在主宰戛納電影節(jié)命運(yùn)長(zhǎng)達(dá)38年后，雅各布今年正式離職了。

“今天對(duì)我來(lái)說(shuō)是將很特別的一天，而夜晚正悄悄臨近...”這是今年第67屆戛納電影節(jié)閉幕典禮的早上，雅各布通過他低調(diào)的迷影賬號(hào)發(fā)布的推特。7月2日他就正式將位置交給了Pierre Lescure，戛納電影節(jié)也就此翻過了漫長(zhǎng)且輝煌的一頁(yè)。在做了長(zhǎng)時(shí)間的影評(píng)人后（1949年就創(chuàng)辦了影評(píng)刊物《Raccords》），雅各布于1976年以Maurice Bessy的副總監(jiān)身份加入了戛納電影節(jié)，并于1978年成為了總監(jiān)。2004年他把藝術(shù)總監(jiān)的任務(wù)交給了福茂（蒂埃里·弗雷莫），而自己繼續(xù)擔(dān)任常務(wù)總監(jiān)。我們有幸在本屆戛納電影節(jié)之前采訪到了雅各布，盡管他當(dāng)時(shí)強(qiáng)忍腿痛，但從他平淡卻又有點(diǎn)調(diào)皮的情緒中透露著仍然能談?wù)撾娪肮?jié)的快樂。面對(duì)我們的是一個(gè)年近84，不折不扣的影迷。

雅各布在2014年戛納電影節(jié)

★ 當(dāng)一個(gè)組織或機(jī)構(gòu)獲得成功時(shí)，人們卻很難記住幕后的靈魂人物。在38年后退位，您給戛納電影節(jié)注入了什么樣的特質(zhì)，您又希望給戛納電影節(jié)留下什么遺產(chǎn)呢？

☆ 對(duì)電影以及電影人的關(guān)懷和熱愛。特質(zhì)包含四個(gè)方面。首先是獨(dú)立。我指的是，我逐漸通過三個(gè)途徑才爭(zhēng)取到的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立：電影市場(chǎng)，電視臺(tái)，以及贊助商。外交，政治甚至業(yè)務(wù)上的獨(dú)立以前是存在的，是我的前任們創(chuàng)造的，而我很開心能加強(qiáng)這些方面的獨(dú)立性。經(jīng)濟(jì)獨(dú)立性很早前是一直在國(guó)家手中，至今都仍然有點(diǎn)而這也是很正常的：公共權(quán)力無(wú)法忽視具有如此國(guó)際威望的藝術(shù)活動(dòng)。第二個(gè)方面，是保證幫助新生代電影人誕生和挖掘行動(dòng)的一致性，例如金攝像機(jī)大獎(jiǎng)，一種關(guān)注單元，電影基石等等這些從70年代末就展開的行動(dòng)。我們電影基石的成功率是68%。第三個(gè)方面則是某種社交能力。懂得如何接待導(dǎo)演和電影團(tuán)隊(duì)，也要懂得讓他們互相認(rèn)識(shí)，讓他們聚集在一起，就像《每個(gè)人都有他自己的電影》或者我們參與制片的j紀(jì)錄片《不凡之日》。這部片的片頭，阿巴斯和阿莫斯坐在一起，其中一人給另一個(gè)人遞名片：他們將再見。這是很具象征意義的。除此之外，接待也關(guān)乎于信任。當(dāng)我們看完一部片時(shí)，必須說(shuō)真話，而且說(shuō)的越早越好，在導(dǎo)演的自尊前要優(yōu)先選擇電影。只有這樣才能建立互相尊重的關(guān)系。對(duì)方能感受到你不會(huì)欺騙他，不會(huì)背叛他。

