1889年，凡高在避難所完成了代表作《星空》。1885年4月，他寫信給西奧，：“本世紀(jì)畫(huà)家最美麗之作要數(shù)描繪彩色的黑夜。”

他代表作有明亮的向日葵，枯萎的小麥田，閃爍的黃色天空。梵高為燈光瘋狂?！鞍?！這里是美麗的仲夏的太陽(yáng)！”1888年，他在法國(guó)南部，寫信給艾美爾.本納德?！瓣?yáng)光強(qiáng)烈地照射在頭上，我毫不懷疑陽(yáng)光會(huì)使人為之瘋狂。但當(dāng)我開(kāi)始畫(huà)陽(yáng)光時(shí)，我喜歡上了它?！?

梵高同樣被黑夜吸引，同年他寫信給兄弟西奧：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，黑夜比白天更栩栩如生，色彩斑斕.....描繪黑夜場(chǎng)景和繁星深深地吸引著我?！?/span>

無(wú)論梵高喜歡畫(huà)白天還是黑夜，他都貢獻(xiàn)給世界很多珍貴的畫(huà)作。評(píng)論家羅伯特.希吉斯對(duì)凡高1888年的《向日葵》作了點(diǎn)評(píng)：“《向日葵》仍是當(dāng)今社會(huì)一幅流行的杰作，同《蒙娜麗莎》并列?！狈哺哂?889年的杰作《星空》一直排在紐約市博物館的當(dāng)代藝術(shù)展館中是最受歡迎的畫(huà)作。這鼓舞了紐約市博物館于2009年1月5日與阿姆斯特丹凡高博物館合作開(kāi)辦“凡高與多彩的黑夜”展覽。該展覽又于同年2月13日至6月7日在凡高博物館展出。

紐約市博物館當(dāng)代藝術(shù)展館的館長(zhǎng)-法國(guó)印象主義者卡米耶.畢沙羅的曾孫說(shuō)：“我們通常認(rèn)為梵高是無(wú)懼、瘋狂、熱情揮灑著畫(huà)筆，在他的白天的作品更是表現(xiàn)得淋漓盡致。但在夜晚的阿爾勒咖啡廳，他的觸角受到約束，你同樣看到作品中的睿智。雖然他經(jīng)歷了精神痛苦和憂郁，但他從沒(méi)有停止欣賞自己所為，這令人十分驚訝。

在畢沙羅為展覽目錄寫的一篇論文時(shí)，他整理一些流行的神話?！?nbsp;

“梵高經(jīng)常被人誤解為艱苦、準(zhǔn)備充分的畫(huà)家，他本能地看見(jiàn)什么就迅速畫(huà)什么。而事實(shí)上，凡高的黃昏和黑夜詳盡反映了他開(kāi)闊的文藝知識(shí)?！痹?888年，他寫給妹妹威爾的信中提及這點(diǎn)，那時(shí)他在畫(huà)第一幅星夜畫(huà)布。他受沃爾特.惠特曼的詩(shī)歌啟發(fā)：“他看見(jiàn)…在廣闊的密布星星的穹隆下－這上天人們稱為上帝－在世界上一恒不變?！?

梵高似乎沒(méi)有想過(guò)他的畫(huà)會(huì)成為天空中如此閃耀的星星。在1890年，在他吞槍離逝前兩個(gè)月，他寫信給剛稱贊過(guò)他的巴黎報(bào)紙?jiān)u論員，“完全肯定地說(shuō)我不將繼續(xù)做重要的事情?！彼?dāng)時(shí)37歲，畫(huà)畫(huà)僅畫(huà)了不到10年，沒(méi)有賣過(guò)畫(huà)。在他寫給西奧最后一封信中（西奧發(fā)現(xiàn)凡高死亡），他提到：“好，我冒著生命的危險(xiǎn)來(lái)畫(huà)畫(huà)，因?yàn)檫@個(gè)，這是我失敗的一半原因。”

