?。ㄒ唬┟芗?xì)疏粗。筆畫多的字為了能寫在格子正中且不擁擠，就要將筆畫寫細(xì)些；相反，筆畫少的字雖然很容易寫在格子正中，但如果也寫細(xì)就會(huì)有寒儉之感，所以要寫粗。
?。ǘ╅L細(xì)短粗。初學(xué)者寫字遇到長短筆畫時(shí)總是忽略這一規(guī)律。不是長短一樣粗細(xì)，就是短細(xì)長粗，這樣寫不符合視覺平衡原理，長筆畫相對于短筆畫來說，其視覺張力大，即它比短筆畫顯眼，只有將其寫得比短筆畫細(xì)，才能讓短筆畫也較顯眼，從而取得視覺平衡。
?。ㄈM細(xì)豎粗。這可用建筑學(xué)中的道理來解釋，橫相當(dāng)于房梁，豎相當(dāng)于頂梁柱。如果頂梁柱細(xì)了，而房梁很粗，會(huì)給人以不安穩(wěn)的感覺，只有將頂梁柱加粗，房梁變細(xì)，才有安穩(wěn)的感覺。
重畫變異規(guī)律
?。ㄒ唬┲貦M變異規(guī)律：一字中有兩個(gè)或兩個(gè)以上的橫時(shí)，要寫出起筆的平斜點(diǎn)、收筆的俯仰及長短粗細(xì)之變化；
?。ǘ┲剞嘧儺愐?guī)律：一字中有兩個(gè)或兩個(gè)以上的捺時(shí)，除主筆寫成斜捺外，其余皆寫成反捺，因?yàn)檫@樣寫才能突出主題筆畫，使整個(gè)字主次分明。古人講的“字無兩捺”就是這個(gè)道理。
?。ㄈ┲卣圩儺愐?guī)律：一筆畫或一個(gè)字中如有兩個(gè)或兩個(gè)以上的折時(shí)，應(yīng)寫出方圓之變化，這樣才能破除單調(diào)，剛?cè)嵯酀?jì)。如橫折折撇、橫折折鉤、豎折折鉤以及“馬”之類的字。
?。ㄋ模┲劂^變異規(guī)律：一字中有兩個(gè)或兩個(gè)以上的鉤時(shí)（相同方向的鉤），要寫出鉤的藏露、大小之變化；
毛筆楷書入門教程 第七講 （主筆優(yōu)先規(guī)律）STRONG>
很多初學(xué)者為什么在寫楷書時(shí)，把字寫得四平八穩(wěn)，老氣橫秋？因?yàn)椴欢眠@一重要規(guī)律，所以寫楷時(shí)猶如布算。要想把楷書寫得有生氣，耐人尋味，掌握這個(gè)規(guī)律是主要途徑。
主筆即字中的主題筆畫，一個(gè)字只有一個(gè)主題筆畫，其他筆畫皆為從屬筆畫。從屬筆畫應(yīng)讓位于主筆，不可喧賓奪主、搶占空間，只能烘云托月，以突出主筆。相對從屬筆畫而言，主筆占的空間要大一些。所以寫主筆時(shí)應(yīng)張揚(yáng)放開，寫從筆時(shí)應(yīng)抑制收縮。這就是主筆優(yōu)先規(guī)律。基本筆畫中作主筆的有長橫、懸針豎、斜捺、橫鉤、豎鉤、斜鉤、橫折鉤、橫折斜鉤、豎彎鉤、豎折折鉤等。
以長橫為主筆的組合
主筆優(yōu)先規(guī)律
懸針豎作主筆有以下規(guī)律：
1、懸針豎相當(dāng)于大廈的頂梁柱，與長橫（相當(dāng)于大廈的橫梁）搭配時(shí)要寫得比橫粗，這樣才覺得大廈很穩(wěn)固。
2、有懸針豎的字，懸針豎都是最后寫。所以“車、軍”等字先寫豎后寫橫是不符合筆順規(guī)律的。
主筆優(yōu)先規(guī)律
以斜捺為主筆的組合規(guī)律
一、斜捺與撇的相接組合：以“大”為典型字的系列
1、撇要用豎彎撇，不可寫成長斜撇或豎撇（這些筆畫的不同見下圖），否則難以表現(xiàn)捺主撇從的關(guān)系；
2、捺上橫不能寫成很平的長橫，一般是寫成短橫，如歐體字；在顏柳中可寫成長橫，但要斜——左低右高，不能寫平；而且要寫在方格的偏左位置而非正中；
3、撇捺是實(shí)接關(guān)系，不是虛接關(guān)系。實(shí)際在寫時(shí)是交叉關(guān)系，即捺起筆在撇之左，橫之中，由于橫掩蓋了捺的起筆，所以看起來像實(shí)接關(guān)系。
主筆優(yōu)先規(guī)律
