安塞爾·亞當(dāng)斯說(shuō)“我們不只是用相機(jī)拍照。我們帶到攝影中去的是所有我們讀過(guò)的書(shū)，看過(guò)的電影，聽(tīng)過(guò)的音樂(lè)，愛(ài)過(guò)的人?！彼哉掌瑧?yīng)該都是生命的、鮮活的載體，而在我們?nèi)粘５娜讼駭z影中，往往最容易忽略這一特性，如果你厭惡死板的、毫無(wú)新意的擺拍，那你不妨試試用照片去講故事。

1.構(gòu)造劇情簡(jiǎn)單框架

作為準(zhǔn)備階段，你可以自由想象一個(gè)簡(jiǎn)單的劇本，它可以是一個(gè)虛構(gòu)的故事，也或許是你最近看的某部電影或話劇等等任何都可以。再把這些你想到的故事傳達(dá)給模特，讓她們充分領(lǐng)會(huì)你想要得到什么樣的畫(huà)面，這是畫(huà)面不會(huì)僵硬的基本保障，也是讓模特更加自然的前提。

（EOS 6D 焦距：50mm 光圈：f/5.6 快門：1/320s ISO 320 攝影/仁王）

2.把握好人物關(guān)系和情感基調(diào)

首先就是“讓模特忽略攝影師的存在”，讓模特與鏡頭中的人或事物發(fā)生帶入關(guān)系，Ta可以做任何事情，只要切記不要顧及鏡頭即可，畫(huà)面的構(gòu)圖而言，不推崇把人物占畫(huà)面很滿的位置，適當(dāng)留白，為“劇情”留下懸念。

EOS 6D 焦距：35mm 光圈：f/2.0 快門：1/60s ISO 400 攝影／貓

對(duì)于拍攝有“故事性”的人像照片，也可以適當(dāng)?shù)淖屇Ｌ嘏c鏡頭對(duì)視，當(dāng)然，這個(gè)對(duì)視一定要有內(nèi)涵，有時(shí)候一個(gè)眼神就可以達(dá)到意想不到的效果。所以。感情基調(diào)的把控，不僅僅是由攝影師一人決定的，更多的也需要模特的配合。