像他的畫(huà)作一樣，梵高的傳記成為傳奇。在1853年，他生于荷蘭；他父親是個(gè)牧師，他叔叔是個(gè)成功的藝術(shù)商人。曾在比利時(shí)西南部當(dāng)過(guò)傳教士，因?yàn)橘u畫(huà)時(shí)太熱情和誠(chéng)實(shí)，他被解雇。當(dāng)他從事畫(huà)畫(huà)時(shí)，他的創(chuàng)意冒犯了老師。凡高曾在安特衛(wèi)普學(xué)院讀書(shū)，后來(lái)一位同學(xué)回顧一個(gè)場(chǎng)景說(shuō)：“在那一天，我們須要對(duì)著講臺(tái)上的兩位半裸的摔角選手的畫(huà)描摹。凡高開(kāi)始狂熱地奮筆，讓同事感到驚訝。他在畫(huà)布上涂著厚厚一層顏料，顏料滴滴地流向地板?！彼⒓幢惶叱稣n室。

梵高個(gè)性很倔強(qiáng)、桀驁不馴。在工作室里或在田野上，他完全自學(xué)了所有古典畫(huà)的技巧。他抄了一遍又一遍標(biāo)準(zhǔn)學(xué)術(shù)習(xí)作，直到他能像大師那樣畫(huà)畫(huà)，直到他的視野消失在繪畫(huà)中。雖然他知道繪畫(huà)須要技藝，他告訴一位繪畫(huà)朋友，他想用如此“表達(dá)力量”去畫(huà)畫(huà)，但人們說(shuō)我不懂技藝。

在19世紀(jì)80年代早期，比梵高小4歲的西奧成為巴黎成功的藝術(shù)商人，每月物質(zhì)支持哥哥。文森特向西奧寄出些震驚的畫(huà)，但西奧沒(méi)有賣。在1889年春，西奧接收了些現(xiàn)在出名的《向日葵》，弟弟試圖使哥哥安心：“當(dāng)我們看畢薩蘿斯、高格因斯、里羅依斯、吉?jiǎng)谖樗苟疾毁u畫(huà)的，一個(gè)人應(yīng)該為沒(méi)有得到公眾喜歡而欣喜，不意味著現(xiàn)在大眾不喜歡以后就不喜歡，但是極有可能時(shí)代會(huì)改變，而且很快會(huì)變?！钡珪r(shí)間流逝了。

梵高在布拉班特省成長(zhǎng)，這是荷蘭的南部地區(qū)。他吸取了偉大荷蘭畫(huà)家的風(fēng)格，比如法蘭斯.哈爾斯和倫布蘭特暗色調(diào)色板。在安特衛(wèi)普當(dāng)藝術(shù)生時(shí)，他有機(jī)會(huì)參加博物館，看看當(dāng)代的和慣常的咖啡廳和演出。在1886年3月，他去到巴黎和西奧會(huì)合。在那里，他結(jié)識(shí)了年青畫(huà)家，如圖盧茲－羅特列克，高更和西涅克，及老一輩畫(huà)家如畢沙羅，德加和莫奈。他采用現(xiàn)代藝術(shù)的明亮色調(diào)。1888年2月，他搬到法國(guó)南部城市阿爾勒，他一直尋找的表達(dá)力量終于暴發(fā)了。在陽(yáng)光普照的田野和煤氣燈照明的咖啡廳，他發(fā)現(xiàn)自己的顏料明黃色和憂郁的藍(lán)色、灰色、天竺葵的橙色和柔和的紫丁香花色。他的天空變成黃色、粉紅和綠色，伴著紫羅蘭的條紋。他狂熱地畫(huà)畫(huà)，“如閃電般迅速”他自噓道。然后他嫻熟的使用畫(huà)筆和顏料，完全對(duì)生活失去控制。在1888年12月，凡高深受幻覺(jué)的痛苦，他切了耳朵一部分，寄到當(dāng)?shù)氐囊婚g妓院。

