女?huà)z煉石
    《女?huà)z煉石》是我國(guó)人民熟悉的民間神話題材，在一大堆五色石頭旁邊，女?huà)z氏獨(dú)坐其下，她的形象不是一般美貌女子，而是把煉石補(bǔ)天者本身表現(xiàn)為補(bǔ)天的石頭，把煉石表現(xiàn)為煉自己。女?huà)z的衣褶與畫(huà)家描繪的所有人物的衣褶是迥然不同的，把衣褶畫(huà)成石頭一樣，大有深意在。這樣的造詣是深刻的。女?huà)z是一位充滿智慧和勇敢的偉大形象，她承擔(dān)了煉石補(bǔ)天、消除災(zāi)害拯救人類于水深火熱中的崇高使命，女?huà)z是補(bǔ)天的磐石。攝取這樣的主題作畫(huà)，顯然是有感而發(fā)的，是托古喻今，影射時(shí)政，借題發(fā)揮，評(píng)擊清廷。其象征、寓意的藝術(shù)構(gòu)思，通俗易懂，而又明確深刻。

            
             女?huà)z煉石  立軸 設(shè)色紙本 1881年作
    款識(shí)：光緒辛巳嘉平將望，伯年任頤寫(xiě)于海上古香室西樓。鈐?。喝晤U印
    任伯年從前人優(yōu)秀的繪畫(huà)傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，融各家之長(zhǎng)，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。其花鳥(niǎo)人物受陳洪綬影響最大，這幅仕女圖就無(wú)不體現(xiàn)著陳老蓮古拙怪誕的事物造型特征。以清圓細(xì)勁的筆力畫(huà)山石作陪襯，仕女低眉默坐于石頭旁邊，若有所思。細(xì)筆描繪仕女的黑絲盤發(fā)，淡墨修飾面部；衣紋線條流暢，起筆多頓點(diǎn)，富有節(jié)奏感。石頭設(shè)色清淡而有古韻，雅致明快；以夸張奇?zhèn)サ氖址ó?huà)仕女，靈活巧趣，筆墨不多而能得其神情。

              
             朝云參禪  鏡片 設(shè)色紙本 1886年作
    款識(shí)：小卿仁兄先生大雅之屬，光緒丙戌夏四月，山陰任頤伯年甫。鈐?。喝晤U長(zhǎng)壽、伯年、山陰任潤(rùn)次遠(yuǎn)甫印信
    “朝云”是蘇東坡的愛(ài)妾、紅顏知己。熙寧七年（1074年）蘇軾通判杭州時(shí)，進(jìn)入蘇家年僅12歲，紹圣三年（1096年）病逝于惠州，年僅34歲。。二十三年間朝云一直跟隨蘇軾輾轉(zhuǎn)南北，無(wú)論升陟貶黜，始終忠誠(chéng)不二。政治生涯屢遭貶謫，蘇軾家中的姬妾幾年來(lái)都相繼辭去，只有朝云隨他南遷至惠州，除了照顧蘇軾的飲食起居，閑暇時(shí)朝云總是和蘇軾一起參禪學(xué)道，正像散花天女幫助維摩居士（印度佛教人物）談不二法門一樣。朝云因此脫去了舞衫扔下了歌扇，身穿道服手拿經(jīng)卷，常守在煉丹爐邊，祈愿煉丹成功，同登仙山凈土，不再在塵世間生起巫山神女的癡情……！后來(lái)，蘇軾遵照朝云的遺言將她葬在惠州棲禪寺東南山坡上的松林中，建亭于墓上，暮聯(lián)乃云“如夢(mèng)如幻如泡，如影如露如電”，故稱“六如亭”。
    此楨所畫(huà)人物娟秀生動(dòng)，形象精準(zhǔn)，用筆以細(xì)若毫髪而不失其柔勁的游絲描為主，構(gòu)境則以疏朗取韻，與仕女之婉約俏媚相映發(fā)，設(shè)色則艷冶中有淡味，清新中有原意，是任頤作品中的精品佳作。

            
             風(fēng)塵三俠  立軸 設(shè)色紙本 1879年作

             風(fēng)塵三俠圖  蘇州博物館藏
    此圖是任頤為友人波香所作。時(shí)值波香客居郡中，不值與任伯年相遇，興之所致，任頤慨而作之贈(zèng)與波香。畫(huà)面以旅館為背景，風(fēng)塵三俠或挎劍牽驢、或歇息喂馬、或隱蔽于院墻內(nèi)潛心傾聽(tīng)，神態(tài)著裝各異。值得一提的是，任伯年不獨(dú)在刻畫(huà)人物方面有得天獨(dú)厚的稟賦和功底，對(duì)周圍環(huán)境的渲染也極為到位，真正相得益彰。

