我愿意是急流，
急流[1]在崎嶇的路上、
巖石上經(jīng)過……
只要我的愛人
是一條小魚，
在我的浪花中
快樂地游來游去。
我愿意是荒林，
在河流的兩岸，
對一陣陣的狂風(fēng)，
勇敢地作戰(zhàn)……
只要我的愛人
是一只小鳥，
在我的稠密的
樹枝間做窠（kē）鳴叫。
我愿意是廢墟，
在峻峭的山巖上，
這靜默的毀滅
并不使我懊喪……
只要我的愛人
是青青的常春藤，
沿著我荒涼的額，
親密地攀援上升。
我愿意是草屋，
在深深的山谷底，
草屋的頂上
飽受風(fēng)雨的打擊……
只要我的愛人
是可愛的火焰，
在我的爐子里，
愉快地緩緩閃現(xiàn)。
我愿意是云朵，
是灰色的破旗，
在廣漠的空中，
懶懶地飄來蕩去，
只要我的愛人
是珊瑚似的夕陽，
傍著我蒼白的臉，
顯出鮮艷的輝煌。
創(chuàng)作背景
裴多菲的這首詩寫在詩人與
尤麗婭熱戀時期，是一首向自己所愛
表白愛情的詩，1846年9月，23歲的
裴多菲在
舞會上結(jié)識了伊爾諾茨伯爵的女兒森德萊·尤麗婭。這位身材修長、有淺藍色眼睛的美麗姑娘的清純和率真，使年輕詩人一見傾心，擁有大量土地莊園的
伯爵卻不肯把女兒嫁給裴多菲這樣的窮詩人。面對阻力，裴多菲對尤麗婭的情感仍不可抑制，在半年時間里發(fā)出了一首首情詩，如《致
尤麗婭》、《我是一個懷有愛情的人》、《你愛的是春天》、《凄涼的秋風(fēng)在樹林中低語》、《一下子給我二十個吻吧》等。其中包括《我愿意是急流》，這些抒情詩中的珍品，鼓動尤麗婭沖破父親和家庭的
桎梏，在一年后同裴多菲走進了
婚禮的殿堂。
4 作品欣賞
匈牙利詩人裴多菲寫了一組愛情詩，其中《我愿意是急流》堪稱典范。全詩清新、自然，毫無造作之感。同時，又給了愛情一個新的詮釋——樸實、自然。
《我愿意是急流》通篇用“我愿意是-----/只要我的愛人------”式結(jié)構(gòu)回環(huán)連接，意象組組對比排列，其間又含暗喻，詩句一氣呵成，給人一種耳目一新的感覺。全詩“我”以“急流”、“荒林”、“廢墟”、“草屋”、“云朵”、“破旗”來自喻，這些事物都是樸實的，純真的；而“愛人”則是“小魚”、“小鳥”、“常春藤”、“火焰”、“夕陽”的化身，這些事物都是可愛的，柔美的。兩者的結(jié)合是自然的結(jié)合，無可挑剔。這沒有花前月下的浪漫，沒有風(fēng)花雪夜的柔情，卻有一股清新脫俗油然而生。
詩人在遣詞造句方面也很注重“自然”二字，全詩沒有任何華麗的辭藻修飾，卻有極其普通的語言點綴，如“崎嶇的”“勇敢的”------這就避免了作品的“繁冗拖沓”，而倍顯自然親切。透過詩人的字里行間，忠貞的愛情觀一目了然：“我愿意是急流，------只要我的愛人是一條小魚，------”“我愿意是荒林，------只要我的愛人是一只小鳥，------”此外，詩人對自由生活的追求與向往也始終貫穿于全詩，使得純潔的愛情與自由的生活有機地融入樸實的言語之中，讓讀者深深地沉浸在情景交融的詩行中------
花好月圓總有時，相信詩人所希冀的自由終有一天會到來，愛情也應(yīng)該有一個新的詮釋——樸實，純潔。
裴多菲不僅是位“自由”的歌手，也是位“愛情”的歌手，這篇歌詠愛情的抒情詩特別為人們所喜愛。說它“情深意長”？說它“意象優(yōu)美”？我們似乎找不出一個特別合適的詞來概括它的特征。
