公元前1200年~西元前7世紀(jì)：古希臘風(fēng)格 帕提農(nóng)神廟，海菲斯塔斯神殿

 公元1～3世紀(jì)：古羅馬風(fēng)格 古羅馬馬采魯斯劇場，羅馬斗獸場，萬神廟

 公元4-6世紀(jì)：拜占庭式風(fēng)格 圣索非亞大教堂，威尼斯圣馬可教堂

 公元6-12世紀(jì)：羅曼式風(fēng)格 法國昂古萊姆主教座堂，施派爾主教座堂

 公元12~16世紀(jì)：哥特式風(fēng)格 德國科隆大教堂，圣丹尼斯教堂，法國亞眠大教堂

 公元14世紀(jì)：文藝復(fù)興風(fēng)格 圣母百花圣殿，圣彼得教堂，巴黎萬神廟

 公元17~18世紀(jì)：巴洛克風(fēng)格 拉斐特城堡，凡爾賽宮

 公元18世紀(jì)中葉：新古典主義風(fēng)格 維爾紐斯主教座堂，蘇格蘭皇家學(xué)院，馬德里的普拉多博物館

 公元18世紀(jì)20年代：洛可可風(fēng)格  德國波茨坦無愁宮，巴黎蘇俾士府邸公主沙龍，爾賽宮的王后居室

 公元19世紀(jì)上半葉~20世紀(jì)初：折衷主義風(fēng)格 巴黎歌劇院，巴黎圣心教堂

巴洛克風(fēng)格

    自17世紀(jì)初直至18世紀(jì)上半葉流行于歐洲的主要藝術(shù)風(fēng)格。起源于17世紀(jì)的意大利，將原本羅馬人文主義的文藝復(fù)興建筑，添上新的華麗、夸張及雕刻風(fēng)氣，彰現(xiàn)出國家與教會的專制主義的豐功偉業(yè)。

巴洛克的主要特點(diǎn)是： 　　

1.豪華 既有宗教特色又有享樂主義的色彩； 　　

2.它是一種激情藝術(shù)，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力； 　　

3.極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動，運(yùn)動與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂，造型上多采用圓，橢圓，弧來表現(xiàn)作品的張力； 　　

4.作品突出的空間感和立體感； 　　

5.具有綜合性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些因素和想象； 　　

6.濃重的宗教色彩，在頂部繪畫中常一般采用宗教內(nèi)容； 　　

7.大量使用裝飾品（通常是鍍金、石膏或粉飾灰泥、大理石或人造大理石），巨大尺度的天花板壁畫。

洛可可風(fēng)格

    洛可可風(fēng)格（ Rococo Style），于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國并流行于歐洲，從詞源來看，rococo 一詞與法語rocaille（巖狀飾物）相關(guān)。早在17世紀(jì)，法語rocaille 一詞常用以稱謂巖洞，（也有一說即文藝復(fù)興時代傳到意大利的中國假山設(shè)計），和庭園中的貝殼細(xì)工，travail de rocaille (巖狀工藝)為 travail 的同意語。洛可可即由法語ro-caille（貝殼工藝）演化而來，原意為建筑裝飾中一種貝殼形圖案。1699年建筑師、裝飾藝術(shù)家馬爾列在金氏府邸的裝飾設(shè)計中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣，由此而得名。

    洛可可的另一種解釋初見于《法蘭西大學(xué)院詞典》，指為「路易十四至路易十五早期奇異的裝飾、風(fēng)格和設(shè)計」。主要表現(xiàn)在建筑裝飾藝術(shù)上。后擴(kuò)展到繪畫、服飾、雕刻、家具、陶瓷、染織、音樂、文學(xué)乃至婚禮中。

洛可可風(fēng)格反映了法國路易十五時代宮廷貴族的生活趣味，追求纖巧、精美又浮華、繁瑣，別稱為「路易十五式」，一度風(fēng)靡歐洲。它以歐洲封建貴族文化的衰敗為背景，表現(xiàn)了沒落貴族階層頹喪、浮華的審美理想和思想情緒。他們受不了古典主義的嚴(yán)肅理性和巴洛克的喧囂放肆，追求華美和閑適。這種風(fēng)格在建筑中的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室。而延伸到婚禮里是類似此種風(fēng)格的婚禮環(huán)境裝飾和婚禮空間布置。因此許多洛可可風(fēng)格的婚禮以裝飾性為主。