最后一方面，也是最觸動(dòng)我的，就是要能夠支持和保護(hù)那些面臨危機(jī)的導(dǎo)演，從塔科夫斯基的《潛行者》到中國(guó)和伊朗。我們一直在跟政治審查作對(duì)抗。當(dāng)姜文被中國(guó)禁止拍片七年，我們也幫助了他。每一個(gè)小忙都能讓這個(gè)世界越來(lái)越好。

★ 所以與電影節(jié)交流的是導(dǎo)演。

☆ 是的，是著作權(quán)，這也是法國(guó)的電影系統(tǒng)。法國(guó)電影票房能占到每年總票房的近40%已經(jīng)很不錯(cuò)了，但我們也要向外傳授這種理念。法國(guó)參與制作來(lái)自全世界導(dǎo)演的電影，這是法國(guó)的榮幸。戛納電影節(jié)也參與其中，盡管這并不是電影節(jié)的任務(wù)。

★ 那電影節(jié)是否有選擇導(dǎo)演的政策？

☆ 是的，相比較“嫡系”我更喜歡政策這個(gè)詞（笑）。是的，因?yàn)殡娪肮?jié)交流的對(duì)象是導(dǎo)演，但重中之重還是對(duì)好電影的渴求。要么是主流經(jīng)典，要么是小眾尖端的，如今年長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)20分鐘的錫蘭新片。不過作者電影的觀眾已經(jīng)大量減少了。費(fèi)里尼和伯格曼以前能在法國(guó)吸引到80萬(wàn)的觀影人次，如今可能只有5萬(wàn)了。如何重新找回流失的這批觀眾？其實(shí)有三種導(dǎo)演：偉大的，還需要被更多認(rèn)可的作者導(dǎo)演，以及那些待發(fā)掘的，也是我最感興趣的。所以需要像一個(gè)哨兵躲在暗處隨時(shí)觀察。這其實(shí)非常之難，因?yàn)橐屪约翰槐换ㄕ兴垓_，這就需要對(duì)電影史有全面完整的認(rèn)識(shí)，所以電影節(jié)總監(jiān)就像影評(píng)人一樣，只是我們不需要寫作罷了。

★ 最早幾年中您最深刻的記憶是什么？

☆ 在我當(dāng)總監(jiān)的第二年，1979年，我選了十部大師之作！《越戰(zhàn)毛發(fā)》《曼哈頓》《黑色小說(shuō)》《現(xiàn)代啟示錄》《鐵皮鼓》《塞車奇事》《天堂之日》《管弦樂隊(duì)的彩排》...那是令人難以置信的時(shí)期。有了這些片，之后五年內(nèi)都不用操心了。七十年代的時(shí)候真是盛況空前，單是意大利就有15個(gè)天才同時(shí)在拍片。那時(shí)沒有電視臺(tái)的介入，沒有公共基金，只有那些孤注一擲的偉大制片人。法國(guó)現(xiàn)在仍然有一些不錯(cuò)的制片人，特別是對(duì)于那些小成本電影，但這已經(jīng)跟過去不同了。我們唯一能指責(zé)法國(guó)電影的是：《偷自行車的人》，如此簡(jiǎn)單的故事，用了八個(gè)編劇來(lái)講述，人家意大利人早就懂得了，劇本是不同的新鮮視角和不斷修改的段落的疊加，這樣的合作就能交出一部杰作。但法國(guó)人就不愿這樣，我們這里是創(chuàng)作人的天下，只要?jiǎng)?chuàng)作人不愿改劇本，誰(shuí)都別想改。

★ 那我們能不能說(shuō)如今是國(guó)家或地區(qū)委員會(huì)，或者電視臺(tái)，通過要求電影人重改劇本而成為共同編劇呢？

☆ 是的，但委員會(huì)并不像那八個(gè)意大利編劇那樣有合理性。所以這是有點(diǎn)奇怪的?？傊?，作為藝術(shù)總監(jiān)時(shí)，我禁止自己干預(yù)導(dǎo)演作品，但作為第一個(gè)觀眾，坦誠(chéng)說(shuō)出內(nèi)心想法也是我的職責(zé)所在。我還記得加里·西尼斯關(guān)于重歸大地的處女作《孔雀南飛》，我選了這部片，但我告訴他這片缺少感情。結(jié)果在戛納電影節(jié)首映當(dāng)天，他又臨時(shí)在片中多加了大量配樂。真是太糟糕了！我向自己保證再也不會(huì)重蹈覆轍。

