【夏季風(fēng)的回答(75票)】:

分為兩個(gè)層面來(lái)談?wù)摚簡(jiǎn)午R頭和多鏡頭。它們分別對(duì)應(yīng)“繪畫(huà)空間”和“戲劇舞臺(tái)空間”。

1、單鏡頭——繪畫(huà)空間

這時(shí)候所說(shuō)的「封閉式空間」就是構(gòu)圖的封閉，畫(huà)面追求穩(wěn)定平衡的效果，不會(huì)讓觀眾的視線和注意力轉(zhuǎn)移到畫(huà)框之外。

from《英雄》from《英雄》

如果要形成「開(kāi)放式空間」，那么就要打破構(gòu)圖的封閉，方法有很多，比如讓主體向畫(huà)框外看去、主體的重要部位有一部分留在畫(huà)框之外（比如人臉一半在畫(huà)外）或者只有一小部分留在畫(huà)內(nèi)（比如只有一手在畫(huà)內(nèi)，暗示畫(huà)外空間里有一個(gè)人）。由于電影還有聲音這個(gè)維度，所以即使是封閉式的構(gòu)圖，如果加入聲源不在畫(huà)面內(nèi)的聲音，就能讓觀眾想象出一個(gè)畫(huà)外的空間（例如：畫(huà)面是房間里的人，聲音里出現(xiàn)了走廊里某人的腳步聲），也就讓這一個(gè)鏡頭形成了「開(kāi)放式空間」。

看向畫(huà)外。看向畫(huà)外。

from《一個(gè)和八個(gè)》

人臉部分留在畫(huà)外。人臉部分留在畫(huà)外。

from《一個(gè)和八個(gè)》

這是一個(gè)封閉式的構(gòu)圖，但出現(xiàn)了門(mén)外管家傳話的聲音，暗示了畫(huà)外空間的存在，這便形成了「開(kāi)放式空間」這是一個(gè)封閉式的構(gòu)圖，但出現(xiàn)了門(mén)外管家傳話的聲音，暗示了畫(huà)外空間的存在，這便形成了「開(kāi)放式空間」

from《大紅燈籠高高掛》

2、多鏡頭——戲劇舞臺(tái)空間

這種情況下，它營(yíng)造的是整體的空間感。上世紀(jì)30、40年代，好萊塢電影形成了非常嚴(yán)密的“戲劇舞臺(tái)空間”，也就是讓人感到人物活動(dòng)的空間就像是一個(gè)戲劇舞臺(tái)（演員的表演也是相對(duì)戲劇化的），總有一面墻不拍出來(lái)，因?yàn)槟抢锪艚o觀眾。它們采用嚴(yán)格的正反打鏡頭，遵守軸線原則，讓觀眾的注意力完全留在人物-敘事上，不制造多余的空間。直到如今，好萊塢電影大部分時(shí)候也都是采用這樣的空間構(gòu)造。下面舉例某些影片如何打破這樣的“戲劇舞臺(tái)空間”形成「開(kāi)放式空間」。

from《紅色沙漠》from《紅色沙漠》

這四張截圖展示：女人出畫(huà)之后，鏡頭停留了一段時(shí)間，下一個(gè)鏡頭先是保持無(wú)人背景一段時(shí)間然后女人再入畫(huà)，暗示兩個(gè)鏡頭之間還有一段空間。這就是多鏡頭組成「開(kāi)放式空間」的例子。而「封閉式空間」一般是前一個(gè)鏡頭停留背景一段時(shí)間下一個(gè)鏡頭人物就已經(jīng)是入畫(huà)了，或者相反，這種情況下，兩個(gè)鏡頭間就讓人感覺(jué)不到多余的空間。

【言若非的回答(1票)】:

手上有書(shū)，做個(gè)勤勞的搬運(yùn)工。ps 貌似有點(diǎn)答不對(duì)題，但是覺(jué)得理解這個(gè)開(kāi)放形式封閉形式也有利于理解樓主的問(wèn)題。

