名家：卜希旸  北京文史館研究員

          劉俊京  中國(guó)書協(xié)理事、北京書協(xié)副主席

          楊廣馨  中國(guó)書協(xié)理事、北京書協(xié)副主席

    作者：

          俞學(xué)全  李興駿  李金祿

　　把握整體氣勢(shì)與章法

　　卜希旸點(diǎn)評(píng)俞學(xué)全行書中堂：

　　俞學(xué)全同志的行書《社日》整體上看較好，似乎對(duì)王鐸的行書下過一定的功夫。用筆的輕重頓挫、用墨的干濕濃淡，都能把握住，說明作者在這方面感覺很好?！胺省?、“豚” 、“雞” 、“棲”等字左右結(jié)構(gòu)，都作“正勢(shì)” ，若有開合變化（上開下合或下開上合） ，會(huì)更生動(dòng)一些。“散”字的最后一筆，完全直過，很不協(xié)調(diào)；“扶”字的最后一點(diǎn)回鋒太不自然。建議學(xué)王鐸之前先學(xué)米芾，他比王鐸精到，王鐸把米芾粗糙化了。要加大臨帖的量，要全幅地臨王鐸的長(zhǎng)卷或立軸，以把握氣勢(shì)與章法。

    植根傳統(tǒng)再談創(chuàng)新

　　劉俊京點(diǎn)評(píng)李興駿隸書條幅：

　　觀李興駿“海為龍世界,云是鶴家鄉(xiāng)”書作，古樸厚重，應(yīng)該說臨習(xí)過古帖，有一定功力。但一幅好的作品要經(jīng)得住推敲才為上品。李先生作品，從更高層次上審視，有以下幾方面不足：1、章法不佳，引首章過大，且印太高，如放在海和為之間則效果最佳。另外，款識(shí)落的太低，如稍往上乃妙，書法落款忌腰帶部位或腰帶以下。2、寫法不準(zhǔn)。“?！弊肿髠?cè)三點(diǎn)水，取篆書可以但太過隨意，且筆筆露鋒?！凹摇睂毶w下邊沒有出處?！澳辍弊忠膊恢獜暮味鴣恚绱硕嗟臋M畫不知出自何帖。3、用筆力度不夠。古賢王增虔云“書之妙道，神采為上” 。書之精髓在于用筆。古人云“用筆千古不易” 。李先生雖想從取法上追求古拙，但用筆太隨意。如“鶴”字下邊四點(diǎn)，沒有做到筆筆到位，所以不精道，也就難出神采。4、結(jié)構(gòu)欠妥。從其書作中看其結(jié)構(gòu)變化力求變化，但使之笨拙太過。如“鶴” 、“是” 、“界”字都令人看起來很不舒服，故創(chuàng)新不是臆造而是不斷學(xué)習(xí)積累而來。以上建議不知妥否，還望李先生鑒諒。希望李先生能沉下來回歸傳統(tǒng)，植根于傳統(tǒng)后，過一段時(shí)間會(huì)有不同的效果，祝李先生更上一層樓。

　　秉承傳統(tǒng)深入研習(xí)

　　楊廣馨點(diǎn)評(píng)李金祿行草書橫幅：

　　該作品通篇章法充盈，看上去作者書寫的較嫻熟，正文與落款大小處理的也比較得當(dāng)，提幾點(diǎn)看法供作者參考。

　　首先，作者創(chuàng)作中缺少對(duì)書法傳統(tǒng)元素的理解，也就是說通過此幅作品看不到古人的影子，看不到作者在書法學(xué)習(xí)的進(jìn)程中臨習(xí)過哪些碑帖，或者說臨習(xí)過那一家。因此，作品缺少古意，看上去有點(diǎn)任我為體，這是作者值得很好思考的事情；其次，在書法的創(chuàng)作中不能出現(xiàn)繁簡(jiǎn)字混用，如：雄姿英發(fā)的“發(fā)”字等，而且書寫時(shí)有些字欠規(guī)范，用筆時(shí)使轉(zhuǎn)交代不清，如：周郎的“郎”字，拍岸的“岸”字，豪杰的“豪”字等等，這些是值得注意的，建議作者在創(chuàng)作過程中，參照一些工具書，手頭備有一些書法字典，查找一些拿不準(zhǔn)的字，這樣會(huì)有依據(jù)，避免出現(xiàn)讓觀者對(duì)一些字有猜疑等問題；再次，作者創(chuàng)作時(shí)可能書寫速度過快，由于過快的原故，致使習(xí)慣的動(dòng)作較多，概念化的東西就暴露得比較明顯，這是作者需要日常訓(xùn)練中逐漸加以克服的。

　　建議作者很好的臨習(xí)一些前賢的經(jīng)典作品，如：“二王”一脈的作品，或者是顏真卿的《爭(zhēng)座位帖》 《祭侄稿》《劉中使帖》等，具體臨習(xí)哪些碑帖，這一點(diǎn)根據(jù)作者的喜好和興趣而定。