有時(shí)我們也會(huì)犯錯(cuò)。例如波·維德伯格三部杰作，《今生今世》《阿達(dá)倫31》《碧血黃花》都在我上任之前入選了戛納電影節(jié)，但是1979年我選的《維多利亞》就失敗了，過半的反饋都是差評(píng)，還一度引發(fā)爭(zhēng)議。之后這片的發(fā)行就相當(dāng)困難了。1983年的《明月照溝渠》在電影節(jié)開始之前就被口水淹沒了，根本沒辦法應(yīng)對(duì)。但我一點(diǎn)也不后悔，因?yàn)樽?雅克·貝奈克斯不惜一切維護(hù)自己的作品，而我也覺得他的電影非常詩(shī)意。

★ 我們發(fā)現(xiàn)有些電影節(jié)的總監(jiān)愿意投機(jī)。但投機(jī)似乎不是您的政策。

☆ 當(dāng)然不是。我從未投機(jī)過... 除了兩次?！冬F(xiàn)代啟示錄》就是一次投機(jī)。我第一次在舊金山見到科波拉時(shí)，他還在長(zhǎng)達(dá)50公里的膠片中掙扎。這并不是裝腔作勢(shì)，這只是一個(gè)藝術(shù)家在最后關(guān)頭拿不定主意。我告訴自己，他是永遠(yuǎn)也剪不完了。另一次是1981年的《天堂之門》。

我更看重的是整體選片的協(xié)調(diào)性，以及要在排片方式中感受到總監(jiān)的存在感：哪一天放映？幾點(diǎn)放映？這是一系列非常微妙且復(fù)雜的事。我的前一任，Maurice Bessy一直堅(jiān)持一個(gè)理論。他說(shuō)，“電影已死”。他幾乎每天早上都要跟我說(shuō)一遍（笑），然后他會(huì)坐下來(lái)，拿起一張紙，仔細(xì)畫出橫線和豎線來(lái)準(zhǔn)備他的排片表。他熱愛這份年復(fù)一年重復(fù)不斷的工作，也是他教了我如何排片。開幕必須要非常強(qiáng)勢(shì)，然后稍微中和一下，甚至一個(gè)小低潮，接著在第二周的中間幾天，當(dāng)電影節(jié)出現(xiàn)疲態(tài)，這時(shí)就需要再造高潮。我們必須要考慮到勞累程度，因?yàn)閮芍軆?nèi)，沒有任何一個(gè)參加電影節(jié)的專業(yè)人士能睡得了好覺。記者們嚴(yán)重缺乏睡眠，我自己也體驗(yàn)過整整12年。但這不重要，就算在放映時(shí)打一兩分鐘的瞌睡，好電影仍然能獲得認(rèn)同，我很確信！

雅各布和科波拉在1979年戛納電影節(jié)

★ 當(dāng)您成為電影節(jié)的老大時(shí)，您立即為一些曾經(jīng)的不公正平反。例如您在1980年讓戈達(dá)爾憑借《各自逃生》首次參加戛納電影節(jié)。

☆ 實(shí)在是太奇怪了。在此之前戈達(dá)爾從未被邀請(qǐng)過。《精疲力盡》《蔑視》《狂人皮埃羅》，這些絕對(duì)的大師經(jīng)典居然都沒有參展過。為什么？可能是因?yàn)榕既诲e(cuò)過，沒能及時(shí)完成，我也不知道。他朋友不少宿敵也不少，Robert Benayoun，Bernard Chardère這些影評(píng)人都狠狠罵過他的電影。伍迪·艾倫也是，一直等到1979年的《曼哈頓》才被邀請(qǐng)來(lái)參加戛納電影節(jié)，而且只有電影來(lái)了，他都沒來(lái)。