高更來(lái)到阿爾勒和梵高一起畫(huà)畫(huà)，然后他去到巴黎。自從鄰居報(bào)警，梵高都被送進(jìn)醫(yī)院。無(wú)法預(yù)計(jì)梵高會(huì)否再次切耳朵，他的最后兩年都基本上在避難所度過(guò)，首先在阿爾勒，然后在圣利米。這段時(shí)間他的作品多數(shù)是窗口的圍欄或周圍的花園和田野?！吧罹褪沁@樣過(guò)去了，”1889年9月，他在圣利米寫信給西奧時(shí)說(shuō)道，“時(shí)間一去不復(fù)返。但是我繼續(xù)呆板地工作，就因?yàn)檫@個(gè)原因，我知道工作的機(jī)會(huì)不再?gòu)?fù)返了。特別好像我這樣，如果有更猛烈的攻擊，就會(huì)使我喪失畫(huà)畫(huà)的能力?！?

1890年5月攻擊似乎平息了，梵高離開(kāi)圣利米來(lái)到奧維，這是靠近巴黎的一個(gè)小村莊。那里有個(gè)醫(yī)師叫保爾.加歇，他是很多畫(huà)家的朋友，他同意照顧凡高。但凡高的畫(huà)作比醫(yī)生的治療要成功。梵高最后的杰作是《有烏鴉的麥田》，畫(huà)作背景是黑暗的夜晚，由遠(yuǎn)到近都充滿喜悅和痛苦，一切融合起來(lái)，用盡狂暴的畫(huà)法，只能稱為啟示錄。畫(huà)完這幅畫(huà)，凡高就吞槍自殺，兩天后過(guò)逝。他在這田野附近的墓地埋葬。

伯納德說(shuō)，大畫(huà)家過(guò)逝時(shí)，西奧應(yīng)該在他的身邊。西奧帶著悲痛欲絕的心情地離開(kāi)墓地。他從沒(méi)有恢復(fù)。他僅有時(shí)間在文森特的住所開(kāi)了個(gè)他的畫(huà)展。，西奧在荷蘭公寓也失去理智，語(yǔ)無(wú)倫次。因?yàn)樗絹?lái)越多地對(duì)妻子施加暴力，他妻子把他送進(jìn)醫(yī)院。六個(gè)月后他也過(guò)逝了。（一種理論說(shuō)西奧和文森特可能他們的妹妹威爾都患有家族遺傳的新陳代謝混亂，引起他們類似的身體和精神的癥狀。）西奧現(xiàn)在他兄弟的墓旁邊。

和尖銳的傳記背景相反，在現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出的凡高作品顯得更重要。他的畫(huà)作多以黑夜和繁星，反映了梵高渴望得到安慰。夜景和繁星體現(xiàn)了他畫(huà)筆的興趣和給他帶來(lái)挑戰(zhàn)；當(dāng)他遠(yuǎn)望黑夜，他在1888年8月的寫給西奧的信中提到，他看見(jiàn)“無(wú)垠的天空中神秘而明亮帶有點(diǎn)暗淡的星星?！彼^續(xù)，“當(dāng)你工作一天后能吃到一片面包，有足夠的力氣在傍晚吸煙，飲酒….這與抬頭望著繁星和無(wú)垠明亮的天空一樣感覺(jué)。生命被著了魔一樣?！?

現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)助理兼這個(gè)展覽的組織者之一珍妮花.菲德說(shuō)：“經(jīng)過(guò)了一天工作，梵高將黑夜看作是反思和沉思的時(shí)間。這是生活輪回的一種暗喻。他將黑夜和季節(jié)的改變聯(lián)系在一起?！?

