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目錄

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一、篆刻的藝述形式

二、篆刻的章法

三、篆刻的邊款

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內(nèi)容

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一、篆刻的藝述形式

　　1.文字多變

　　2.布局巧妙

　　3.形式多變

　　4.內(nèi)容豐富

　　5.邊款奇特

二、篆刻的章法

　　篆刻的章法也稱(chēng)布局，即筆畫(huà)或字在方寸大小范圍內(nèi)的安排方法。安排得當(dāng)與否，直接影響藝術(shù)效果。章法在篆刻是很重要環(huán)節(jié)，是一門(mén)比較復(fù)雜而極為靈活的學(xué)問(wèn)。如創(chuàng)作一方印章，刀法和印文書(shū)法均佳，而章法規(guī)劃和設(shè)計(jì)不佳，或組合松散，或擁擠過(guò)甚，或偏離得心等等，總體美的表現(xiàn)便因此人受到限制，綜合效果就難以拔到欣賞者的心弦。對(duì)欣賞者來(lái)說(shuō)，不懂章法常識(shí)，就無(wú)法真正去欣賞篆刻作品；對(duì)篆刻者來(lái)說(shuō)，不掌握章法技巧，就創(chuàng)作不出好的作品，更不可能在這方面有所建樹(shù)。

　　篆刻章法一般來(lái)說(shuō)并無(wú)定格，不同歷史時(shí)期的印人，受不同歷史條件的影響，對(duì)章法的運(yùn)用也就不盡相同，各具特色。即使同一時(shí)代的印人，創(chuàng)作一內(nèi)容的作品，對(duì)章法的運(yùn)用也不一樣。但是我們可以從傳世的大量印章中還是可以發(fā)現(xiàn)，它畢竟有一種“法”，即表現(xiàn)布局中各環(huán)節(jié)至整體方面美感的一些基本方法。熟悉和掌握了這些表現(xiàn)布局美的一系列共性手法，便掌握了篆刻章法之規(guī)律。

1.章法原理

　　（1）平整規(guī)矩，具有平衡感。首先文字在布局中位置排列和筆畫(huà)安排，要“就形”處理，既方便又見(jiàn)效；其次每方印中字的大小、寬窄、粗細(xì)、繁簡(jiǎn)，要均勻妥貼，各得其位。在實(shí)際創(chuàng)作中，有不少印文本身筆畫(huà)搭配均勻，粗細(xì)相近，這樣在排列后，一般都整齊和諧，可以獲得平衡感。雖然有的印文不同，所用的字體也有區(qū)別，但是印文都為“就形”進(jìn)行結(jié)構(gòu)布局，布排整齊，都獲得了平整規(guī)矩的效果。用“非就形”的印文也同樣可獲得整齊平穩(wěn)的效果，關(guān)鍵在于避免印文位置的左右錯(cuò)雜和字與字之間筆畫(huà)交錯(cuò)穿插的現(xiàn)象，可獲得異曲同工的效果。

　?。?）錯(cuò)雜放縱具有整體感。即印文的排列不受印章形狀的局限，往往位置錯(cuò)雜，字與字之間筆畫(huà)互相穿插，布局極其靈活。一般無(wú)“就形”的特點(diǎn)，也無(wú)論印文多寡，突出書(shū)趣筆意，大小寬狹宛如一個(gè)拆散不開(kāi)的“集體”。如“長(zhǎng)生午”“平陰都司徒”等印，從不同角度體現(xiàn)了這一方法的特點(diǎn)。

2.印文格式

3.章法技巧

　　在學(xué)習(xí)篆刻章法的過(guò)程中，既要了解章法的要求和印文的格式外，又必須掌握章法處理的技巧。技巧猶如零件，難以單獨(dú)承擔(dān)起篆刻構(gòu)圖的基本要求，只有通過(guò)一定的手法把它們和諧的組合起來(lái)，才能誕生好的印面構(gòu)圖。只有把它們逐個(gè)分開(kāi)介紹，并對(duì)各個(gè)“零件”的性能、運(yùn)用方法及和整個(gè)章法的關(guān)系等方面有所了解，使我們?cè)诮M合它們的時(shí)候，才能心中有數(shù)，求得良好的藝術(shù)效果。

　　勻稱(chēng)均衡　所謂勻稱(chēng)，是將印文筆畫(huà)的布局作較均勻的安排，使之產(chǎn)生平實(shí)穩(wěn)重的美感。在漢印中，無(wú)論官印、私印，風(fēng)格端莊平正的占大多數(shù)。后人追摹兩漢，大多追求布白上整齊勻稱(chēng)的技巧，在齊正中求變化。

