龍開勝，男，筆名墨憨，1969年8月出生于湖南隆回。現(xiàn)為空軍政治部文藝創(chuàng)作室創(chuàng)作員、中國書法家協(xié)會理事、北京書法家協(xié)會副主席、中國書協(xié)培訓(xùn)中心教授。

索靖 (239～303)，西晉書法家。字幼安，敦煌龍勒（今甘肅省敦煌市）人，博通經(jīng)史。曾官尚書郎、雁門和酒泉太守，拜左衛(wèi)將軍。

索靖善隸、行書，尤擅長章草，與書法家衛(wèi)瓘齊名。他的草書學(xué)張芝，而又有自己的風(fēng)格，當(dāng)時(shí)有謂：精熟至極，索靖不及張芝；而妙有余姿，則張芝不及索靖。可見他的書法成就可以與張芝相媲美。索靖作品傳世的有《月儀帖》、《七月廿六日帖》等。其中以《月儀帖》最為世所重。此帖筆力堅(jiān)勁、鋒芒畢露，個(gè)人特點(diǎn)比較鮮明，同記載中索靖書法的面貌基本相符，字?jǐn)?shù)較多，是學(xué)習(xí)章草的好范本。

《月儀帖》書法字形結(jié)構(gòu)分析；

一、中峰行筆，端莊穩(wěn)健。

《月儀帖》用筆多以中鋒為主，草法準(zhǔn)確，筆筆交代嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)體端莊自然，溫潤平和。而在具體某些字中，又根據(jù)不同的情況，依基本字形而又不同。

二、中宮緊縮，內(nèi)斂外放。

這是《月儀帖》的一個(gè)顯著結(jié)字特點(diǎn)。試舉數(shù)例：左右結(jié)構(gòu)的字，如“恒”字，以平畫橫貫緊聯(lián)；如“歸”字，以“挑”筆斜貫緊聯(lián)；上下結(jié)構(gòu)的字，以豎筆直貫緊聯(lián)。中宮收緊，易于拘謹(jǐn)，以此為中心向外輻射，舒展的各種形狀的長畫和緊實(shí)的中宮，形成了整個(gè)字舒而不散，密而不拘的效果，如“情”、“阻”等字例就反映了這一點(diǎn)。

三、形隨勢變，形離神連。

《月儀帖》的結(jié)構(gòu)，緊緊聯(lián)系著“勢”的走向，在有機(jī)的整體布局中，為自己的“形”作出定位。勢者，聯(lián)系之謂也。如“扇”中“羽”的寫法，就是一例，形緊勢密。中宮雖緊卻不拘謹(jǐn)是《月儀帖》的另一個(gè)特點(diǎn)。以長槍大戟般的筆畫來化解中宮之緊，靠的是筆畫之形，而“形離神連”靠的是勢。這遙相呼應(yīng)的所產(chǎn)生的效果，不是字形的緊湊，而是字勢的宏闊。

《月儀帖》的用筆技法有如下特點(diǎn)：

一、輕重相間，節(jié)奏強(qiáng)烈。

《月儀帖》中的用筆，有的筆畫輕快訊疾，如矯雁掠過長空；有的筆畫則“頓之若山安”，凝重沉著，力拔千鈞，輕重交叉，疾徐相間，給人以音樂般的審美享受。如“炎”、“憶”等字。

二、行中有止，收放有度。

《月儀帖》有的字入筆十分輕巧而又不失凝重之意，這種八筆方法多為露鋒切入，然后急轉(zhuǎn)直下，而后減速行筆，如“漸”、“遂”等字。

三、左右參差，上下伸展。

《月儀帖》的行書變化極多，寫左右結(jié)構(gòu)的字，或左邊的筆畫低，右邊的筆畫高，或左邊的筆畫高，右邊的筆畫低。　左右不齊平，筆畫有動勢，字形不呆板?！对聝x帖》中的橫畫有一定斜度，形成動勢。有的字刻意夸張主筆，極意舒展，塑造了大開大合的視覺形象，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

對于臨摹，前人論述較多，袁枚說：“不學(xué)古人，法無一可”，康南海也說，“學(xué)書必須摹仿，不得古人形質(zhì)，無自得性情也（《廣藝舟雙楫》）”就書法的學(xué)習(xí)而言，除了以臨摹的手段掌握各種具體技法之外，還須輔以全面深入的讀帖，只有這樣才有可能達(dá)到博學(xué)強(qiáng)記的目的。臨帖，即是通過字帖揣度前賢大師們的胸襟、懷抱，體味其作品的氣質(zhì)、特色，是師承傳習(xí)其用筆技巧及法度、規(guī)矩的重要手段。臨摹，從其現(xiàn)象上看，即是對古人的重復(fù)，又是對古人的繼承，只有通過對古人作品的反復(fù)重復(fù)，才可熟悉并掌握其基本技能并進(jìn)而領(lǐng)悟其書法精神的內(nèi)涵。