★ 電影節(jié)有沒有檔案資料可以查到哪些電影被拒絕過？

☆ 戛納電影節(jié)的檔案，我真是建立得太晚了。我當(dāng)時(shí)并沒有意識(shí)到那些資料都遺失了。當(dāng)我在拍關(guān)于戛納電影節(jié)的紀(jì)錄片時(shí)，我才突然發(fā)現(xiàn)電影節(jié)最早幾年的所有資料只剩75分鐘的影像！這75分鐘還是為了拍攝一個(gè)部長(zhǎng)出席開幕式和閉幕式的新聞資料。其余的全部遺失了！幸運(yùn)的是還存留了由當(dāng)?shù)財(cái)z影師拍攝的一些照片。

當(dāng)我剛開始為電影節(jié)工作時(shí)，每年6月和12月之間無(wú)事可干。所以我后來(lái)才創(chuàng)辦了所謂的“非電影”活動(dòng)：書籍，紀(jì)錄片，展覽，致敬回顧，授課，等等。這樣電影節(jié)團(tuán)隊(duì)才能在“淡季”有事可做。我們一起創(chuàng)辦了很多東西， 例如“金棕櫚中的金棕櫚”，例如頒發(fā)給伯格曼的五十周年大獎(jiǎng)。我也創(chuàng)建了很多文本以及數(shù)碼檔案。每一年我都讓五個(gè)攝影師紀(jì)錄整個(gè)電影節(jié)及幕后。我也創(chuàng)建了一個(gè)藏品室，里面有至電影節(jié)開辦以來(lái)的所有檔案，以及導(dǎo)演們的來(lái)信，我的回復(fù)，等等。這些資料將對(duì)那些對(duì)電影節(jié)歷史感興趣想要做相關(guān)研究的人有極大幫助。

★ 您剛上臺(tái)時(shí)如何重造了團(tuán)隊(duì)？

☆ Robert Favre-Lebret當(dāng)時(shí)一個(gè)人獨(dú)自工作。比如說(shuō)他一個(gè)人去意大利認(rèn)識(shí)了兩個(gè)當(dāng)時(shí)最重要的制片人，他就問他們：“你們手上有啥片么？?。【S斯康蒂！我就要維斯康蒂！”他當(dāng)時(shí)沒有選片團(tuán)隊(duì)。而且Maurice Bessy也不是一個(gè)死忠影迷，但他卻知道什么電影能討好記者。他當(dāng)時(shí)還主編《Cinémonde》，他對(duì)明星有不錯(cuò)的口味。所以我當(dāng)時(shí)被聘請(qǐng)是因?yàn)槲业拿杂吧矸?。因此我也竭盡全力把這個(gè)迷影身份注入到電影節(jié)中。有一個(gè)小趣聞更加增添了我的決心：當(dāng)我還是副總監(jiān)時(shí)，我在Rue d'Antibes散步，在經(jīng)過導(dǎo)演雙周的電影院門口時(shí)，我前面的兩個(gè)外國(guó)人指著電影院說(shuō)，“就是在這兒舉辦的...”導(dǎo)演雙周的總監(jiān)Pierre-Henri Deleau的確發(fā)掘了不少導(dǎo)演，他有非常敏銳的洞察力。而Bessy則通過排片來(lái)與導(dǎo)演雙周對(duì)抗，但他根本不知道該怎么做。他當(dāng)時(shí)有個(gè)針對(duì)法國(guó)電影的選片委員會(huì)，至于其它電影他則詢問不同人意見。我更傾向于有一個(gè)由能夠在三個(gè)月中每天看五部片的影評(píng)人組成的選片委員會(huì)，我參考他們的學(xué)識(shí)和新鮮的見解來(lái)作出選片決定。我想要最好的影評(píng)人，例如Jean de Baroncelli。我也很喜歡Pierre Rissient，他當(dāng)時(shí)沒進(jìn)委員會(huì)，但他就像一只信鴿。而我則集中領(lǐng)導(dǎo)，收集所有的這些觀點(diǎn)。

