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元青花的紋飾根據(jù)裝飾部位的不同，大體可分為主要紋飾和輔助紋飾。輔助紋飾一般裝飾在瓷器的口、頸、肩、脛、足等部位。而主要紋飾一般裝飾在人們視線接觸面積最大的腹部、盤心等位置。元青花裝飾中的幾何圖案紋飾主要作為輔助紋飾出現(xiàn)，與主要紋飾既相互呼應(yīng)又相對(duì)獨(dú)立，形成一種和諧的美感。
元青花輔助紋飾中常見(jiàn)的典型幾何圖案例舉以下幾種：
一、變體蓮瓣紋
佛教自漢朝傳入我國(guó)以來(lái)，蓮瓣紋作為佛教的標(biāo)志在裝飾領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用并且按中國(guó)傳統(tǒng)形象與審美觀進(jìn)行了中國(guó)化的改造。這種紋飾據(jù)說(shuō)是從唐代金銀器上借鑒而來(lái)，具有強(qiáng)烈的民族藝術(shù)特色，蓮花代表“凈土”，象征著“純潔”，寓意為“吉祥”,是古代常用的寓意圖案之一。
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變體蓮瓣紋為二方連續(xù)圖案，由單一的蓮瓣組合而成。它的畫法是，在蓮瓣的圓轉(zhuǎn)處折成方角使得肩部方折，外形呈門狀，頂端的連接處可見(jiàn)較粗的結(jié)點(diǎn)。大多數(shù)變體蓮瓣紋由外框和內(nèi)框兩條線組成。其中，外框線條粗而厚實(shí)，內(nèi)框線條纖細(xì)。一般情況下，元青花變體蓮瓣紋的每個(gè)蓮瓣都單獨(dú)成型，瓣與瓣之間留有一定的空隙，間隔整齊劃一，基本上互不連帶，但也有極少蓮瓣之間相連的情況。這是元青花變體蓮瓣紋的顯著特點(diǎn)。
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二、卷草紋
卷草紋，又稱“串枝紋”、“卷葉紋”或者“卷枝紋”，是由忍冬紋發(fā)展而成的。卷草紋在唐代非常流行，故又被稱為“唐草”。唐代以后，卷草紋傳承不斷，素材除忍冬、牡丹以外,又有石榴、荷花、菊花、蘭花等。卷草紋是以曲線為基本元素組成的幾何圖案。這種紋樣并不是以自然中的某一種植物為具體對(duì)象，而是集多種花草的特征于一身,經(jīng)過(guò)夸張變形而創(chuàng)造出來(lái)的一種紋樣。它的紋路只出現(xiàn)枝莖或草蔓，不出現(xiàn)花卉、花果和葉形，具有很強(qiáng)的抽象性。
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元青花上的卷草紋每個(gè)單位獨(dú)立繪制，一正一反相接。也有的兩上一下或一下兩上相接。它是由以植物枝莖作連續(xù)波卷狀變形的曲線，與切圓線相組合，經(jīng)過(guò)二方連續(xù)的排列方式，組成連續(xù)的草葉紋樣的裝飾花紋帶。
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卷草紋的曲線優(yōu)美柔和，圓婉生動(dòng)，富有韻律，常用在瓷器口沿、肩部、脛部或足部，作為不同紋飾之間的隔離紋。在繪畫風(fēng)格上，元代卷草紋的風(fēng)格簡(jiǎn)練、樸實(shí)、節(jié)奏感強(qiáng)，線條流暢并且井然有序。
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三、如意云紋
如意是一種中國(guó)傳統(tǒng)的吉祥器物，多用做陳設(shè)品。云紋是印染專業(yè)用語(yǔ)，指不同深淺層次過(guò)渡自然的花紋。從元代開(kāi)始，如意云紋作為裝飾圖案在瓷器上大量使用，借喻為“稱心如意”。這種紋飾通常和瓶、戟、罄、牡丹等其他紋飾一起共喻平安如意、吉慶如意和如意富貴等。
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如意云紋的造型十分巧妙。一般情況下，云頭的垂弧為三層，最上面一層的兩個(gè)尖角深深向里勾卷，兩個(gè)相鄰云頭之間的連線為反向的弧線，相交后形成一個(gè)頂端朝上的兩重垂弧如意云紋。云頭內(nèi)均裝飾稠密豐滿的圖案，有水波紋、花卉紋、水波荷葉、云雁、瓜果等。
元青花裝飾紋樣中的如意云紋很有特色，往往多個(gè)單體排列環(huán)繞器型一周，具有美觀與隔離紋飾的作用。根據(jù)裝飾部位的不同，如意云紋的裝飾方式也不相同。在罐、瓶等大型器物上，如意云紋多裝飾在肩部，俗稱“云肩”，紋飾表現(xiàn)為云頭下垂；另外，也有的如意云紋飾于器物的下部，表現(xiàn)為云頭上伸。這類紋飾一般由3個(gè)、４個(gè)或者６個(gè)云頭組成。在盤類器物上，如意云紋一般飾于盤心一周，云頭向盤心伸展，一般由4個(gè)或者６個(gè)云頭組成。
四、回紋
據(jù)考證，回紋是由陶器和商周青銅器上的云雷紋衍化而來(lái)的幾何紋樣，但也有人推測(cè)，它可能源于古代人們?cè)谟檬帜ㄆ交蚺拇蛱掌鲿r(shí)印在陶器上的指紋以及對(duì)指紋的聯(lián)想?；丶y是傳統(tǒng)寓意紋樣，寓意吉利深長(zhǎng)，因紋樣如“回”字，故而得名。
回紋由短的橫線和豎線連接成回字形的個(gè)體，有些左右相連、延伸，呈一正一反的方形；也有的頭尾相連呈帶狀形。一般的，回紋自左上方起逆時(shí)針走筆，從外到內(nèi)套疊兩框，單框的比較少見(jiàn)。也有的回紋呈規(guī)矩的方形或者加以變形，還有的筆畫簡(jiǎn)化而不完整，這些變化因不同的器型和時(shí)期而不同。
在元青花瓷器中，回紋多繪于瓶、罐的口、頸、肩、或者腹部以及盤、蓋的邊緣。回紋具有整齊、劃一的特點(diǎn)，不僅可以使畫面更加豐富，也可以對(duì)不同的紋飾起到隔離的作用，從而更加突出主要紋飾。這種特征在元青花瓷中較為常見(jiàn)而后世卻很少仿效，這種細(xì)致的做法也是元代瓷器的精到之處。
五、海濤紋（海浪紋）
元代海濤紋主要用于大罐的口部及大盤的內(nèi)口沿。經(jīng)過(guò)夸張?zhí)幚淼暮吒哂科?，巨大的橢圓形浪頭從高處壓下。海濤的輪廓用濃重的粗筆繪出，里面勾畫長(zhǎng)短不等的細(xì)密曲線，筆法酣暢有力，線條生動(dòng)自然，動(dòng)感強(qiáng)烈。這種粗獷奔放的海濤紋為元代獨(dú)有。
元青花富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多,成為當(dāng)時(shí)的獨(dú)特風(fēng)格。其中，輔助紋飾中的幾何圖案起到了不可替代的作用。變體蓮瓣紋、卷草紋、如意云紋、回紋等的應(yīng)用，具有很強(qiáng)的時(shí)代特征，也取得了突出的成就,在世界陶瓷史上寫下了光輝的篇章。（以上文字資料來(lái)自網(wǎng)絡(luò)資料編輯整理，其版權(quán)歸原作者所有）
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