李健康，筆名幽谷，山西運(yùn)城人，畢業(yè)于西安藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，2005年研修于北京中國(guó)畫(huà)院，拜石齊先生為師。

    現(xiàn)為文化部中國(guó)鄉(xiāng)土藝術(shù)協(xié)會(huì)文化遺產(chǎn)保護(hù)部秘書(shū)長(zhǎng)兼書(shū)畫(huà)評(píng)估辦公室主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)敦煌創(chuàng)作中心委員，中國(guó)沫若畫(huà)院副院長(zhǎng)兼藝委會(huì)副主席，中國(guó)扶貧家協(xié)會(huì)教育委員會(huì)常務(wù)理事，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，山西運(yùn)城鹽湖書(shū)協(xié)美協(xié)主席。

    2005年參加紀(jì)念故宮博物院建院八十周年首屆當(dāng)代名家書(shū)畫(huà)收藏展，2006年作品入選紀(jì)念工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征七十周年中國(guó)畫(huà)大展，2007年參加山西美協(xié)舉辦的首屆中國(guó)畫(huà)大展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，同年并應(yīng)大使館邀請(qǐng)?jiān)谛录悠?、馬來(lái)西亞舉辦畫(huà)展。2008年應(yīng)邀參加河南電視臺(tái)主辦的國(guó)色天香中國(guó)名家牡丹邀請(qǐng)展，2009年為北京禁毒教育基地大廳，創(chuàng)作巨幅大畫(huà)“一塵不染”和丈二書(shū)法，并評(píng)為公益大師稱號(hào)。同年在中央電視臺(tái)新聞中心舉辦中華人民共和國(guó)成立六十周年懷念周恩來(lái)總理誕辰111周年公益活動(dòng)中，代表書(shū)畫(huà)界講話。作品被日本、韓國(guó)、美國(guó)、中國(guó)革命博物館，人民大會(huì)堂等及中外收藏家收藏。

    出版有《李健康花鳥(niǎo)畫(huà)作品集》、《李健康畫(huà)選》、《當(dāng)代畫(huà)家系列——李健康》、《中國(guó)名家書(shū)畫(huà)李健康水墨專集》。

    牡丹，是中國(guó)國(guó)有的特產(chǎn)花卉，有數(shù)千年的自然生長(zhǎng)和兩千多年的人工栽培歷史。其花大、形美、色艷、香濃為歷代人們所稱頌。1990年定為中國(guó)國(guó)花。南北朝時(shí)，北宋楊子華畫(huà)牡丹，從此牡丹進(jìn)入藝術(shù)殿堂。此后，唐代邊鸞畫(huà)牡丹、五代徐熙畫(huà)《牡丹圖》、明代陳淳畫(huà)《洛陽(yáng)春色圖》、徐謂用潑墨法畫(huà)牡丹、清代高鳳翰、李鱔、趙之謙等畫(huà)牡丹，這系些作品或潤(rùn)秀清雅、潑辣豪放，或清新不俗、典雅高貴，都是中國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)的奇葩。到近代，一代宗師吳昌碩的花卉以金石入畫(huà)，創(chuàng)造了前無(wú)古人的風(fēng)格類型；現(xiàn)代繪畫(huà)大師齊白石的《牡丹圖》以大筆重點(diǎn)，不寫(xiě)枝干，只以墨彩畫(huà)出葉片，墨筆撇飛，描繪出風(fēng)吹葉涌之態(tài)，譽(yù)為“北吳南齊”。

    李健康，筆名幽谷，山西運(yùn)城人，畢業(yè)于西安藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，2005年研修于北京中國(guó)畫(huà)院，拜著名國(guó)畫(huà)大師石齊先生為師。

　　現(xiàn)為中國(guó)沫若畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)副主席，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，兼任中國(guó)國(guó)際經(jīng)典書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)北京涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院客座教授，中國(guó)石齊藝術(shù)研究會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)扶貧開(kāi)發(fā)協(xié)會(huì)宣傳教育委員會(huì)常務(wù)理事，山西運(yùn)城鹽湖書(shū)協(xié)、美協(xié)主席。