★ 您當(dāng)時(shí)立即就創(chuàng)建了致力于發(fā)掘新導(dǎo)演的單元，以及授予優(yōu)秀處女作的金攝像機(jī)大獎(jiǎng)。

☆ 我本來(lái)希望讓所有參加戛納電影節(jié)的影評(píng)人一起給各個(gè)單元的處女作投票，最終選出金攝像機(jī)大獎(jiǎng)。在試行了三年后我們發(fā)現(xiàn)，影評(píng)人們根本沒法看完所有處女作。所以我們才決定專門再設(shè)立一個(gè)評(píng)委會(huì)。

最開始時(shí)，我選了那些年輕導(dǎo)演的作品進(jìn)入主競(jìng)賽單元，南尼·莫萊蒂的《收破爛兒的人》，雅克·杜瓦隆的《野丫頭》。艾倫·帕克給我看了瓦拉里·康涅夫斯基的《死亡與復(fù)活》的錄像帶，當(dāng)時(shí)我選片工作都快結(jié)束了。后來(lái)這片獲得了1990年的金攝像機(jī)大獎(jiǎng)。我最大的樂趣是看到這些導(dǎo)演后來(lái)的發(fā)展。另一個(gè)樂趣，是跟來(lái)自全世界的大師級(jí)導(dǎo)演們進(jìn)行兄弟似的聊天對(duì)話。

★ 讓簡(jiǎn)·坎皮恩來(lái)?yè)?dān)任您最后一屆戛納電影節(jié)的評(píng)委會(huì)主席，是否是您長(zhǎng)久以來(lái)的愿望？

☆ 我一直都想邀請(qǐng)她。1986年，Pierre Rissient跟我說(shuō)：“這兒有三個(gè)新西蘭年輕導(dǎo)演的短片，我敢肯定你能選中一部?！苯Y(jié)果我三部都選了！結(jié)果呢，其中一部，《果皮》，獲得了當(dāng)年的短片棕櫚大獎(jiǎng)。接著在1993年，《鋼琴課》就拿下了金棕櫚。她與戛納電影節(jié)之間，存在一段愛情關(guān)系，而我，則是這個(gè)愛情的見證人。

★ 拉斯·馮·提爾也是您在那個(gè)年代的一個(gè)偉大發(fā)現(xiàn)，他當(dāng)時(shí)27歲，和他的第一部長(zhǎng)片《犯罪元素》。

☆ 是的，他的電影也是自成一體。他的第二部長(zhǎng)片《瘟疫》更加極端，每個(gè)鏡頭都有一個(gè)“瘟疫”的標(biāo)志。我告訴自己：“管它呢！”于是就把《瘟疫》選進(jìn)了一種關(guān)注單元。經(jīng)常那些偉大的導(dǎo)演，在他們最早的幾部片中就已經(jīng)應(yīng)有盡有了。而他們的最后幾部片，形式上會(huì)相對(duì)緩和點(diǎn)。

★ 與導(dǎo)演雙周的關(guān)系，對(duì)于理解讓戛納電影節(jié)重?fù)Q新生的最關(guān)鍵的那幾年，顯然是很重要的。1980年您把利諾·布羅卡的《黑豹》選入主競(jìng)賽單元，剛好就在導(dǎo)演雙周發(fā)現(xiàn)《英?！返膬赡旰?；賈木許憑借《不法之徒》于1986年首次入選主競(jìng)賽，剛好在《天堂陌影》入選導(dǎo)演雙周的一年之后。

