宋版書顏體字

古書觀止

在談宋版書的字體之前，首先想明確一個問題：宋代通行什么書體？一代正體者何？官府制敕文告，奏章表疏，上傳下達，民間券契往還，雕版印刷，舉子制業(yè)，以何種書體寫就？可能諸位要說“蘇、黃、米、蔡”，但那是就書法藝術風格而言，民間通行，是否即是此四家？

這里可能要涉及一常識問題。中國文字同世界各國文字一樣，首重實用，因此在秦統(tǒng)一文字后，漢魏之際，陸續(xù)出現隸書、楷書等筆畫清省、便于書寫的新風格?？瑫ɑ蜃髡鏁┙洉x到唐，日趨完善。初唐書體講求法度，以歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷四家為代表；中唐出了顏真卿、柳公權，有“顏筋柳骨”之謂。特別是顏真卿的書法，博采眾長，熔鑄出自己獨有的風格，形成筋肉豐滿、恢宏寬博、雍容厚重、剛勁沈雄的特點，被譽為“楷書正宗”。

宋代即以顏體最為流行，蘇、黃、米、蔡四家，除米芾外，其余三家，皆宗法顏魯公。官私文書、民間尊尚，亦大類如是。以刻書業(yè)而論，顏體結構方整，點畫分明，工匠刊刻，最是方便。《欽定天祿琳瑯書目》卷三“宋本六臣注文選”提要即云：“是書不載刊刻年月，而大小字皆有顏平原法。按明董其昌跋顏真卿書《送劉太沖序》后有‘宋四家書派皆宗魯公’之語，則知北宋人學書競習顏體，故摹刻者亦以此相尚。其鐫手于整齊之中寓流動之致，洵能不負佳書。至于紙質如玉，墨光如漆，無不各臻其妙，在北宋刊印中亦為上品?！边@也是當時的普遍風氣，就目下所見宋版書而言，雖有北宋、南宋，浙本、建本（或作閩本）、蜀本之別，但論字體，無不以顏體為主，間或有歐、柳二家（學歐、柳不易，生硬便字如枯柴）。明謝肇淛《五雜俎》即謂：“凡宋刻有肥瘦兩種，肥者學顏，瘦者學歐。行款疏密，任意不一，而字勢皆生動?！?/p>

宋時浙江刻本，多為歐體字（仿《九成宮醴泉銘》），后受風氣影響，漸有顏字筆意。之所以“歐風盛行”，黃永年先生曾謂：“文宗時刊刻的《開成石經》，就多用摹仿歐陽詢的歐體，石晉時改用雕版印《十二經》，經文根據《開成石經》，其字體應該也是像《開成石經》那樣的歐體，以后北宋監(jiān)本繼承石晉以來舊監(jiān)本的傳統(tǒng)，而又多送至杭州刊版，這就是宋浙本的字體所以是歐體的主要原因。當然還有另一個原因，就是歐體比較整齊，筆畫整齊得像刀切一樣，用刀刻起來容易?！本湍肯滤娝伟鏁鴮嵨锒?，早期浙本，無論官刻、家刻、坊刻，大都筆法整齊，氣味古樸，然雖盡是歐體，前后又有微別，前期筆道稍微肥一些，后期逐漸轉瘦，如廖瑩中家刻本韓、柳集，則不僅瘦，而且工整、清勁，有秀麗之美。

建本（或作閩本），最初近于顏真卿《多寶塔碑》一路。此路易學，但也易有匠氣，每為后人所詬。后隨時間推移，漸有變化。如北宋刻《福州藏》，字大墨濃，書體凝重，大氣磅礴；至南宋初期建坊本，則字體多有宋徽宗瘦金書之風，筆畫瘦勁、清秀，橫筆直筆一樣粗細，多少有點歐體的風格；而南宋中期以后，又演變?yōu)橐环N新樣的顏體字，正文大字橫細直粗，注文小字仍是舊式風格（橫直一樣粗細），如是展讀，看上去正文墨色濃深、小字注文墨色淺淡，讀來醒目。這當也是一種基于實用的藝術上的革新，當為后世者法。

蜀刻本傳世較少，然不僅有早晚之別，又有大字本、小字本之別。早期如北宋所刻《開寶藏》，字體方正，純乎顏體。南宋以后，則有鮮明變化。即以所見兩宋大、小字本為例，大字本基本上沿襲顏字的路子，但不同于建坊本的橫細直粗，逐漸新創(chuàng)造出一種筆勢撇捺都長而瘦硬（黃永年先生謂“長而尖利”）的字體來，顏體之中，羼入了柳體的筆意，別有風致，自成一家。而小字本，雖受大字本影響，間有撇捺，但點畫古拙，亦有別樣之致，風格俊朗。

文并圖/孟繁之