開(kāi)放形式和封閉形式涉及現(xiàn)實(shí)的兩種不同態(tài)度，每個(gè)形式有其獨(dú)自的風(fēng)格和技術(shù)特征。一般現(xiàn)實(shí)主義電影導(dǎo)演傾向于開(kāi)放形式，形式主義派偏愛(ài)封閉形式。開(kāi)放形式在風(fēng)格上趨向含蓄，封閉形式刻意而有意彰顯。

就視覺(jué)形象而言，開(kāi)放形式強(qiáng)調(diào)不拘形式和顯眼的構(gòu)圖。這類(lèi)影像似乎沒(méi)有分明的結(jié)構(gòu)，讓人聯(lián)想到隨意安排的形式。人和物似乎是被發(fā)現(xiàn)的，而不是刻意布置的。 封閉形式則更強(qiáng)調(diào)更具風(fēng)格化的的設(shè)計(jì)，盡管這類(lèi)影像可以顯示表象的真實(shí)，但很少具有開(kāi)放形式特有的那種偶然性，恰好被發(fā)現(xiàn)的樣子。人和物在景框內(nèi)的位置更加精確，重力的平衡是精心設(shè)計(jì)的。

開(kāi)放形式偏重貌似簡(jiǎn)單的技巧，因?yàn)閷?dǎo)演用這種平實(shí)自然的手法可以強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)中直接的熟悉的親和的方面。有時(shí)這類(lèi)影像是在僅僅局部控制下的情景中拍攝的，這些即興性條件可能營(yíng)造出在嚴(yán)格控制下的環(huán)境中難以捕捉到的自發(fā)性和直接感。

封閉形式可能更加強(qiáng)調(diào)陌生感，影像充滿結(jié)構(gòu)性對(duì)比和引人注目的視覺(jué)效果。由于場(chǎng)面調(diào)度受到更精確的控制和更加風(fēng)格化。所以這些影像會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)奇異感，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)感。正在看的《巴頓芬克》應(yīng)該很多這種鏡頭

封閉形式還飽含更加密集的視覺(jué)信息。 封閉形式還飽含更加密集的視覺(jué)信息。

開(kāi)放形式的構(gòu)圖不同上面已經(jīng)說(shuō)了就不在復(fù)述。

在開(kāi)放形式的影片中一般是戲劇性動(dòng)作指揮攝影機(jī)，比如在(毒品交易)中，斯蒂文索德伯格強(qiáng)調(diào)攝影機(jī)的流動(dòng)，攝影機(jī)盡責(zé)盡職，隨時(shí)隨地跟拍演員，仿佛任憑演員的驅(qū)逐。這類(lèi)影片表明偶然性在確定視覺(jué)效果時(shí)可以發(fā)揮重要作用。實(shí)際出現(xiàn)在一個(gè)背景中的事件并不重要，重要的是熒幕上似乎正要發(fā)生的事件。其實(shí)，在一部開(kāi)放形式的影片中，許多極簡(jiǎn)單的效果也是在苦心孤詣的處理和操控之后取得。

反之，在封閉形式的影片中，攝影機(jī)常常比戲劇性動(dòng)作先行一部，在視覺(jué)上，

物件和演員僅僅局限在預(yù)先設(shè)定的攝影機(jī)機(jī)位的范圍內(nèi)，預(yù)設(shè)機(jī)位往往隱含命運(yùn)或者宿命的意味，因?yàn)閿z影機(jī)似乎知道將要發(fā)生的事。

開(kāi)放形式濫用時(shí)顯得稀松和幼稚，使視覺(jué)形象單調(diào)沉悶。ps 類(lèi)似于紀(jì)錄片的電影

封閉形式濫用則顯得嬌（zhuang）柔造（bi）作和自命不凡。視覺(jué)元素猶如計(jì)算機(jī)的程序。 一一摘自《認(rèn)識(shí)電影》

【鴿子鴿子的回答(1票)】:

嘻嘻 準(zhǔn)大四影視編導(dǎo)來(lái)答 如有錯(cuò)誤 請(qǐng)指正 封閉式空間 : 比如你在一個(gè)門(mén)關(guān)上的房間里整理桌面 接下來(lái)人物活動(dòng)在房間進(jìn)行 開(kāi)放式空間 : 一個(gè)女人拿著槍指向她的正斜前方 這個(gè)鏡頭畫(huà)面中你看不到她指的是誰(shuí)

【叟澤粗的回答(1票)】:

樓主問(wèn)這個(gè)問(wèn)題為什么不自己去書(shū)中找答案呢？以眼說(shuō)話 (豆瓣)即使這本書(shū)雖然講的比較淺顯、但也比樓上簡(jiǎn)短的答案要來(lái)的細(xì)致。而且還有推薦片目。 真心覺(jué)得知乎這一類(lèi)問(wèn)題還是推薦書(shū)看好了。很多專(zhuān)業(yè)性的東西在電腦屏幕上講不清楚、也沒(méi)耐心看。

【Tim的回答(0票)】:

這個(gè)題目琢磨了一下，是問(wèn)開(kāi)放式結(jié)局，還是封閉式結(jié)局，還是問(wèn)結(jié)構(gòu)？小心求證搜索了一下，有人回答了此問(wèn)題，直接轉(zhuǎn)，大家噴，噴完自然有人寫(xiě)。

