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《詩詞格律講義》 . 第三講 平仄 主講人: 林志雄 . 平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規(guī)則，一直應用到后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。 平仄是古人對傳統(tǒng)四聲的分類，“平”指的是平聲（包括現在的陰平和陽平），“仄”指的是上、去、入三聲。字聲和協(xié)調搭配，也就是調配平仄。調配平仄,有種種的格律規(guī)定，是詩詞格律的一個重要內容。 一、 律詩的基本句型 （一）、五言律詩的句型 1、仄仄平平仄 2、平平仄仄平 3、平平平仄仄 4、仄仄仄平平 （二）、七言律詩的句型 1、平平仄仄平平仄 2、仄仄平平仄仄平 3、仄仄平平平仄仄 4、平平仄仄仄平平 四個句型錯綜變化成為五言律詩和七言律詩的四種平仄格式。 二、近體詩調平仄的一般規(guī)則 調平仄，是區(qū)別近體詩與古體詩的一個重要的標志。近體詩在調平仄方面，格律規(guī)定是很嚴格的?！睹飨o陳毅同志談詩的一封信》中說：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩”。絕句也是如此。 近體詩調平仄的一般規(guī)則，可歸納為四條，即： 第一：平仄在本句中是交替的。 第二：平仄在同一聯中的對句與出句間是相反的。 第三：平仄在下聯出句與上聯對句間是相粘的， 第四：凡偶句最后一字必須是平聲。 一聯中出句與對句的平仄，是相反的，即仄對平，平對仄。這稱為對;反之，若不合乎對的規(guī)則，則稱為失對。相連兩聯的平仄關系是，下聯出句的平仄與上聯對句的平仄相同（但不會完全相同）即平粘平，仄粘仄，這稱為粘。反之，若不合乎粘的規(guī)則，則稱為失粘。 由于律詩偶句押平聲韻，因此不可能完全符合粘對的要求，但每句的第二個字必須嚴守粘對要求。 聯中平仄對立和聯間平仄相粘的作用，是使句式安排多樣化，聲調也有變化而不單調，以加強音樂效果。如果不“對”，上下兩句的平仄就重復，如果不“粘“，上下聯的平仄就雷同了。 三、近體詩平仄的一些講究 1、 孤平的避忌 孤平是律詩的大忌，必須注意避免 孤平，指的是在平收的句子中，除韻腳外，只剩一個平聲字，如“平平仄仄平”變?yōu)椤柏破截曝破健?，“仄仄平平仄仄平”變?yōu)椤柏曝曝破截曝破健薄Ｒ虼?，在這一類詩句中，五言第一字，七言第三字必須用平聲字，不能可平可仄了。如果由于內容需要，非用仄聲字不可，那么，五言的就要在第三字上，七言的就要在第五字上，將其改為平聲。即成為： “仄平平仄平”和“仄仄仄平平仄平”。 例：“純潔緣修性，透明因見心”。 “一聲鶴唳沖寒起，已放臘梅些許黃”。 注：“仄仄仄平平”這種句式不稱孤平;在仄收的句子中，即使只剩一個平聲字，也不算孤平，而算拗句。 2、特定的一種平仄格式 在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”； 七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三、四兩字的平仄互換位置，七言第五、六兩字的平仄互換位置。 注意：在這種情況下，五言第一字，七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。 例： “回看射雕處，千里暮云平”。 “千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”。 “疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。 《補充》常見的一種平仄變格：“平平仄仄平”變?yōu)椤捌狡狡截破健?“仄仄平平仄仄平”變?yōu)椤柏曝破狡狡截破健薄?/font>例： “曲徑通幽處，禪房花木深?！薄 叭f籟此皆寂，惟聞鐘磬音?！?/font> “芳草萋萋鸚鵡洲”；“水面初平云腳低”；“不辨仙源何處尋”。 3、拗救 古人把律詩中不合平仄的句子稱為拗句，所謂“拗救”，就是前面該用平聲的地方用了仄聲字，就在后面適當的地方用一個平聲字作為補償。 (1）、本句自救 (a）、孤平拗救（已見前） (b) 、特定的一種平仄格式（已見前） (2)、對句相救 (a)、大拗必救 指的是出句平仄腳句型，五言第四字拗，七言第六字拗，必須在對句的五言第三字，七言第五字用一個平聲字作為補償。即： 五言出句：仄仄平平仄變?yōu)樨曝破截曝?/font> 七言出句：平平仄仄平平仄變?yōu)槠狡截曝破截曝?nbsp; 時，五言對句必須成為：平平平仄平;七言對句必須成為：仄仄平平平仄平。 例：“野火燒不盡，春風吹又生”。 又例：“天生卷螺發(fā)，無意趕風流”。 “相見但一笑，低眉言欲羞”。 （b）、小拗可救可不救 指的是出句平仄腳句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在對句五言第三字，七言第五字用一個平聲字作為補償。這種小拗可以不救，但是，詩人往往在這種地方用救。 例： 送友人 李白 青山橫北郭，白水繞東城。 北地一為別，孤帆萬里征。 （未救） 浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 （拗救） （3）、本句自救和對句相救同時并用 （a）、大拗和孤平拗救并用 例：“人事有代謝，往來成古今”。 又例：“《七諫》《招隱士》，《九歌》《思美人》” （b）、小拗和孤平拗救并用 例：“溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓”。 “兒童相見不相識，笑問客從何處來”。 “野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清”。 此中，出句的第五字，本該用平聲卻用了一個仄聲，對句的第三字，本該用平聲也用了一個仄聲，兩字均拗，為了救拗，作者就在對句第五字上，把本該用仄的改了一個平聲，這樣，既救了本句的第三字，又救了出句的第五字，是一字兩救。 （c）、小拗、大拗、孤平拗救同時并用 例：“致此自僻遠，又非珠玉裝”。 此種情況相當罕見。 四、古體詩的平仄 古體詩，在平仄方面，本無任何規(guī)定，唐以后，由于受近體詩的影響，詩人在寫古體詩時，往往也用律句，因此，古體詩又有了一般古體詩和入律古風的區(qū)別。 （一）、一般古體詩的平仄 唐以后，有些詩人在寫古體詩時，由于有意避免律句，反而為古體詩的平仄句式造成了一些特點。 古體詩每句的最后三字，稱為三字尾。它有四種常見的平仄類型，即：平平平、平仄平 、仄平仄、仄仄仄。在四種三字腳中，最常見的是平平平，叫做：“三平調”。三平調是古體詩的典型專用形式。再，平腳的句子，五古第三字或七古第五字，以用平聲為原則，仄腳的句子，五古第三字或七古第五字，以用仄聲為原則。 （二）、入律的古風 入律的古風，在平仄方面，不同于一般的古體詩，而近于律詩的平仄格式。其特點主要是： 第一：全詩用律句或基本上用律句 第二：換韻，而且往往是平仄韻交替。 第三：往往是四句或六句一換韻。 第四：句數不限。 例：王維的《桃源行》、白居易的《長恨歌》、《琵琶行》等 （三）、古絕 絕句起源于律詩之前。唐以前的絕句不講平仄，也可以押仄韻。唐以后，詩人們也寫這種絕句。后人把今體的絕句稱為“律絕”，古體的絕句稱為“古絕”。古絕多用拗句，有些古絕還用仄韻。 有些絕句，用的是仄韻，但是全詩用律句，或者用律詩容許的變格和拗體。 平韻古絕： 夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。 入律古絕： 江雪 柳宗元 千山鳥飛絕, 萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁, 獨釣寒江雪。 .
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