    被譽(yù)為“李牡丹”的李健康先生，將前人的沒(méi)骨畫(huà)法發(fā)揚(yáng)深化，融入墨牡丹之中，其墨牡丹水墨淋漓，厚重大方，華繁枝茂，濃淡，仰俯，枝干穿叉之變渾然一體，富貴、金石，王者之氣貫穿畫(huà)面，蒼勁中不失雍容華貴，突顯出“威而不猛，媚而不妖”之富麗堂皇氣質(zhì)和花中之王神韻。

    李健康先生不但精于畫(huà)牡丹，也擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉中的荷花、紫藤、梅、蘭、竹、菊等。其畫(huà)書(shū)寫(xiě)味極濃，充分運(yùn)用書(shū)寫(xiě)性的力度，來(lái)構(gòu)建經(jīng)營(yíng)畫(huà)面，用筆流暢勁健，蒼勁有力，以凝練的手法使墨色激揚(yáng)又激蕩，把字恣肆的用筆用墨用色融入到花卉畫(huà)之點(diǎn)、線、面的意象表現(xiàn)中，從而給畫(huà)面注入一種不可知的力量感和強(qiáng)烈視覺(jué)張力。觀其巨幅大作或小品扇面，都具有扎傳統(tǒng)實(shí)功底，又有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。他的梅花《萬(wàn)樹(shù)香雪海，數(shù)花天地心》，墨寫(xiě)枝桿，花瓣紅渲，畫(huà)面生機(jī)勃勃，梅花鐵骨錚錚的內(nèi)在質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致。又如《盛荷圖》，濃墨大筆潑寫(xiě)荷葉、石頭、中鋒細(xì)線勾花，然后重、淡墨、彩墨點(diǎn)染，揮灑其中，點(diǎn)線面交融，不愧是“大寫(xiě)意的自然，又是自然的大寫(xiě)意”。

    意境是中國(guó)水墨畫(huà)的靈魂。畫(huà)面氣與勢(shì)的營(yíng)造、筆與墨的經(jīng)營(yíng)、實(shí)與空的置換，心于物的交融，是畫(huà)家審美感悟和畢生追求的藝術(shù)境界，品讀“李牡丹”的墨牡丹，一掃傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的題材局限和對(duì)形色的偏見(jiàn)，將文人花鳥(niǎo)畫(huà)托物言志的人格寓意移位，充滿時(shí)代精神的個(gè)性化視覺(jué)形象，從而與傳統(tǒng)牡丹畫(huà)在形式上拉開(kāi)了距離；其次在畫(huà)法上采用積墨法，花頭反復(fù)加以水墨，不斷刻畫(huà)，突出厚重富貴之感，掃除文人畫(huà)的蒼白與傷感。代表作品：《過(guò)花小鳥(niǎo)帶春香》、《淡處也風(fēng)流》、《富貴花將墨寫(xiě)神》等，其枝、葉、桿、花，章法布局“不懈不促，不脫不粘”，相互間穿插、扭結(jié)，充滿了一種富于變化的韻律感，不論虛實(shí)動(dòng)靜，陰陽(yáng)向背，還是張弛疏密，高低錯(cuò)落，無(wú)不妙筆盎然，灼灼富貴之牡丹渾然一體，畫(huà)面呈現(xiàn)國(guó)花國(guó)色天香之神采和大氣磅礴之雄風(fēng)。

    李健康的書(shū)畫(huà)能力是全面的，作為新一代畫(huà)家，他更重視藝術(shù)的綜合修養(yǎng)和綜合實(shí)力。特別在墨牡丹畫(huà)的處理上，善于變通，把不同畫(huà)種的技法融會(huì)貫通，互補(bǔ)互滲，互動(dòng)互生，而又大刀闊斧，另辟蹊徑，形成獨(dú)具一格，與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)。正如他的恩師石齊先生贊譽(yù)：“筆墨精煉，生面別開(kāi)”。他的墨牡丹藝術(shù)所獲取得非凡成就，在于他創(chuàng)作性地演化為一代宗師吳昌碩大寫(xiě)意的筆墨風(fēng)采，以精猛之氣直扣藝術(shù)的底蘊(yùn)，畫(huà)面充滿一片精氣神的天然生機(jī)。因此，他的墨牡丹畫(huà)將在21世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)奇峰。