☆ 當(dāng)然。我當(dāng)時(shí)錯(cuò)過了《天堂陌影》。我記得最開始這片只有40分鐘，后來(lái)片長(zhǎng)被加長(zhǎng)了而我就沒看了。但后來(lái)我選了《不法之徒》。導(dǎo)演雙周的總監(jiān)Pierre-Henri Deleau同意戛納電影節(jié)官方選擇一個(gè)由他發(fā)掘的導(dǎo)演的影片，但前提是，不是入選一種關(guān)注單元。他恨死一種關(guān)注了，因?yàn)槟鞘撬钪苯拥母?jìng)爭(zhēng)對(duì)手。這也是為何在1989年，索德伯格的《性、謊言和錄像帶》能夠同時(shí)入選主競(jìng)賽單元和導(dǎo)演雙周。最后這部片拿了包括金棕櫚在內(nèi)的三座大獎(jiǎng)，文德斯愛死這片了。

★ 從那時(shí)開始，戛納電影節(jié)就有一個(gè)“美國(guó)巔峰時(shí)刻”，1990年《我心狂野》拿了金棕櫚，1991年《巴頓芬克》，1994年《低俗小說(shuō)》。您也選了一些極為大膽的美國(guó)影片如費(fèi)拉拉的《異形基地》或者拉里·克拉克的《半數(shù)少年》。

☆ 是的，70年代的時(shí)候有一次美國(guó)巔峰，另一次就是90年代。因?yàn)樵?0年代導(dǎo)演們掌權(quán)，例如科恩兄弟當(dāng)時(shí)就跟兩個(gè)英國(guó)制片人合作。但是，馬力克的《天堂之日》我就用了整整兩年才爭(zhēng)取到。派拉蒙的一個(gè)老板，Jeffrey Katzenberg曾在《好萊塢報(bào)道者》中說(shuō)過他不想來(lái)戛納電影節(jié)因?yàn)椤瓣┘{電影節(jié)是死亡之吻”。所以當(dāng)時(shí)有這樣針對(duì)戛納電影節(jié)的反應(yīng)。但如今獲獎(jiǎng)的美國(guó)電影變少了，為什么？很難說(shuō)。現(xiàn)在仍然有保羅·托馬斯·安德森，芬奇，邁克爾·曼這些導(dǎo)演，但是沒有以前那樣大量?jī)?yōu)秀的美國(guó)新導(dǎo)演了。

★ 詹姆士·格雷就是一個(gè)“戛納系”的美國(guó)導(dǎo)演，自從2000年的《家族情仇》后就成了戛納電影節(jié)的?？土?。

☆ 是的，這是對(duì)導(dǎo)演忠誠(chéng)，也是我們很喜歡做的。發(fā)掘，幫助，支持，伴隨那些自有風(fēng)格的導(dǎo)演，并不僅僅是好導(dǎo)演。

★ 如何在選片時(shí)進(jìn)行合理分配？

☆ 我盡量選更多的，來(lái)自世界各地的優(yōu)秀作者電影，以普世性和當(dāng)代性為標(biāo)準(zhǔn)。至于開幕片和閉幕片的位置，我則預(yù)留給那些豪華之作，但仍然有作者性有導(dǎo)演印跡的電影。例如1985年的開幕片就選了彼得·威爾的《證人》，但我一直很氣自己錯(cuò)過了他的《楚門的世界》。如果可以的話我也想把他的《怒海爭(zhēng)鋒》選為開幕片。但我們?cè)絹?lái)越難選閉幕片了，因?yàn)殚]幕時(shí)參加電影節(jié)的人走得差不多了。不過我還是把《E.T.外星人》選為了閉幕片，結(jié)果當(dāng)然是不同凡響。

斯皮爾伯格在1982年戛納電影節(jié)