在1888和1889年在阿爾勒，梵高的畫(huà)作看作是神秘而朦朧，猶如夢(mèng)中一樣。直線變得波狀的，顏色在越來(lái)越濃，濃濃的繪畫(huà)變得更濃密，有時(shí)在畫(huà)布上擠壓的直線變?yōu)楣軤睢Ｒ院?，這些變化被認(rèn)為瘋狂，甚至凡高也擔(dān)心“一些畫(huà)作明顯看出病人的痕跡。”這些扭曲有預(yù)謀和技巧，他試圖將生命的神秘畫(huà)到畫(huà)作上?！霸谒屯柕男胖校忉尩溃骸边@奇異的線是故意選擇的和增加的，在整個(gè)畫(huà)作中漫步；可能不能表現(xiàn)出花園的粗俗性，但像夢(mèng)中展示給我們腦海里一樣，描繪出個(gè)性，同時(shí)與現(xiàn)實(shí)比有點(diǎn)陌生?！?

藝術(shù)家著力畫(huà)出夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系－生命與死亡的關(guān)系－這對(duì)他是有深厚意義的，他在第一次在阿爾勒病倒前一年向西奧寫信到：“看著這些繁星，好像使人發(fā)夢(mèng)，如同我在地圖上看著代表城市和鄉(xiāng)村的黑點(diǎn)一樣。我問(wèn)自己，閃耀的天空上的點(diǎn)可以像法國(guó)地圖的黑點(diǎn)一樣嗎？就如我們坐火車到塔拉斯遜尼或魯昂，為了接觸星星我們死亡了。“

他對(duì)夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)糅合的興趣、觀察和想象是體現(xiàn)在1889和1890在阿爾勒和圣利米的黑夜畫(huà)作中。在畫(huà)作中，他不但克服困難，用顏色描繪出黑夜，而且捕捉了他觀察到的黑夜的精神上的代表意義。

畢沙羅說(shuō)：“他生活在黑夜中。他到凌晨3、4點(diǎn)才睡覺(jué)。他寫信，看書(shū)，飲酒，拜訪朋友，整夜坐在咖啡廳。深思他在黑夜看到的聯(lián)想。就是在黑夜他的想像和記才會(huì)飛馳?！?

梵高告訴西奧為了描繪晚上咖啡廳的內(nèi)部，他徘徊在阿爾勒黑夜中，久久不能睡?！拔以噲D用紅和綠表達(dá)出人性的熱情?！八B續(xù)三天不睡覺(jué)，為了畫(huà)‘腐爛的肉’，他說(shuō)：“在繪畫(huà)空而沉悶的房間的小小沉睡的小流氓中，到處有紅和綠的碰撞和對(duì)比。臺(tái)球桌血紅色和紅綠色?！?

梵高覺(jué)得這是他最丑的一幅畫(huà)，但是最真實(shí)的一幅?！八牡谝环W爍的繁星《羅納河的星空》是另一幅以現(xiàn)代著色的對(duì)比。這次，畫(huà)的效果是，在綠色藍(lán)天，紫羅蘭色的城鎮(zhèn)和黃色的煤氣燈，更具有浪漫色彩。他在信中告訴威爾他在黑夜的煤氣燈下畫(huà)這幅畫(huà)?！?

梵高的代表作《星空》是在圣利米的柵欄窗口上畫(huà)的，他認(rèn)為這幅作品是抽象的失敗嘗試。在離開(kāi)圣米利時(shí)，他寫信給埃米爾.伯納德：“我一整天在做苦工，沒(méi)有思考過(guò)這幅畫(huà)是不是印象主義。但是我再次讓自己畫(huà)遙不可及的繁星――一個(gè)新的失敗――而我已經(jīng)畫(huà)了很多星空了?！?

西奧喜歡這些畫(huà)作但是很憂慮。他寫信給文森特：“你在畫(huà)作上表達(dá)的自然和生物都看得了你是多么喜歡自然和生物。但是你腦袋是如何工作的，你又是如何冒險(xiǎn)的….”文森特不知道他畫(huà)的星星成為杰作。

新墨西哥洲的畫(huà)家和版畫(huà)復(fù)制匠保羅在2007年10月的版本上寫了以上關(guān)于新的印象派作家的事情。