聊聊侯孝賢《童年往事》的電影語言

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      說到侯孝賢就不能不提臺灣新電影，臺灣新電影對于電影形式與結構的創(chuàng)新，開發(fā)出了自我表達、真實還原現實本來面目的寫實美學，必將在電影史上抹下濃重的一筆。

      新電影與以前的電影最大的區(qū)別就是導演們對于長鏡頭的使用。對于長鏡頭發(fā)揮的最淋漓盡致的莫過于侯孝賢。長鏡頭的特點在于維系時空的持續(xù)性，不隨意打斷事態(tài)發(fā)展和情節(jié)的蔓延，在逼近現實反面有蒙太奇難以匹敵的優(yōu)勢。侯孝賢在運用長鏡頭時常常配合以使用中遠景鏡頭和深焦鏡頭，形成自己客觀冷靜、直率明朗的影像風格。有人說侯孝賢的電影長鏡頭的使用過于冷峻，很多觀眾看的很累。其實則不然。實際上，在侯孝賢平靜的影像表面上潛藏著洶涌澎湃的節(jié)奏。

       《童年往事》中有這么一幕，姐姐出嫁前的晚上，與母親對坐聆聽母親訴說家族往事，這個鏡頭采用的是固定機位長時間凝視。乍看很枯燥，實則積聚了強大的情感張力，以及一種感慨人生的蒼涼。片中這樣類似的鏡頭比比皆是。需要我們耐心的去體味。

         侯孝賢在反戲劇的道路上走的也最為徹底，《童年往事》中，我們看不到刻意安排的情節(jié)，而更感覺像是一段段抒情的散文。我們說這樣進行敘事是有很大冒險性的，但侯孝賢的片子大多段落都是絕對精彩的。這些精彩的段落獨立成段有統(tǒng)一其中。就像是一杯濃茶，需要細細品味。

         我們說侯孝賢的電影是時代感很強的。對于國家民族的思考一直貫穿與他的創(chuàng)作中?！锻晖隆防潇o的鏡頭外總是陪以那個時代的聲音。這些聲音或是通過片中人物聽收音機傳出的，或是周圍的環(huán)境音傳出的。比如在夜晚寂靜的街道上傳來遠處坦克的轟鳴聲。無疑增加了片子的厚重感、真實感。

         侯孝賢的片子，現在年輕人很少愿意去看，尤其是臺灣的年輕人，他們總在埋怨這類影片把臺灣電影引到了窮途末路，就連一些臺灣影評人也惡意抨擊。臺灣電影走到今天的局面，有很多因素在制約。但有 一點可以肯定，今天臺灣的電影就其本身而言和新電影時期相差甚遠。