★ 斯皮爾伯格不想《E.T.外星人》參加主競(jìng)賽？

☆ 是片方不想。這電影真是太棒了，我們?cè)诿绹?guó)正式上映的半年前就在戛納電影節(jié)放映了。我是如何做到的？我去了斯皮爾伯格的家，他當(dāng)時(shí)還是個(gè)年輕人，客廳里只有老虎機(jī)和點(diǎn)唱機(jī)。他給我看了不到10分鐘的片段，剛好就是碰手指那場(chǎng)戲，然后我就決定要這片了。那是個(gè)冒險(xiǎn)，因?yàn)橐徊科梢栽谇耙粋€(gè)小時(shí)非常棒但之后卻爛尾。我就因此錯(cuò)過了艾倫·帕克的《名揚(yáng)四?！?。我當(dāng)時(shí)專程去倫敦看這片的片段，第一個(gè)小時(shí)無(wú)可挑剔，如此的激情和活力，能在戛納收獲很不錯(cuò)的反響。但當(dāng)時(shí)我是跟這片的制片人發(fā)行人一起看的，大家都在鼓掌，給我感覺就像是一個(gè)陷阱，把我氣瘋了，從而誤導(dǎo)了我的判斷?？偠灾?，斯皮爾伯格勸服了片方。我沒有看全片，甚至在那屆戛納電影節(jié)上我都沒看到，我實(shí)在太忙了！但我的孩子們愛死了，所有人都上了這部電影。后來(lái)斯皮爾伯格回到美國(guó)，告訴大家說(shuō)戛納電影節(jié)太棒了。這大大幫助了我們和好萊塢之間的關(guān)系。

★ 戛納電影節(jié)和好萊塢之間的關(guān)系是怎么變化的？

☆ 其實(shí)從來(lái)都很艱難。記得1955年德爾伯特·曼的《君子好逑》拿下了金棕櫚大獎(jiǎng)，而這是一部電視電影。獲得金棕櫚獎(jiǎng)的電影都不會(huì)是昂貴電影。我當(dāng)時(shí)拿著我的單子，去問那些負(fù)責(zé)決定哪部電影去參加國(guó)際電影節(jié)的國(guó)際營(yíng)銷副總裁，哪些電影他們?cè)敢饽媒o我們放。通常是他們的助手接電話，我問“你們有沒有這部片”，然后對(duì)方回答說(shuō)“等等我查一下”。（笑）我們經(jīng)常要到一些非主流的電影，那些他們不知道拿來(lái)怎么辦的電影。我也要到過很多類型片，例如邁克爾·曼早期的《小偷》，或者沃爾特·希爾的《長(zhǎng)騎者》。

當(dāng)時(shí)那些只關(guān)注國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的公司老板并不在乎國(guó)際市場(chǎng)。很久之后，好萊塢電影開始在海外賺到更多錢了，他們才開始逐漸感興趣。不幸的是在我們這個(gè)年代，伴隨著成本的通貨膨脹，好萊塢電影的預(yù)算經(jīng)常超過一億美元，于是出現(xiàn)兩個(gè)公司來(lái)分?jǐn)傦L(fēng)險(xiǎn)，一個(gè)負(fù)責(zé)國(guó)內(nèi)發(fā)行，一個(gè)負(fù)責(zé)國(guó)際發(fā)行。而宣傳費(fèi)用幾乎與制作費(fèi)用同等，而把這樣一部電影拿到戛納來(lái)世界首映，對(duì)那些公司來(lái)說(shuō)是過于昂貴的。

★ 1985年的時(shí)候，您選了克林特·伊斯特伍德的《蒼白騎士》為主競(jìng)賽影片，這片改變了他的國(guó)際聲譽(yù)。

☆ 我當(dāng)時(shí)知道這不是一部杰作，但那時(shí)他的職業(yè)生涯正處于將以導(dǎo)演身份獲得認(rèn)可，將成為約翰·休斯頓似的人物，即質(zhì)量不錯(cuò)的古典主義。選上這片，是Pierre Rissient再次幫了我的忙。有時(shí)我們并不能達(dá)成一致，例如對(duì)于王家衛(wèi)的電影！就算《2046》不是一部杰作，但仍然有極為美妙的核心部分。