    這種風(fēng)格的婚禮用色清淡、甜美，充滿了幽雅、華麗的感覺。其基本特點(diǎn)是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜美溫柔、紛繁瑣細(xì)。細(xì)膩柔媚，喜歡用弧線和 S形線，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。婚禮各個部件往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流于矯揉造作。愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，邊腳大多用金色。

婚禮裝飾多用自然題材作曲線，如卷渦、波狀和渾圓體；色彩嬌艷、光澤閃爍，象牙白和金黃是其流行色；經(jīng)常使用玻璃鏡、水晶燈強(qiáng)化效果。婚禮裝飾上有時用木板，精致的相框，花邊，淺色東方織錦很多的元素，從室內(nèi)裝飾到婚禮現(xiàn)場運(yùn)用。應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，道具非常精致而偏于繁瑣。

除此之外，表現(xiàn)在婚禮花藝上則是大量的自然花卉的主題，主要采用“薔薇”和“蘭花”，而且薔薇用的更多一些。在處理上采用寫實(shí)的花卉，再用莖蔓把花卉相互連接起來，就像中國的折枝花卉。有時配上一些各種藤蔓。這種方法明顯地受中國花藝的直接影響。

洛可可風(fēng)格的婚禮造型元素多不均衡、不對稱，帶有反秩序、反常規(guī)的裝飾傾向，帶有輕快、優(yōu)雅的運(yùn)動感。在奢麗纖秀和華貴嫵媚中，呈現(xiàn)一種陰柔之韻和矯柔嫵媚之特征。色澤柔和、艷麗。崇尚自然，人物意匠上的諧謔性、飄逸性，表現(xiàn)各種不同的愛。

(三種建筑藝術(shù)風(fēng)格，巴洛克、洛可可（rococò）和新古典.哥特)

                一   巴洛克風(fēng)格

巴洛克風(fēng)格時期（1600～1750）：巴洛克一詞源出葡萄牙語。巴洛克時期，并不只是音樂史上的名詞，而是用來概括歐洲文藝復(fù)興后一個長時期內(nèi)的繪畫、建筑、音樂等等藝術(shù)總的風(fēng)格特征的。藝術(shù)理論家們最初使用這一名詞時，曾經(jīng)帶有某種貶義。后來，在藝術(shù)史研究逐漸深入的過程中，才成為對歐洲多國、多種藝術(shù)一個時代性的泛稱，并無褒貶之義了。
      巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。

巴洛克音樂的特征究竟是什幺呢，這在不同的國度、不同的音樂家那里，情形也并不完全一致。這里，我們僅提出一些概觀性的認(rèn)識。

時間上，巴洛克音樂時期一般是指整個17世紀(jì)直到18世紀(jì)五十年代的大約一個半世紀(jì)的歐洲音樂；地域上，這個時期的意大利、法國、德國和英國，是音樂文化上獲得重要發(fā)展的國度。歐洲音樂的許多重要體裁，如聲樂藝術(shù)中的歌劇、清唱劇、康塔塔，器樂藝術(shù)中的前奏曲、組曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲等等，或已從結(jié)構(gòu)、形式上奠定了基礎(chǔ)，或已達(dá)到了該種體裁歷史發(fā)展中的高峰時期。

這個時期的音樂，又被稱為數(shù)字低音時期。數(shù)字低音（又稱通奏低音）是當(dāng)時應(yīng)用于鍵盤樂器的省略性的記譜法。即，樂譜上只記出低音聲部的實(shí)際音高，而上方各聲部則只用數(shù)字標(biāo)出，數(shù)字的選擇，則依據(jù)音程結(jié)合及當(dāng)時剛剛形成的和聲觀念。這種方式主要用于伴奏，在鍵盤藝術(shù)上曾盛行一個時代。

