“韻不入詩(shī)”與“詩(shī)避重字”及詩(shī)詞修辭技巧的運(yùn)用
“韻不入詩(shī)”出于沈約的“四聲”“八病”說。其“八病”中的“犯大韻”就是指“除韻腳外，在詩(shī)的一韻中，其他處不好再用與韻腳同韻部的字”，即“韻不入詩(shī)”。這里的“韻”是指韻部來說的，而不是單指一些人理解的“韻腳的那個(gè)字”。并且，沈約的“四聲”“八病”是就詩(shī)的音律方面來說的，因當(dāng)時(shí)的主要詩(shī)歌形式是五言，一聯(lián)中，除韻腳外只有九字，如再用與韻腳同韻部的字，勢(shì)必在音律上影響作品的美。因此，沈約（姑且算他）將此種情況視為“一病”。
但此說提出后，并未得到詩(shī)家和學(xué)術(shù)界的認(rèn)可。后隨著七言詩(shī)的出現(xiàn)和盛行，人們更加感覺“犯大韻”似乎對(duì)一首詩(shī)歌的優(yōu)劣影響不大，唐朝元兢就說：“此病不足累，文如能避者彌佳；若五字要切，于文調(diào)暢，不可移者，不須避之。”可見，“韻不入詩(shī)”只是詩(shī)律理論上對(duì)最佳效果的一個(gè)理想追求，而不是一個(gè)必須遵守的必然要求。相反，人們?cè)谠?shī)詞創(chuàng)作的實(shí)踐和研究中，對(duì)這一“戒律”在不斷的放寬和改造，最突出的一點(diǎn)就是將其放寬成了“詩(shī)避重字”的要求。
所謂“詩(shī)避重字”，就是在一詩(shī)中，要盡量避免同一字（當(dāng)然更包括韻腳）出現(xiàn)兩次或兩次以上。平心而論，這一觀點(diǎn)是有一定的道理的，因?yàn)榻耋w詩(shī)在字?jǐn)?shù)上的嚴(yán)格要求，為避免單調(diào)和呆板，自然應(yīng)該盡力避免重字。所以唐朝以來，人們?cè)诮w詩(shī)的創(chuàng)造實(shí)踐中，都在自覺不自覺地遵守著這一要求。
那么，“詩(shī)避重字”是否就是出現(xiàn)重字就屬壞詩(shī)呢？答案顯然是否定的。我們認(rèn)為，就一般情況來說，近體詩(shī)應(yīng)該力避重字。但有的時(shí)候由于修辭的需要，作者有意運(yùn)用重字，反倒能夠起到更加突出的藝術(shù)效果。因修辭而用重字，最常見的，有下列幾種情況。
1。疊字。即將某字重疊起來用，以起到強(qiáng)調(diào)及增強(qiáng)音樂美的效果。如王建的《宛轉(zhuǎn)曲》：宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)勝上紗，紅紅綠綠苑中花。紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂寞寞離人家。
2。反復(fù)。即為表達(dá)強(qiáng)烈的思想感情，把同一字詞一用再用。如杜甫的《白帝》：白帝城中云出門，白帝城下雨翻盆。再如魏夫人《定風(fēng)波》：不是無心惜落花，落花無意戀春華。
3。掉字。即在詩(shī)詞中故意將“同字對(duì)”和“當(dāng)句對(duì)”湊合在一起，構(gòu)成別致的“掉字”修辭格。如鄭板橋的“蠻鴉日暮無人管，飛起前村入后村”。南宋林升七絕《題臨安邸》：暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州當(dāng)汴州。等等。
上述前兩種修辭，由于比較明顯和普遍，故常常在無意中被人們所接受，因此在詩(shī)詞中出現(xiàn)的時(shí)候，人們并不會(huì)因?yàn)樗摹爸刈帧焙汀耙皂嵢朐?shī)”而加以指責(zé)，而作為第三種修辭，盡管在實(shí)踐中運(yùn)用得十分普遍，但在理論的探討上還缺少普及，故往往會(huì)被人們錯(cuò)誤的批評(píng)為“重字”或“以韻入詩(shī)”。從聽簫詩(shī)友的“閑情亦可解風(fēng)情”一句來看，當(dāng)看成是“掉字”修辭格的標(biāo)準(zhǔn)運(yùn)用，不能理解為“重字入詩(shī)”或“以韻入詩(shī)”。
文章來源
千年舊夢(mèng)中國(guó)風(fēng)
黃昏欲雨斜陽(yáng)殘照時(shí), 詞曲文章醉里自傷神. 閑敲燈花踏雪訪故人, 物非景非不見去年門, 歸來西窗再憶昨與今, 茶涼墨干誰憐子規(guī)痕! 滿紙荒唐不怨無月明, 一夢(mèng)黃粱只求有青燈.
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