情真，這是愛情詩成功的關(guān)鍵。這首詩用一連串的“我愿”引出構(gòu)思巧妙的意象，反復(fù)詠唱對愛情的堅貞與渴望。在一系列勺抒情主人公相聯(lián)的意象畸，，似乎都缺乏美感；初看有蝗不解，但仔細審視，則體味到詩人的意象是圍繞“我的愛人”設(shè)置的，意象的樸素與平凡恰好孕含著抒情主人公為維護愛情而準(zhǔn)備作了的犧牲。
‘我愿意是急流，/山里的小河，/在崎嶇的路上，/巖石上經(jīng)過……”， 為什么不做滾滾的江河和洶涌的大海？這不更能襯托抒情主人公的心情嗎？山間的小河奔流在崎嶇的巖石上，暗示這樣的地方是人跡罕到之處，這里的小魚可以平安不受攪擾地生活；而大江大海雖然寬闊，但對小魚來說環(huán)境條件卻是惡劣的。這不禁讓我們想起柳宗元在《小石潭記》中寫小魚“怡然自樂”的情景；為了愛人的平安，詩人寧愿作平凡的山間溪流。下一組意象“荒林”與“小鳥”，除了繼續(xù)保有這層含義之外、更突出了犧牲精神。林之所以是“荒林”是因為要“對一陣陣的狂風(fēng)，/勇敢地作戰(zhàn)”。第三組意象最為動人；“我愿意是廢墟，/在峻峭的山巖上，/這靜默的毀滅/并不使我懊喪”?！吧介g的小河’，“荒林”除了容納保護“小魚”，“小鳥”之外，其意象內(nèi)涵還有回旋的余地，愛情之外的職能雖被削弱但沒有喪欠；而“山巖上”的“廢墟”除了對“常春藤”的扶持意象外其它皆無，意味著抒情主人公準(zhǔn)備為了愛情而犧牲一切；“廢墟”的丑陋因而突然獲得了—種超驗的美感、令人贊嘆。另外，廢墟的衰敗和常春藤的“青春”形成鮮明的對比。“沿著我荒涼的額， /親密地攀援上升?！边@是兩句歷來為人激賞的佳句，意象的切割組接十分動人，“荒涼的額”引人遐想、回味無窮。詩人似嫌這樣還不足以抒發(fā)心境，在第四、第五節(jié)中，又描寫了抵擋一切暴風(fēng)雨保護爐火的“草屋”，象“灰色的破旗”一樣的“云朵”；這些意象的組合達到了這樣一種詩的境界：詩人愈是在形象上剝奪主體意象的美感；通過客體意象的反射、主體意象就愈顯得完美崇高。說這是詩歌的第一境界并不過分。
這首詩吸收了民歌的某些表達手法，每節(jié)的句式、意象對映關(guān)系都很相象。詩的境界循環(huán)往復(fù)，層層疊加，不斷撞擊讀者的心弦，算得上是世界愛情詩中的絕唱。
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5 作者簡介
裴多菲·山陀爾(Petfi Sdndor 1823-1849)：匈牙利詩人。1842年開始發(fā)表作品，受民歌影響很大。詩人一生
創(chuàng)作了多首抒情詩和8篇敘事詩。他的政治抒情詩，語言犀利，感召力強，對匈牙利民族解放運動有直接影響。他本人也積極投身于祖國解放戰(zhàn)爭，1849年7月31日，戰(zhàn)死在與俄奧聯(lián)軍搏斗的戰(zhàn)場上，年僅26歲。他的重要作品有：《詩集》(1844)，組詩《云》、《自由與愛情》(1847)，《
民族之歌》（1848），《老旗手》(1849)，長詩《亞諾什勇士》(1844)，《農(nóng)村的大錘》(1844)，《
使徒》(1848)等。
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