封閉式構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖是影視構(gòu)圖的主要構(gòu)圖形式。60年代以前，影視畫(huà)面構(gòu)圖的完整、均衡是構(gòu)圖的基本要求。60年代以后影視構(gòu)圖形式發(fā)生了很大變化，開(kāi)放式構(gòu)圖有了明顯增加。封閉式構(gòu)圖和開(kāi)放式構(gòu)圖相比較具有以下特點(diǎn):第一、封閉式構(gòu)圖對(duì)主體的處理習(xí)慣于把主體處理在幾何中心或趣味中心，形成一種完整感，全景是如此，即使是拍特寫(xiě)近景也講究畫(huà)面結(jié)構(gòu)的完整性，不會(huì)出現(xiàn)半個(gè)臉，半個(gè)身子等;第二、封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡。如拍攝人物，人處在畫(huà)面的一側(cè)，另一側(cè)就有一定的視覺(jué)形象造成均衡格局。封閉式構(gòu)圖也可以把人物處理在畫(huà)面四周任何一角，但他的視線是向心的，必須在視線前方留有適當(dāng)空間。比如電視劇《一地雞毛》局辦公室的人物構(gòu)圖均屬封閉式構(gòu)圖。處理動(dòng)態(tài)構(gòu)圖時(shí)，不僅起幅落幅講究完整與均衡，而且在人物或攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中也十分注意均衡。封閉式構(gòu)圖的這些特點(diǎn)，也反映了傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)律。處理雙人構(gòu)圖視線方向時(shí)，面對(duì)面、觀眾不會(huì)意識(shí)到畫(huà)外空間的存在;第三、封閉式構(gòu)圖，一般講究畫(huà)面完整性。比如拍人和物的特寫(xiě)鏡頭，雖然是表現(xiàn)人和物的局部也注意畫(huà)面結(jié)構(gòu)的完整性。處理動(dòng)態(tài)態(tài)構(gòu)圖十分注意起落幅畫(huà)面的完整性。而開(kāi)放式楊構(gòu)不受這種限制，經(jīng)常處于完整與不完整性變化之中不把觀眾視覺(jué)感受局限在可視的畫(huà)框之內(nèi)，而是有意引導(dǎo)觀眾突破畫(huà)框，產(chǎn)生更廣泛的畫(huà)外空間的聯(lián)想。封閉式構(gòu)圖源于繪畫(huà)，一幅成功的畫(huà)要有完整性，均衡性，而且所表現(xiàn)的內(nèi)容只限于畫(huà)面之內(nèi)。 開(kāi)放式構(gòu)圖現(xiàn)代影視表現(xiàn)技巧，已經(jīng)突破了在一個(gè)固定的畫(huà)幅之內(nèi)完成畫(huà)面造型任務(wù)的局限，觀眾對(duì)畫(huà)面的審美思維從封閉式的思維向開(kāi)放式思維轉(zhuǎn)變。開(kāi)放式構(gòu)圖形式，是突破畫(huà)幅固定局限的有力手段。早期的電影，因受技術(shù)條件限制，機(jī)位不動(dòng)，一拍到底直到把一卷膠片拍完再換上一卷接著拍，這樣拍成的電影，還不成其獨(dú)立的藝術(shù)，只不過(guò)是一個(gè)記錄工具而已。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，運(yùn)動(dòng)攝影、不同景別及蒙太奇手段的產(chǎn)生和運(yùn)用，電影才逐漸成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)。剛剛成為藝術(shù)的電影，不得不向具有豐富經(jīng)驗(yàn)的古典繪畫(huà)學(xué)習(xí)。這樣，電影畫(huà)面的繪畫(huà)性便成了電影畫(huà)面的審美標(biāo)準(zhǔn)。蘇聯(lián)國(guó)立莫斯科電影大學(xué)教授庫(kù)里肖夫在《電影導(dǎo)演基礎(chǔ)》一書(shū)中這樣寫(xiě)道:“決定畫(huà)面時(shí)，一定要規(guī)定出拍攝對(duì)象與畫(huà)面四邊的關(guān)系。做為電影攝影的先決條件需是一個(gè)畫(huà)家或半個(gè)畫(huà)家。”顯然，他把畫(huà)面的四個(gè)邊框做為一個(gè)固定的介線如同一幅畫(huà)一樣，畫(huà)面造型只限于在這個(gè)固定的框架中進(jìn)行。這是典型的“封閉式”構(gòu)圖法則?！胺忾]式”構(gòu)圖的特點(diǎn)是把框架當(dāng)成一個(gè)獨(dú)立的封閉空間，注重框架內(nèi)部布局的均衡、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。畫(huà)面從內(nèi)容到形式都由于框架的存在而與外部空間脫離，成為一個(gè)和四邊有內(nèi)在聯(lián)系的封閉空間。與此相反，隨著影視造型觀念的演變，出現(xiàn)了“開(kāi)放式”構(gòu)圖形式?！伴_(kāi)放式”構(gòu)圖，不再把畫(huà)面框架看成與外界沒(méi)有聯(lián)系的界線。畫(huà)面構(gòu)圖注重與畫(huà)外空間的聯(lián)系。造成一個(gè)除了實(shí)空間(可視畫(huà)面)以外，還存在著一個(gè)虛空間--不可視的，但由觀眾想象而存在的畫(huà)外空間。對(duì)于“開(kāi)放式構(gòu)圖”的特點(diǎn)綜述如下:(1)畫(huà)面主體不一定放在畫(huà)中心，以強(qiáng)調(diào)主體與畫(huà)外空間的聯(lián)系;(2)畫(huà)面形象不完整，以強(qiáng)調(diào)畫(huà)外空間的存在，以及和畫(huà)外空間的有機(jī)聯(lián)系;(3)故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使畫(huà)面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中;(4)借助于聲音構(gòu)成畫(huà)外空間，而且往往是聲畫(huà)分立。總之，“開(kāi)放式”構(gòu)圖，不是把觀眾的視覺(jué)感受局限的可視的“具像畫(huà)面”之內(nèi)，而是 引導(dǎo)觀眾突破畫(huà)框限制，產(chǎn)生畫(huà)面外空間聯(lián)想，達(dá)到擴(kuò)展固定畫(huà)框的空間，突破畫(huà)框局限的目的。從而增加了畫(huà)面的容量。

轉(zhuǎn)自影視的封閉式空間和開(kāi)放式空間如何理解？

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