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愛德華·霍珀的習(xí)畫生涯是從學(xué)插圖開始的，曾經(jīng)在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，除版畫而外，插圖這一工作就成了他最為重要的謀生手段之一。 1906年，愛德華·霍珀前往巴黎。這次巴黎之行給他留下了終生難忘的浪漫記憶。美麗的塞納河、神奇的盧浮宮、繁華的巴黎街景和別具異國(guó)情調(diào)的咖啡館，極大地開闊了他的視野，豐富了他的想象。 在藝術(shù)史上，美國(guó)是一個(gè)十分年輕的國(guó)度，當(dāng)英國(guó)人浩浩蕩蕩挺進(jìn)北美大陸開始建立殖民地的時(shí)候，歐洲的文藝復(fù)興早已是浪潮回落杰作遍地了。在當(dāng)時(shí)，美國(guó)的畫壇依然對(duì)歐洲等外來國(guó)家那種千篇一律的、缺乏個(gè)性的唯美畫風(fēng)崇敬有加。模仿英國(guó)法國(guó)意大利等國(guó)畫家的取材、技法等舊套陳式，在美國(guó)的一些畫家看來似乎是一件理所當(dāng)然且十分榮耀的事。1908年，一幫執(zhí)意要與上述畫風(fēng)決裂的被稱之為“垃圾箱派”的畫家在主導(dǎo)美國(guó)繪畫風(fēng)向的紐約大張旗鼓地宣揚(yáng)、鼓動(dòng)美國(guó)畫家以日常生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的主題。為此，他們還舉行了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的畫展。在當(dāng)時(shí)的美術(shù)界，這畫展的舉辦無異于一場(chǎng)不小的地震?！袄上洹钡闹饕I(lǐng)導(dǎo)人羅伯特·亨利（Robert Henri）是愛德華·霍珀的老師，無論是在繪畫上還是在哲學(xué)觀點(diǎn)上，他都給予了愛德華·霍珀很大的影響。 1913年，一群不為當(dāng)時(shí)畫風(fēng)所囿的美國(guó)畫家在紐約第69兵團(tuán)軍械庫舉辦了一場(chǎng)展示歐洲現(xiàn)代藝術(shù)流派和本土青年畫家作品的展覽。這次畫展，第一次向美國(guó)觀眾全方位透露展示了歐洲和美國(guó)本土的現(xiàn)代繪畫。愛德華·霍珀的油畫作品《航行》入選本次展覽并首次得到廣泛的認(rèn)可和肯定。 20世紀(jì)30年代，美國(guó)爆發(fā)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，全國(guó)上下一片蕭條。這一現(xiàn)實(shí)極大地震撼了那些把目光投向歐洲的美國(guó)畫家，一大批畫家把目光逐步投向美國(guó)本土。作為現(xiàn)實(shí)主義畫家之一的愛德華·霍珀，獨(dú)辟蹊徑地最先把筆觸伸向了美國(guó)公眾最為真實(shí)的內(nèi)心。空曠的土地，清冷孤獨(dú)的街景，孤寂的男女，浮華掩飾下的空虛，內(nèi)心的失落，這些題材成了愛德華·霍珀成熟期作品中最為主要的內(nèi)容。 ▼ △ Western Motel △ Morning Sun
△Carolina Morning
△ Corn Hill，1930
△ Eleven A.M
△ Evening Wind
△ Four Lane Road
△ New York Office
△ Reclining Nude
△Study of A Seated Woman
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