★ 哪些著名的作者電影被你拒絕了？

☆ 我拒絕了一部康曼西尼的電影。就此我跟他交流了很長(zhǎng)一段時(shí)間，他寄給我的第一封信充滿了憤怒。我很看重互相尊重，這就需要能夠給出理由和導(dǎo)演論據(jù)。我也拒絕過一部侯麥，他最后幾部作品之一，我不是很喜歡。我從未拒絕過戈達(dá)爾。我拒絕了祖拉斯基的《藍(lán)色樂章》，當(dāng)時(shí)鬧得特別僵。其實(shí)在他電影被禁的波蘭時(shí)期，我們幫過他不少忙，他還憑借《著魔》入選過主競(jìng)賽。我在美國(guó)拒絕過伊凡·帕瑟的《終極手段》。在試看《天堂之門》時(shí)我還被趕出放映廳，讓我感到非常震驚。

★ 您的遺憾是什么？

☆ 庫(kù)布里克。我錯(cuò)過了三部庫(kù)布里克。片方不想來(lái)，庫(kù)布里克也不想長(zhǎng)途旅行。我實(shí)在太想選《閃靈》了。還有宮崎駿，我從未拒絕過。但時(shí)機(jī)從來(lái)對(duì)不上。庫(kù)布里克和宮崎駿。

★ 一些90年代的重要導(dǎo)演如北野武或者阿巴斯都是其它電影節(jié)的常客。

☆ 我選了北野武的《奏鳴曲》進(jìn)一種關(guān)注單元，不過確實(shí)，后來(lái)因?yàn)闀r(shí)間問題他更常去威尼斯。我從不會(huì)拒絕阿巴斯，只要我能選的我都選了。我們意識(shí)到不能懲罰伊朗導(dǎo)演，盡管伊朗本就不太民主。相反我們應(yīng)該幫助他們，讓他們能不斷出好作品。威尼斯有不少優(yōu)秀總監(jiān)，但他們的任期只有四年。一年用來(lái)適應(yīng)，一年用來(lái)伸展拳腳進(jìn)行改革，然后只剩下兩年是在踏實(shí)工作。戛納則是長(zhǎng)期性，F(xiàn)avre-Lebret待了38年，我也待了38年。長(zhǎng)期性能保證工作的深入性。

福茂和雅各布在2013年戛納電影節(jié)

★ 那您如何給自己這38年的工作歷程進(jìn)行分段？

☆ 首先會(huì)有一個(gè)剛開始的興奮期。然后就是行動(dòng)改革。接著開始總結(jié)和領(lǐng)悟。我的專業(yè)性讓那些想坐我位置的人敬而遠(yuǎn)之，尤其是主席總監(jiān)一職。

★ 您在2004年的時(shí)候退出了藝術(shù)總監(jiān)的工作，但您仍然會(huì)在選片時(shí)期看片嗎？

☆ 我完全不干涉選片了。我只看那些導(dǎo)演以私人名義親自寄給我的片。我會(huì)跟他們討論但我不會(huì)說(shuō)我看了。官方看片的話除非福茂讓我看，例如阿薩亞斯的《卡洛斯》或者費(fèi)拉拉的新片，這些需要我意見的電影。

★ 您如何看待把位置交給Pierre Lescure？

☆ Pierre Lescure在7月2日正式任職，我把辦公室留給他，但我會(huì)在電影基石工作。我拍我的電影，我寫我的書，我已經(jīng)用了五年時(shí)間來(lái)準(zhǔn)備來(lái)適應(yīng)這一天的到來(lái)。我不想要任何典禮。我只想簡(jiǎn)單的離職。如果需要我的話，我還在，但只是隱形埋名了。我希望我的接班人能有完全的自由，而不是總有個(gè)人在背后盯著。