 山西博物院 山西芮城永樂宮元代壁畫臨摹作品展 白虎星君  【 明 張路 《畫老子騎?！?】紙本設色，101.5×55.3cm，臺北故宮藏。此幅主題是描繪老子騎牛出關(guān)，以《道德經(jīng)》一書贈與太守尹喜的故事。畫面不寫背景，老子坐于牛背上，手持《道德經(jīng)》卷，正抬眼注視著一只飛蝠。"蝠"與"福"字諧音，所以這幅畫除了一般的宗教功能，還包含了象徵福氣的吉祥意涵。  【 明 戴進 《畫羅漢》 】軸，紙本設色，113.9×36.7cm，臺北故宮博物院藏。 這幅畫描繪一位羅漢坐在寺院門前，右手持杖、左手撫摸依偎在膝前的老虎，一副泰然自若的樣子，而躲在門后窺視的童子，看到這副景象，則面露驚恐的表情。戴進筆下的羅漢，像是一位飽經(jīng)世故、隱居山林的高僧或隱士。  山西博物館  【 清 周笠《皆大歡喜圖》】絹本，縱155cm，橫62．7cm。日本私人藏。此圖以淡渴墨寫蒼松枝干，濃墨細寫松針。溪流暮靄，昏昏月輪，皆以淡墨烘染而出，得煙潤清遠之境。松下兩童子，著寬袍，閑坐松根處。此圖摻以惲南田花鳥秀潤之筆意，成山水、人物合璧之作，自成一家體格。  昇平署臉譜 ||| 清  昇平署臉譜 ||| 清  【 明 尤求 《寒山拾得圖》 】立軸，紙本，墨筆，121×30.5cm，遼寧博物館藏。 此圖畫唐貞觀年間高僧寒山與拾得二人。元明清畫家多喜以此為畫題，此畫中左邊蓬發(fā)者為拾得，右邊為寒山。一著淡墨，一似白描，以戰(zhàn)筆和鐵線描寫衣紋。淡墨渲染背景，襯出古樹枯蔓覆雪之景。   陳洪綬  【 清 焦秉貞 《秋庭放鷴圖》 】立軸，絹本設色，144×74.8cm。 此圖畫高士放鷴，似寫王漁洋故事，漁洋曾有詩記其事：“五柳先生本在山，偶然為客落人間。秋來見月多歸思，自起開籠放白鷴?！?圖中筆法精細生動，人物與籠中諸鳥都刻畫入微，桂樹及湖石用筆則圓轉(zhuǎn)松秀有元人意。 【 清 沈榮 《桂園香影圖》 】立軸，絹本設色，137.2×35cm。 款識：“攜來紈扇易生愁，待樸流螢半晌留。貪坐花陰扶不起，滿庭香影一襟秋。甌史製。” 【 清 黃慎 《醉歸圖》 】立軸，紙本設色，174×92cm。 此圖是黃慎取材現(xiàn)實生活而畫的一幅人物佳作，用筆設色，潑辣大膽，于迷離撲朔中見形象神韻。 【元 趙雍《臨李公麟人馬圖》】縱31.7cm，橫73.5cm。美國弗利爾美術(shù)館藏。此卷為臨李公麟白描《五馬圖》中的人馬像，并敷以顏色。牽馬者身穿朱衣，兩臂袍于腹前，側(cè)臉望著身后的貢馬，漫步前行。用線細勁連綿，人物胡須及馬尾線描極為精彩。與原作相比馬體略顯肥胖，而神駿英發(fā)之氣似嫌不足。 【元 錢選《楊貴妃上馬圖》】紙本，縱29．5cm，橫117cm。美國弗利爾美術(shù)館藏。此卷繪唐玄宗與貴妃楊玉環(huán)上馬的情形。玄宗騎照夜白，側(cè)面望著貴妃，貴妃旁有兩侍女協(xié)助。人物身形飽滿，姿態(tài)、動作各不相同，形象刻畫細微、生動。衣紋線描工整，連綿轉(zhuǎn)折，頓挫有力，皆為游絲描。 【元 錢選《楊貴妃上馬圖》】紙本，縱29．5cm，橫117cm。美國弗利爾美術(shù)館藏。此卷繪唐玄宗與貴妃楊玉環(huán)上馬的情形。玄宗騎照夜白，側(cè)面望著貴妃，貴妃旁有兩侍女協(xié)助。人物身形飽滿，姿態(tài)、動作各不相同，形象刻畫細微、生動。衣紋線描工整，連綿轉(zhuǎn)折，頓挫有力，皆為游絲描。 【 元 劉貫道 《夢蝶圖》 】卷，絹本設色，30×65cm，美國王己千先生懷云樓藏。 此圖取材于“莊周夢蝶”的典故，將此場景置于炎夏樹蔭。童子抵樹根而眠，莊周坦胸仰臥石榻，鼾聲醉人，其上一對蝴蝶翩然而樂，點明畫題。筆法細利削勁，暈染有致。但是否為劉氏所作目前尚存疑問。 【 傅抱石 《煙柳情思》 】紙本設色，133.5×66cm。 款識：“無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。傅抱石寫于重慶西郊。詩庵先生惠賞即乞教之，抱石又記?！?圖中自在瀟灑的筆觸，不經(jīng)意中就把人物描繪得那樣精致，神韻靈動，氣質(zhì)秀逸。 【 清 禹之鼎 《題扇圖》 】軸，絹本設色，132×55.8cm，北京故宮藏。 圖中所繪為“羲之題扇贈老姥”的故事。畫面上石崖高聳突兀，兩棵古松挺拔蒼勁，喻“益壽延年”。書圣王羲之坐于石桌旁落筆題字，老婦目露期盼，僮仆于溪畔洗硯，主題鮮明，生動自然。山水、人物用筆精細，設色艷麗明快。 【 元 趙雍 《挾彈游騎圖》 】軸，紙本設色，109×46.3cm，1347年作，北京故宮博物院藏。畫中一烏帽朱衣人，乘黑花馬于平坡上緩緩而行，手執(zhí)彈弓，悠然仰望，似在搜尋獵物，眉目生動傳神。圖上人馬先以淡墨勾線，后施色彩，暈染勻凈。樹木則用雙勾填色，工整精細。全圖畫風古樸雅致，有唐人筆意。 |
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