這時期的鍵盤樂器主要是管風(fēng)琴和古鋼琴，克里斯托弗里的鋼琴尚未完善，也未廣泛應(yīng)用。但那時的大量鍵盤樂器作品，卻都成為后來鋼琴獨(dú)奏的曲目，并且也都被后人泛稱為鋼琴曲。也有少數(shù)鋼琴家和音樂史學(xué)者堅持絕對忠實(shí)于歷史原貌的見解，主張只能用巴洛克時代的鍵盤樂器演奏巴洛克時代的鍵盤樂器作品。多數(shù)人則又無所顧慮地用現(xiàn)代鋼琴演奏巴洛克時期的鍵盤樂曲。原因大致是：第一，現(xiàn)代鋼琴已經(jīng)是各國現(xiàn)代音樂廳和個個萬萬普通居民家庭中的常設(shè)物，可要找一架古鋼琴就遠(yuǎn)不那幺容易了。第二，古鋼琴樂曲的基本構(gòu)成因素是旋律、復(fù)調(diào)和和聲及鍵盤樂曲特有的樂音結(jié)合方式。所有這些，在鋼琴上都可以毫無障礙地再現(xiàn)出來。所以，那時樂曲的構(gòu)思、立意、趣味、情緒等等的核心，都可以在鋼琴上表現(xiàn)出來。所失掉的，只是巴洛克樂器的特殊音色。但同時，又能夠在鋼琴上得到在巴洛克鍵盤樂器上所得不到的東西。例如，古鋼琴上不能漸強(qiáng)漸弱，但這不等于那時的曲調(diào)完全不需要或不隱含著內(nèi)在的力度變化趨勢，這在鋼琴上就可以彌補(bǔ)古樂器的不足了。不過這種彌補(bǔ)切不可過分。嚴(yán)肅的鋼琴老師總會提醒學(xué)生，這是巴洛克時代的作品，漸強(qiáng)漸弱不能夸張，夸張了，風(fēng)格就不對了。
巴洛克時期的器樂曲，占主導(dǎo)地位的是復(fù)調(diào)音樂。在巴洛克音樂的末期，各類對比式復(fù)調(diào)、模仿式復(fù)調(diào)，都達(dá)到了復(fù)調(diào)音樂技術(shù)高度完善的階段，成為后人學(xué)習(xí)的模范。復(fù)調(diào)音樂與主調(diào)音樂的基本差異，在于復(fù)調(diào)音樂是由兩個或更多的旋律線條以一定的規(guī)則結(jié)合而成的。因此其中的各個聲部都有相對獨(dú)立的地位，而不象我們平時聽得很多的主調(diào)音樂那樣，通常是和聲的部分服從于主要旋律。

巴洛克時期的鋼琴曲本質(zhì)上都是無標(biāo)題的。有些作品有標(biāo)題，但那并不是說明樂曲的內(nèi)容的。例如巴赫的《英國組曲》，并不意味著音樂是英國風(fēng)格的，只不過由于這部組曲是應(yīng)一個英國人的預(yù)約而寫的，才有了“英國”之名。

無標(biāo)題，不等于無內(nèi)容，只是它的內(nèi)容比較抽象、概括；或者內(nèi)容并不抽象，但作者卻秘而不宣。我們欣賞巴洛克鋼琴曲時，主要要了解它的基本特征：

（1）這時期宗教音樂對整個音樂藝術(shù)有很大的影響，不少巴洛克作曲家都是優(yōu)秀的教會音樂作家，一些鋼琴曲也受到宗教精神的影響。宗教，是人創(chuàng)造的。宗教精神，也是人的精神世界。我們從這類鋼琴曲中可以感受到崇高、莊嚴(yán)、虔誠的精神境界。

（2）巴洛克音樂是歐洲音樂從宗教向世俗轉(zhuǎn)變的時期。所以，世俗生活的內(nèi)容也反映在鋼琴曲中。各種舞曲、組曲等等就是這類樂曲，聽起來典雅、明快，或幽默、輕松。

（3）這時期器樂演奏技術(shù)正在迅速發(fā)展。一些樂曲也反映出彈奏技巧的高超。例如，有的樂曲常常將一個快速的技巧性音型或短句，不斷地重復(fù)擴(kuò)展，密集音符的連續(xù)形成不間斷的動力性，典型的如“托卡塔”。這類樂曲疾速、華麗。不過，優(yōu)秀樂曲從來不只為單純的技巧。在技巧表現(xiàn)的同時，一定還有樂音運(yùn)動的的邏輯、敏捷奔流的樂思和音樂情趣。

（4）無論哪類樂曲，巴洛克時期鋼琴曲都較為含蓄，避免夸張；較為克制，不失分寸；較為內(nèi)在，不尚外露；即使感情十分濃重時，也保持嚴(yán)謹(jǐn)、莊重的風(fēng)度。