　　然而，并非任何印語(yǔ)都可用這種方法布局，必須根據(jù)該印印文的字?jǐn)?shù)和筆畫(huà)繁簡(jiǎn)的情況而定。按一般常情看，在方形印中，只要各印文的筆畫(huà)繁簡(jiǎn)情況相近或等同，用此法布排二字、四字或六字的偶數(shù)印文，就非常適宜和便利；布排三字、五字、七字等奇數(shù)多字印語(yǔ)，用此法布局就不易經(jīng)營(yíng)。同樣是方形印，即使各印文的筆畫(huà)繁簡(jiǎn)不一，經(jīng)過(guò)細(xì)心安排后也可達(dá)到勻稱(chēng)的目的。如“和?！?、“吉羅盫”二印將各字占地的闊狹作了調(diào)整后，全局仍不失莊重勻稱(chēng)。

　　對(duì)比鮮明　將筆畫(huà)繁簡(jiǎn)的對(duì)立關(guān)系十分突出地表現(xiàn)出來(lái)，以此產(chǎn)生虛實(shí)相生的美感，清人鄧石如概括為“寬叫走馬，密不容針”。

　　在二字印中，二印文筆畫(huà)一簡(jiǎn)一繁，根據(jù)其位置，應(yīng)順其自然地布排印文，突出疏與密的對(duì)比關(guān)系。如“宋壬”、“長(zhǎng)秦”二印，就是用此法安排的。

　　四字印的布排，要結(jié)合印文繁簡(jiǎn)與占地大小來(lái)布排印文。以方印為例漢官印“殿中都尉”三繁一簡(jiǎn)，其中“殿”、“都”、“尉”三字和“中”字筆劃的繁簡(jiǎn)懸殊很大，本來(lái)可以把“中”字作某種盤(pán)旋而增加筆劃，以減少彼此的懸殊，但作者沒(méi)有這樣做，而是故意突出繁簡(jiǎn)的對(duì)比，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的虛實(shí)分明的藝術(shù)效果?！盎搓?yáng)王璽”（三繁一簡(jiǎn)）、“弋居丞印”（三繁一簡(jiǎn)）三印，都是用對(duì)比方法布局的四字方印，各自代表著不同的繁簡(jiǎn)對(duì)比形式。

　　在多字印中，布局時(shí)要兼顧印文書(shū)法的客觀(guān)性，繁者任其繁，簡(jiǎn)者任其簡(jiǎn)，使局部之間、局部與整體之間自然而然地產(chǎn)生出疏密相對(duì)的效果。使整個(gè)印面疏密有致，就能較好地解決文字筆劃多寡和地位空間的矛盾。

　　呼應(yīng)相顧　即一印中某字筆畫(huà)有空虛處，就要在另一字也留出空間

予以回應(yīng)，做到此起彼伏，以此加強(qiáng)整體的韻律。呼應(yīng)一法，有些是出于客觀(guān)，字畫(huà)本來(lái)就如此，是自然而然形成的，有些則通過(guò)作者的主觀(guān)意圖，來(lái)改變調(diào)整呼應(yīng)關(guān)系。

　　呼應(yīng)有對(duì)角呼應(yīng)、左右呼應(yīng)、上下呼應(yīng)、交叉呼應(yīng)等方法，可以靈活應(yīng)用。例如“殿中司馬”，左上角的“司”字與右下角的“中”字筆畫(huà)少，左下角的“馬”字與右上角的“殿”字較繁，就形成了對(duì)角呼應(yīng)，使章法虛實(shí)分明，相映成趣。呼應(yīng)不僅是簡(jiǎn)單的兩側(cè)重復(fù)，還有筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)間的俯仰、向背、虛實(shí)等內(nèi)在的呼應(yīng)，使得整個(gè)印面氣脈相通，情意相連，富有生機(jī)。

　　增減變化　增減是調(diào)節(jié)印文筆畫(huà)、改善構(gòu)圖的方法。減（或稱(chēng)損），就是將筆畫(huà)繁多，與其他印文不能協(xié)調(diào)平衡的文字，簡(jiǎn)化或省略一部分筆畫(huà)；增，則使筆畫(huà)少的文字增加筆畫(huà)，以適應(yīng)構(gòu)圖的需要。減是為了求寬敝，增是為了求茂密，隋僧智果《心成頌》中所謂：“繁則減除疏當(dāng)補(bǔ)續(xù)”，便是筆畫(huà)增減的原則。

　　篆書(shū)增減；應(yīng)以六書(shū)為準(zhǔn)繩，不能妨礙字義，否則弄巧成拙，使人看不懂，一般要約定俗成。前人還總結(jié)出，這種增減筆畫(huà)的方法，在一方印中最多不過(guò)一、二處。例如下圖三方印中的書(shū)字，一繁兩簡(jiǎn)，皆因位置不同，風(fēng)格不『司，故利用增減筆畫(huà)的技法來(lái)處理。

　　增減之法，是漢代印人處理私印布局的重要方法之一，其大多用在印文布排整齊規(guī)矩的印章中。明清時(shí)期，印家的布局，減的方法用得較多，印文結(jié)構(gòu)有的參隸、楷，有的參漢金文。