            
             風(fēng)塵三俠圖  立軸 設(shè)色紙本 1880年作
    《風(fēng)塵三俠》是任伯年多次畫(huà)過(guò)的題材?！帮L(fēng)塵三俠”典出《舊唐書(shū)》，其中李靖是位“姿貌瑰偉”、心懷大志的軍事家；紅拂女言辭氣性傾城傾國(guó)，一心仰慕李靖，隨其行走江湖；虬髯客則是浪跡天涯一俠客，三人結(jié)識(shí)后，相與結(jié)義。
    此幅寫(xiě)風(fēng)塵三俠虬髯客慷慨持物相贈(zèng)給李靖、紅拂女的情景，構(gòu)圖飽滿，色彩對(duì)比鮮明，勾線勁健，衣飾婉轉(zhuǎn)流暢，人物面目傳情，神態(tài)各異，突出心理特征。畫(huà)上空間在大樹(shù)，密葉院墻的巧構(gòu)分割下，密而不悶，疏而不散。人物刻畫(huà)細(xì)微地表現(xiàn)出了三位主人公內(nèi)心世界的矛盾心理，即將離別時(shí)的惆悵。此作完成于庚辰（1880）年夏，任伯年剛為不惑之年，是其繪畫(huà)生涯的壯年期。此畫(huà)上先后有胡公壽題跋，張熊、吳淦詩(shī)堂，此三人皆為“海派”的早期名家。這些跋語(yǔ)都從不同的角度肯定了任伯年的繪畫(huà)才能，也從側(cè)面道出了任伯年寫(xiě)三俠“處江湖之遠(yuǎn)而心懷廟堂之高”的俠骨柔腸的真實(shí)意圖，實(shí)為其自身希冀改變社會(huì)心境的寫(xiě)照。

               
          風(fēng)塵三俠  立軸紙本 丙戌（1886年）作           風(fēng)塵三俠  設(shè)色紙本 1891年作

            
             風(fēng)塵三俠  立軸 設(shè)色紙本
    題跋：三俠，伯年先生早年時(shí)作，蓋純守章侯法也。吳群仲熊貽我，用志不忘。悲鴻。辛未。鈴印：悲鴻（白）
    作品上不知什么原因畫(huà)家沒(méi)有題款署名，畫(huà)面左上角為早年繪畫(huà)大師徐悲鴻的題跋，畫(huà)面右下角有黃胄先生所鈐“黃胄珍藏”印章?？v觀整幅畫(huà)作構(gòu)圖飽滿，勾線勁健，用色講究；人物面目傳神；衣飾婉轉(zhuǎn)流暢，場(chǎng)景襯托精妙，畫(huà)上空間在大樹(shù)，密葉院墻的巧構(gòu)分割下，密爾不悶，疏而不散。人物刻畫(huà)細(xì)微地表現(xiàn)出了三位主人公內(nèi)心世界旅途迷茫，前途未卜的矛盾，倦怠神態(tài)。

    
    風(fēng)塵三俠  立軸紙本 光緒癸未（1883年）作                風(fēng)塵三俠  立軸紙本 1888年作

             
               風(fēng)塵三俠  立軸

    是圖的大致內(nèi)容是：隋末司徒楊素的侍妾紅拂女與才子李靖相愛(ài)后私定終生，后在劍俠虬髯客的幫助下為唐王李世民建立了功勛。所畫(huà)的情景是紅拂女和李靖在月老虬髯客的相助下策馬相會(huì)，紅拂女明眸送秋波，虬髯客暗中歡笑。畫(huà)家用釘頭鼠尾描組成火焰般的衣紋，表現(xiàn)出自己內(nèi)心按捺不住的激情。任頤曾多次以風(fēng)塵三俠為題作畫(huà)，反映了畫(huà)家對(duì)描繪反封建題材的人物畫(huà)懷有熾熱的創(chuàng)作熱情。馬匹作白描法，頗有裝飾趣味，黑驢用沒(méi)骨法，但肌膚的表現(xiàn)效果欠佳。