張瑞圖存世作品即甚多，以行、草為主，此卷《草書千字文》是其宏幅巨制?！肚ё治摹返奈淖謨?nèi)容，是由南北朝梁武帝時(shí)周興嗣編次的，為我國(guó)古代識(shí)字的啟蒙讀物。由于它由一千個(gè)不同的字組成，以后也成為歷代書法家甚感興趣的書寫內(nèi)容，紛紛以一體、二體或四體、六體寫《千字文》，其用意，一是作為他人學(xué)習(xí)書法的范本，故書家作多種書體以供人臨寫。明陳淳在《自書千字文》跋中即指出：“書《千字文》往往有人，非人好書，人欲書之耳。蓋《千字文》無(wú)重字者，人謂書學(xué)盡于此矣?！币皇亲鳛闀艺宫F(xiàn)個(gè)人風(fēng)貌的載體，如宋董迪《廣川書跋》所曰：“后世以書名者，率作干字，以為體制盡備，可以見(jiàn)其筆力?！睆埲饒D此卷《草書千字文》，當(dāng)屬于后者，以顯現(xiàn)個(gè)人獨(dú)特的書法筆力為宗旨。

此卷末署款“天啟癸亥書于都中，張長(zhǎng)公瑞圖?！碧靻⒐锖ト辏?623年）時(shí)，張?jiān)诰┤温?，尚未入?nèi)閣，此卷為五十四歲所書，風(fēng)格已趨成熟，然仍保留學(xué)孫過(guò)庭和蘇軾的某些筆法。全篇字與字之間連筆下多，而運(yùn)筆之氣貫通，以顯示其放逸之勢(shì)：各字大小變化下大，主要靠結(jié)體的欹側(cè)反正、緊密開張、左右輕重、上下錯(cuò)落，來(lái)顯現(xiàn)起伏跌宕：字姿呈方形的整體結(jié)構(gòu)，又時(shí)出奇險(xiǎn)之態(tài)，點(diǎn)畫通過(guò)粗細(xì)、干濕、疏密、方圓的變化，表現(xiàn)出跳蕩之勢(shì)；全幅呈字距緊密、行距寬疏的布局，然緊密字距中，時(shí)用舒緩的筆法和揖讓的結(jié)體來(lái)調(diào)節(jié)，寬疏行距中，又時(shí)以出格之字和破直之勢(shì)來(lái)調(diào)節(jié)，從而達(dá)到了密而不窒、疏而不空的效果。這些都體現(xiàn)了張瑞圖典型書風(fēng)的主要特色。然此卷筆法多用圓潤(rùn)中鋒和厚重筆道，少勁利峻峭之勢(shì)；轉(zhuǎn)折處多婉轉(zhuǎn)，并非每轉(zhuǎn)必折，每折必勁，也少側(cè)鋒偃筆；在奇異結(jié)體中仍時(shí)見(jiàn)瀟灑秀麗之字，狂放而未失于怪誕。這些特點(diǎn)表明孫過(guò)庭車書所具的流潤(rùn)和法度之影響尚未完全消褪，蘇軾渾厚凝重的筆法仍在起作用，北朝碑學(xué)之痕跡尚下顯著。因此，這卷《草書千字文》反映的是張瑞圖轉(zhuǎn)變時(shí)期書風(fēng)，對(duì)了解他的書法發(fā)展演變軌跡具有重要參證價(jià)值。