　　避就挪讓　挪讓即通過(guò)伸縮印文的占地范圍或移動(dòng)印文位置，以完善整體布局的重心或虛實(shí)的方法。挪讓之法，變化靈活，必須按具體的情況來(lái)確定。

　　橫向結(jié)構(gòu)的印文，將其某一部首作豎向移動(dòng)，減少其橫向的復(fù)雜形勢(shì)。例如下圖“半侗”印的侗字將亻旁縮小放在同字的左上部；“廣睦男家丞”印的“男”字改上下結(jié)構(gòu)為左右結(jié)構(gòu)； “繞屋梅花三十樹(shù)”印中的“樹(shù)”字和“江去疾”印中的“江”字，都用了豎向移位法，布局為之避繁就簡(jiǎn)，顯得平適安穩(wěn)。

　　豎向的印文，將其某一部首作橫向移動(dòng)，減少其豎向的復(fù)雜形勢(shì)。例如“武毅將軍印”的“印”字，也是一個(gè)突出的例子。

　　穿插自如　根據(jù)印文布排和虛實(shí)經(jīng)營(yíng)的需要，有時(shí)往往要打破字與字之間的界域，這一字與那一字的筆劃上聯(lián)下穿，或左伸右展，使局部和整體融于一體，氣勢(shì)貫連，顧盼有情。有上下穿插、左右穿插，讓筆畫(huà)在行與行之間、字與字之間互相穿插或搭連，使局部與局部連成一片，構(gòu)成一個(gè)緊湊而有氣勢(shì)的整體。如下圖的幾方印，即為穿插布局的典范。

　　粗細(xì)有別　凡一印中的文字筆畫(huà)，繁簡(jiǎn)懸殊，可運(yùn)用線(xiàn)條的粗細(xì)變化來(lái)處理。在同一印中，每一印文的繁簡(jiǎn)情況不可能相同，如果筆畫(huà)一樣粗細(xì)，每字的虛實(shí)感就不同了。要調(diào)節(jié)字與字之間筆畫(huà)的疏密，可將繁者筆畫(huà)細(xì)些，簡(jiǎn)者畫(huà)適當(dāng)粗些。如“關(guān)內(nèi)侯印”中“關(guān)”字繁處細(xì)，其余簡(jiǎn)處粗。這種技法既可解決印面虛實(shí)的矛盾，又能使文字線(xiàn)條顯得變化跳動(dòng)。

　　如遇筆畫(huà)勻滿(mǎn)對(duì)稱(chēng)的印章，可以運(yùn)用筆劃或左細(xì)右粗、或左粗右細(xì)，或左右細(xì)、中間粗，或左右粗、中間細(xì)等辦法，以彌補(bǔ)欠缺。此法適用于橫劃多于豎劃的情況，豎劃多于橫劃，則取中間粗、左右細(xì)的辦法。粗細(xì)對(duì)比不可過(guò)分懸殊，要有分寸，以免造成做作感。

　　紅白相間　同在一方印的布局中同時(shí)使用朱文和白文，筆畫(huà)少者往往是朱文，繁者往往為白文，用以調(diào)節(jié)虛實(shí)關(guān)系和平衡重心。字?jǐn)?shù)多寡與布排印文緊密相關(guān)。

　　在布排二字印時(shí)，如果一個(gè)字的筆劃繁雜，另一字的筆劃特別少，又均以朱文或白文布局，重心則不易平穩(wěn)。這時(shí)，用相間之法布局這類(lèi)印章，能達(dá)到平衡左右兩部分重心的目的。

　　在布局繁簡(jiǎn)相雜的三字或四字印時(shí)，哪些字用朱文，哪些字用白文，要看具體情況而安排。大致原則是：朱文筆畫(huà)的間隙可與白文筆畫(huà)的粗細(xì)近同，白文筆畫(huà)的間隙可與朱文筆畫(huà)的粗細(xì)相似。按此原則布局的印章，能使各局部的留朱布白較勻稱(chēng)相適。

　　邊界多變　即印章中的印邊和界格，與印章布局的藝術(shù)性有著不可分割的關(guān)系。一印完成之后，邊的四周方棱嶄齊，往往與印文相配不上，須借助一些削磨敲擊的特殊方法進(jìn)行處理，即用刀桿輕擊邊角，使其適當(dāng)殘破，以求作品整體虛實(shí)的平衡。殘破要根據(jù)具體情況，用得自然，不可有造作和蛇足之感。當(dāng)然不是每印必破，有些很秀麗的印作，就不需要?dú)堖叀?/span>

三、篆刻的邊款（感謝大家的關(guān)注！請(qǐng)繼續(xù)歡注我們，下面內(nèi)容明天編輯完。如有誤請(qǐng)批評(píng)！）

　　1.邊款的起源和作用

　　2.邊款的內(nèi)容

　　3.邊款的刻法

　　4.邊的拓印