巴洛克音樂時期綿延了至少150年，產(chǎn)生了成批的作曲家。哪怕只把其中有重大貢獻(xiàn)的名字開列出來，也將會是長長的一串。其中巴洛克時代末期，同誕生于1685年、又同去世于十八世紀(jì)五十年代的三位最偉大的巴洛克作曲家，是斯卡拉蒂、亨德爾和巴赫。巴洛克音樂的最高成就體現(xiàn)在他們的作品中，巴洛克時代也因他們的逝世而結(jié)束。

                             二：洛可可風(fēng)格

洛可可風(fēng)格是一種建筑風(fēng)格，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國，是在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。
      洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間非常復(fù)雜。
      洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔媚，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。
      為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時用木板，有時作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。
      洛可可風(fēng)格反映了法國路易十五時代宮廷貴族的生活趣味，曾風(fēng)靡歐洲。這種風(fēng)格的代表作是巴黎蘇黎士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室。

                             三：波西米亞風(fēng)格

Bohemian，一般譯為波西米亞,原意指豪放的吉卜賽人和頹廢派的文化人。然而在今年的時裝界甚至整個時尚界中，波西米亞風(fēng)格代表著一種前所未有的浪漫化，民俗化，自由化。濃烈的色彩、繁復(fù)的設(shè)計，會帶給人強(qiáng)勁的視覺沖擊和神秘氣氛。

                    四：哥特式、巴洛克以及洛可可三者風(fēng)格對比

1.    首先：，上述三個名詞并不是同等級別的詞語。哥特式和巴洛克風(fēng)格一般都用來描述建筑的外觀、結(jié)構(gòu)；而洛可可大多用來描述室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。

2.    哥特式：外部：西立面有一對鐘塔（新哥特式也有出現(xiàn)有兩對的狀況），構(gòu)圖橫向分三段，縱向分三段或者四段。主入口為透視門（看上去有很多層的門）上部有巨大玫瑰窗（圓形玻璃彩窗）。里面以垂直向上的線條為主。平面十字交叉處有中央尖塔（哥特式教堂的高塔非常多，這個一般是最中間那個最高的塔，僅僅是塔頂高度高而已，內(nèi)部空間不會比其他高出太多）。建筑背面有飛扶壁（建筑術(shù)語）。雕刻精美華麗（一般哥特式的雕塑集中在外立面，舉例：巴黎圣母院）。   　　內(nèi)部：中廳窄、高、長（這個一般就是剛才說的那個最高的高塔下面的空間）；寬高比往往大于1：2.5（含）。發(fā)明了尖券肋骨拱（建筑術(shù)語。不過造成了這個拱頂下面的空間形態(tài)是以尖頂收頭，加強(qiáng)了整個空間拔高向上的氣氛）。柱子多采用束柱（又是……建筑術(shù)語，不過簡單說，就是橫截面看起來象朵花，立面看縱向線條非常豐富，比起以前常用的圓柱子一根顯得更加纖長美麗）?；舸埃ㄟ@個也是很可以描述一下的特征，大家在電視里經(jīng)?？匆姷墓疟ぁ⒔烫美锩?，兩邊墻上美麗彩色玻璃窗就是這個東東了）。教堂內(nèi)部無馬賽克鑲嵌畫或者壁畫，裝飾重點(diǎn)為彩色玻璃窗、圣壇等（有壁畫的是巴洛克風(fēng)格）。

總之這種建筑形態(tài)，一般適合教堂皇宮等一些氣氛神圣的建筑?；蕦m都未必適合使用這種風(fēng)格。這種高窄空間＋到處都是不防寒又容易破的彩窗＋屋頂維修起來太痛苦＝住在里面太難過。

3.     巴洛克風(fēng)格：特征：具有豪華、動感、多變的效果，空間上追求連續(xù)性，追求形體的變化和層次感。（一般巴洛克風(fēng)格的建筑平面不會橫平豎直。什幺外墻啦外挑的廊子啦都喜歡帶一些曲線，當(dāng)然房間還是方的，不過里面的裝飾線腳一般就不會是直線加上某個地方挑個雕塑這種，而是到處都是華麗的大曲線、雕塑）。壁畫雕塑與建筑溶為一體，在群體中反映出開敞的特點(diǎn)，空間形體變化大（終于說到最容易讓建筑顯得華麗的壁畫與雕塑。舉例：那個讓米開朗基羅畫的連頭都垂不下來的天頂壁畫就是巴洛克風(fēng)格建筑里面的。至于雕塑，房間里面、走廊上喜歡放個塑像什幺的，也就是在流行巴洛克風(fēng)格時期才開始的。）。而且是成串的，連續(xù)的變化，具有強(qiáng)烈的動感，主題突出。

