關(guān)于草書的用筆，有兩個(gè)人說的話，我們要好好琢磨琢磨。

一個(gè)是孫過庭，他說：“草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，”。這句話看似不起眼，說的是草書的本質(zhì)。

使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，使，縱橫牽掣，轉(zhuǎn)，勾環(huán)盤迂。這是草書本來具備的，天生的，大蒜是辣的，西瓜是甜的，這是他的本質(zhì)。使轉(zhuǎn)也是一樣，是草書，就是這樣，使轉(zhuǎn)會(huì)造成一種什么結(jié)果呢：活潑、跳躍。換言之，草書，指的不是章草，他就是活潑、跳躍的，你想讓他不活潑、不跳躍都做不到！但要注意了，這還不是他最值錢的地方，最要緊的，要寫出性情、味道，精致精巧來，從哪里來，點(diǎn)畫——點(diǎn)畫為性情。人家孫過庭這穴位點(diǎn)得多準(zhǔn)！一語中的，人家把寫草書搞明白了，所以《書譜》的草書那樣精彩，既有理論又有實(shí)踐。

所謂點(diǎn)畫為性情，就要在點(diǎn)畫上花大力氣，點(diǎn)畫要清楚、清晰，不要纏繞起來沒完沒了。就像唱歌的呼吸，一口氣一口氣地唱，不可能一口氣把這個(gè)歌曲唱完了，憋死了。再就是點(diǎn)畫要精到、精致，那才顯出水平。搞不明白這個(gè)道理寫草書，繞一輩子也繞不出來的，為什么？沒搞明白。

還有一個(gè)人，清代的劉熙載，寫了一篇文章，《書概》，講了很多書法相關(guān)的東西，非常到位。他把草書的用筆講得更明了，他說了這樣一段話：“草書尤重筋節(jié)，若筆無轉(zhuǎn)換，一直溜下，則筋節(jié)亡矣。雖氣脈雅尚綿亙，然總須使前筆有結(jié)，后筆有起，明續(xù)暗斷，斯非浪作?！?/span>

他提出了一個(gè)概念：筋節(jié)。就是講草書的筆畫起、止要很清楚。類似于唱歌時(shí)的呼吸，唱歌的人是很講究呼吸的，因?yàn)橹苯佑绊懙较乱痪湫傻馁|(zhì)量，這就像草書用筆的筋節(jié)，下筆處在哪里，要搞明白。這樣，我們看到的草書效果是連綿不斷的，但實(shí)際是一節(jié)一節(jié)的。做不到這一點(diǎn)，就是“一直溜下，則筋節(jié)亡矣”。后面的十二個(gè)字極為重要，“前筆有結(jié)，后筆有起，明續(xù)暗斷”，可謂草書用筆要訣。下面從《書譜》和《遠(yuǎn)宦帖》中找出一些例子，細(xì)心觀察，或許對(duì)理解草書用筆有所幫助。