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中國(guó)流行音樂(lè)有著自己獨(dú)特的發(fā)展軌跡，受著政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多因素的制約。中國(guó)內(nèi)陸流行音樂(lè)和港臺(tái)流行音樂(lè)之間有著密切的聯(lián)系。 （一）、內(nèi)陸流行音樂(lè)的崛起和港臺(tái)音樂(lè)的傳入 1980至1984年間，中國(guó)流行音樂(lè)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域以傳統(tǒng)的抒情歌曲為主，歌曲抒發(fā)了大眾的真實(shí)情感，是對(duì)“文革”期間“高強(qiáng)硬響”音樂(lè)觀念的逆反。在此期間港臺(tái)流行音樂(lè)開始傳入內(nèi)陸。并對(duì)內(nèi)陸流行樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。同時(shí)，校園歌曲作為臺(tái)灣年輕一代流行樂(lè)創(chuàng)作上向現(xiàn)代過(guò)渡的成就也影響到內(nèi)陸校園歌曲的產(chǎn)生。 港臺(tái)歌曲的傳入帶來(lái)了一種新的音樂(lè)文化形態(tài)。1980年前后成立的廣州太平洋影音公司，是最早的流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)之一；港臺(tái)歌曲不斷輸入。首先是一批臺(tái)灣校園歌曲。其次是伴隨香港電視劇而來(lái)的《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》等。再有是臺(tái)灣流行樂(lè)作家侯德健帶來(lái)的由蘇芮演唱的《搭錯(cuò)車》插曲，尤以《酒干淌賣無(wú)》流傳甚廣。在1984年中央電視臺(tái)的春節(jié)晚會(huì)上，香港歌星張明敏演唱的《我的中國(guó)心》不脛而走，廣泛傳唱。 至1984年間，自港臺(tái)傳入走紅的歌曲多以愛國(guó)主義題材為主，與內(nèi)陸同類題材相呼應(yīng)而匯成一體，完整地表達(dá)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)心態(tài)。經(jīng)濟(jì)改革的不斷深入也同時(shí)為流行音樂(lè)這種商品化的音樂(lè)文化提供了發(fā)展的契機(jī) （二）、流行音樂(lè)市場(chǎng)的活躍及內(nèi)陸流行音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)的興起 1984年始，全國(guó)音像業(yè)取得了令人吃驚的發(fā)展。內(nèi)陸較早活躍于音像界的作者大部分聚集在廣東。1985年，廣州舉行了“1985紅棉杯羊城新歌新風(fēng)新人大獎(jiǎng)賽”，開了流行音樂(lè)大獎(jiǎng)賽之先聲。 1985年，國(guó)際聲像藝術(shù)公司組織了《南腔北調(diào)大匯唱》及《民歌大匯唱》，金巍編寫了《40首民歌大聯(lián)唱》盒帶。流行音樂(lè)形式至此已成為具有控制市場(chǎng)實(shí)力的音樂(lè)文化。 與此同期，臺(tái)灣羅大佑等年輕一代詞曲作家組織港臺(tái)60名歌星舉辦獻(xiàn)給1986國(guó)際和平年的《明天會(huì)更好》音樂(lè)會(huì)。這些活動(dòng)均刺激了內(nèi)陸流行音樂(lè)界。至此，內(nèi)陸流行音樂(lè)已面臨從創(chuàng)作到表演上的一個(gè)突破契機(jī)。 1986年是中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展史上的一個(gè)重要年份。這一年是世界和平年，受港臺(tái)《明天會(huì)更好》大型演唱會(huì)的啟發(fā)，內(nèi)陸的音樂(lè)工作者也開始計(jì)劃籌辦首屆百名歌星演唱會(huì)。5月，這場(chǎng)題為《讓世界充滿愛》的大型流行音樂(lè)演唱會(huì)在北京體育館出臺(tái)，獲得巨大成功。郭峰作曲，陳哲、小林、王健、郭峰填詞的主題曲《讓世界充滿愛》不脛而走，盛行一時(shí)?！蹲屖澜绯錆M愛》音樂(lè)會(huì)的推出，標(biāo)志著內(nèi)陸流行音樂(lè)創(chuàng)作群的崛起和流行音樂(lè)成為社會(huì)音樂(lè)生活的一個(gè)重要組成部分的時(shí)期的到來(lái)。 （三）、內(nèi)陸流行音樂(lè)和港臺(tái)流行音樂(lè)的交流 1986年的崛起極大地刺激了流行音樂(lè)發(fā)展。 1987年是流行音樂(lè)界作多方探索嘗試的一年，也是音像界急劇膨脹、走向繁榮的一年。作者們正力圖擺脫港臺(tái)模式，尋找內(nèi)陸的本土意識(shí)，歌手也面臨確立個(gè)性的過(guò)渡時(shí)期。 