西南北，千絲萬(wàn)縷，總系不得郎再住。這邊啼鷓鴣，那邊喚杜宇，一聲聲'行不得也，哥哥！’一聲聲'不如歸去！”此詩(shī)先俗后雅，情真意切，將別離的繾綣情思抒寫得淋漓盡致，在送別詩(shī)中堪稱佳篇。 雅俗詩(shī)可謂雅俗共賞，在詩(shī)的百花園中，以其風(fēng)格的怪異與由其衍生的各種佳話而為人所津津樂(lè)道。 |
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