手法：巴洛克建筑使用曲線，曲面，斷檐，層疊的柱式，有缺口的或者疊套的山花等不規(guī)則的古典柱式的組合。（羅馬柱式的頂端加以變化，加上一堆雕塑；至于山花，以前尖頂?shù)奈葑涌傇趥?cè)面有一片三角形的山墻，參照中國兩坡屋面的側(cè)面三角形山墻。具體舉例可參考雅典帕提農(nóng)神廟的山花，有雕花的那個三角形，不過巴洛克風(fēng)格的更加華麗繁復(fù)）。不顧忌傳統(tǒng)的構(gòu)圖特征和結(jié)構(gòu)邏輯，敢于創(chuàng)新，善于運(yùn)用透視原理。室內(nèi)外色彩鮮艷，光影變化豐富。（大量華麗但是具有沉穩(wěn)色彩的壁畫啦雕塑啦家具啦-所謂的貴族品味）。

　　這個風(fēng)格的建筑在意大利文藝復(fù)興時期開始流行，建筑方面的創(chuàng)作突破了原有的界限，更加注重創(chuàng)作的藝術(shù)性和自由化。在大量的教堂建筑和皇宮建筑里運(yùn)用，也有不少貴族采用這種風(fēng)格來建造他們自己的宅邸。要住的話，還是這個比較顯示財力、品味、也比較舒適。

4.    洛可可風(fēng)格：背景：路易十五時期，沉湎于聲色犬馬之中的宮廷文化影響了當(dāng)時的社會文化，此一時期的建筑風(fēng)格被成為洛可可風(fēng)格。大多小巧、實(shí)用，不講究氣派、秩序（形成這個的原因除了當(dāng)時貴族品味下降以外，他們開始沒錢又想裝有錢的狀況也是原因之一）。

裝飾特點(diǎn)：喜歡使用復(fù)雜的曲線，難以發(fā)現(xiàn)節(jié)奏和規(guī)律，裝飾母題有貝殼、卷渦、水草等等。取之自然，超乎自然。直角、直線、陰影均在回避之列（簡單說就是細(xì)碎裝飾一大堆，但是象巴洛克風(fēng)格那種氣勢宏大的雕塑是不用想了，而象哥特式風(fēng)格里面那種修長挺拔的線條也不用想了，那種陽光打下來陰影搖動層次分明的效果也不用想了）。

使用鮮艷嬌嫩的顏色，金、白、粉紅、粉綠，具有很高的工藝水平（金色白色倒也罷了，不過粉紅粉綠……大人們的嗜好果然是很“粉”的說。所以，雖然和巴洛克風(fēng)格一樣是“用色鮮艷”，但是卻只能用“工藝水平”來形容，人家巴洛克可是“藝術(shù)水平”?。?br> 　　  這個風(fēng)格應(yīng)該也是居住起來很舒服的一種，而且這種風(fēng)格注定了它很少使用在那些要求“神圣性”的建筑里面，完全是居家型的。不過，奢侈雖然奢侈。

5.    風(fēng)格的不同也與當(dāng)時的統(tǒng)治階級有關(guān)：

哥特式風(fēng)格時期是由于當(dāng)時教皇掌管權(quán)利，所以哥特式從風(fēng)格上來講屬于宗教建筑風(fēng)格，包括裝飾風(fēng)格也體現(xiàn)了對宗教的崇尚。

到了文藝復(fù)興后期也就是巴洛克風(fēng)格漸漸興起的時期，歐洲皇室漸漸取代了教皇的位置，權(quán)利也到了皇族手里，所以從建筑風(fēng)格和裝飾風(fēng)格上也發(fā)生了很大的變化，更現(xiàn)奢華大氣、厚重敢特別強(qiáng)。

6.    所謂“歐式風(fēng)格”——這個東西在建筑史里面是不存在的。這個叫法純粹是在中國業(yè)界為了簡單區(qū)別“中國傳統(tǒng)建筑風(fēng)格”而出現(xiàn)的土特產(chǎn)，對外國人來說，只有各個時期的建筑風(fēng)格，你跟他們說“歐式風(fēng)格”，沒人會知道。