1988年是流行音樂(lè)最為興盛的一年。上半年刮起的“西北風(fēng)”是10年來(lái)引人注目的一個(gè)高峰期。 “西北風(fēng)”這一稱謂來(lái)自《黃土高坡》中的詞句“不管是東南風(fēng)還是西北風(fēng)，都是我的歌”。指的是當(dāng)時(shí)風(fēng)行全國(guó)的北方民歌風(fēng)的流行歌曲熱。“西北風(fēng)”代表了自鄧麗君以來(lái)的陰柔的演唱風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。喊唱成為一種突出的演唱方法。“西北風(fēng)”在音樂(lè)觀念上是對(duì)港臺(tái)流行音樂(lè)、南方及中原音調(diào)為主的我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作現(xiàn)狀、和前幾年流行音樂(lè)界“陰盛陽(yáng)衰”現(xiàn)象的一種逆反，是剛剛萌生的鄉(xiāng)土搖滾與傳統(tǒng)民歌的折中。在中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展進(jìn)程中是個(gè)很大的突破。與此同時(shí)，蘇芮和齊秦跨海而來(lái)，占領(lǐng)的是中學(xué)生市場(chǎng)，也得到很多青年的喜愛。其風(fēng)行的原因除去明星崇拜外，還在于其擺脫了早期港臺(tái)流行樂(lè)的模式，音樂(lè)制作更加精細(xì)，也更貼切地表達(dá)了都市青少年的文化心態(tài)，受到了年輕一代的歡迎。 1988年底，流行音樂(lè)的發(fā)展開始走入低谷。內(nèi)陸流行音樂(lè)經(jīng)過(guò)10年發(fā)展已到了一個(gè)需要總結(jié)的階段。另一方面，“西北風(fēng)”之后，創(chuàng)作潮頭明顯減退，作者群進(jìn)入了調(diào)整時(shí)期。 1989年，內(nèi)陸流行音樂(lè)創(chuàng)作頗為寂寞，但卻可稱為“引進(jìn)版年”。大批臺(tái)灣歌星的盒帶正式引進(jìn)，形成自鄧麗君以來(lái)第二次港臺(tái)歌曲輸入的高潮。諸如王杰、童安格、姜育恒、張雨生、千百惠、“小虎隊(duì)”乃至譚詠麟、梅艷芳等等港臺(tái)歌星均廣受歡迎，填補(bǔ)了內(nèi)陸流行音樂(lè)創(chuàng)作不景氣所造成的市場(chǎng)空白。 1990年的流行音樂(lè)依然處于困境。搖滾樂(lè)的興起，亞運(yùn)歌曲的創(chuàng)作、港臺(tái)音樂(lè)的繼續(xù)風(fēng)行是三個(gè)主要事件。中國(guó)內(nèi)陸流行音樂(lè)界新民歌、搖滾樂(lè)、流行樂(lè)三足鼎立之勢(shì)已經(jīng)形成。港臺(tái)版盒帶引入的勢(shì)頭在年初略顯回落，下半年引進(jìn)風(fēng)又起，其原因仍為創(chuàng)作跟不上造成的市場(chǎng)空虛。港臺(tái)歌星在這一年相繼來(lái)內(nèi)陸旅游、聯(lián)誼或合作，參與演出與錄音等活動(dòng)。 此外，1989至1990年間，內(nèi)陸流行樂(lè)作品已開始流向港臺(tái)與東南亞各地。港臺(tái)地區(qū)的音像公司、詞曲作者紛紛尋求與內(nèi)陸歌手及詞曲作者合作。90年代的中國(guó)內(nèi)陸流行樂(lè)壇出現(xiàn)了許多新的變化，唱片公司對(duì)流行音樂(lè)的商業(yè)化屬性的認(rèn)識(shí)及相應(yīng)的操作程序的掌握有了很大的提升，創(chuàng)作人員在音樂(lè)形態(tài)上的探索也取得了可喜的成果。 1990年開始一批嶄新的面孔漸漸被大家熟知，其中李春波的《小芳》林依輪《愛情鳥》陳少華《九月九的酒》韓磊《走四方》劉尊《傻妹妹》等歌曲成為當(dāng)年的主角。最成功的還要說(shuō)那陣校園風(fēng)，《我聽過(guò)幾的歌》《一生離不開的是你》特別值得一提的就是由高小松創(chuàng)作、老狼演唱的《同桌的你》，這首歌使校園風(fēng)成為最巨中國(guó)特色的音樂(lè)代表派系。隨后以水木年華為首的一批校園新勢(shì)力稱霸整個(gè)樂(lè)壇近10年。直到他們的出現(xiàn)！ 他們：那英、田震、羽泉、孫楠，唯一可以與港臺(tái)藝人抗衡的人，他們給中國(guó)流行音樂(lè)帶來(lái)了無(wú)數(shù)次感動(dòng)，無(wú)數(shù)次吶喊...... 2004年網(wǎng)絡(luò)風(fēng)氣普遍嚴(yán)重，如龐龍、唐磊、楊臣剛、等人先品嘗了葡萄，隨后便涌來(lái)了一批又一批跟風(fēng)的人。 從網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)到現(xiàn)在，唱片市場(chǎng)開始衰退，中國(guó)流行音樂(lè)又一次走向低谷。 |
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