以斜捺為主筆的組合規(guī)律
二、斜捺與撇的交叉組合：以“義”為典型字的系列
1撇彎捺直。為突出主筆捺，撇應(yīng)寫彎，捺應(yīng)稍直。忌撇直捺直或撇直捺彎。
2撇短捺長。為突出主筆捺，撇應(yīng)寫短，捺應(yīng)寫長。忌撇長捺短。
3交點(diǎn)偏左。為突出主筆捺，讓出捺的足夠空間，撇捺的交叉點(diǎn)不要放在格子正中，而應(yīng)偏左，具體方法是寫撇時(shí)起筆略向左移。所以“文”“父”“丈”等字的撇起筆都應(yīng)偏左，而不是與捺起筆對稱。
主筆優(yōu)先規(guī)律
以斜捺為主筆的組合規(guī)律
三、撇捺對稱組合。以“木”為字根的組合系列
1、撇捺對稱并非長度相等（實(shí)際是撇短捺長，目的為突出主筆捺），而是指收筆高度相等。
2、為突出主筆捺，字中間的豎鉤不應(yīng)居中，而應(yīng)偏左（要寫在米字格豎中線的左邊，不要寫在豎中線上）。
3、捺上橫一般都寫短橫，而且與豎鉤黃金分割（上短下長）相交，不要因?yàn)樯厦娴墓P畫多移到中間或偏下的位置，否則無法突出斜捺。
4、撇、鉤、捺收筆應(yīng)呈拋物線狀分布，不能寫在同一水平線上。
主筆優(yōu)先規(guī)律
以斜捺為主筆的組合規(guī)律
四、斜捺與提鉤的組合。以“長”為字根的組合系列
規(guī)律與前幾節(jié)大同小異。小異：
1、提鉤比較長，使下部實(shí)而不空，長鉤可以頂住斜捺不至于下塌。有翹起二郎腿的感覺才有美感。
2、提鉤之上無撇相接時(shí)，捺起與橫相接，有撇時(shí)捺與撇接。
3、捺上有撇點(diǎn)時(shí)應(yīng)先點(diǎn)后捺。
主筆優(yōu)先規(guī)律
以斜鉤為主筆的組合規(guī)律
以“戈”為字根的組合系列
規(guī)律與斜捺大同小異，為突出主筆“斜鉤”：
1、鉤上橫應(yīng)左低右高，而且位置偏左，不能寫成很平很長的長橫；
2、撇的位置應(yīng)盡量靠上，將斜鉤攔腰截成兩半或接近兩半；
3、先寫撇后寫點(diǎn);
4、十戈栽偏旁的字，如左下部首有捺畫一律以點(diǎn)代之。如“栽”等字。
主筆優(yōu)先規(guī)律
以豎彎鉤為主筆的組合規(guī)律
以“己”為字根的組合系列
規(guī)律與斜捺大同小異，為突出主筆“豎彎鉤”：
1、鉤上橫應(yīng)左低右高，而且位置偏左，不能寫成很平很長的長橫；
2、與撇搭配，撇應(yīng)寫成斜撇不要寫成彎撇。
3、豎彎鉤起筆后行筆略左偏，轉(zhuǎn)彎要及時(shí)，不能一味下拖，轉(zhuǎn)彎之后橫向放開拉長再上鉤。
以橫折鉤為主筆的組合規(guī)律1
橫折鉤有兩種，一種是橫長折短式，另一種是橫短折長式。
以橫長折短式橫折鉤為主筆時(shí)，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
1、與撇搭配時(shí)，撇不可過長，撇收筆一般高于鉤的最低點(diǎn)；
2、撇與鉤基本保持平行；
3、鉤內(nèi)其它部首應(yīng)偏左偏外，不能放在鉤內(nèi)。
主筆優(yōu)先規(guī)律
以橫折鉤為主筆的組合規(guī)律2
橫折鉤有兩種，一種是橫長折短式，另一種是橫短折長式。
橫長折短式橫折鉤和橫短折長式橫折鉤用在口字框中，應(yīng)注意：
1、扁口框應(yīng)上寬下窄，長口框應(yīng)上下等寬；
2、封口橫末端架在鉤上，但不相連，故折鉤應(yīng)長于左豎；
3、扁口框內(nèi)部首應(yīng)適當(dāng)偏左，長口框內(nèi)部首應(yīng)適當(dāng)偏上；
4、框內(nèi)如有捺畫，應(yīng)寫成反捺。
毛筆楷書入門教程 第八講 （楷書部首組合規(guī)律）STRONG>
楷書部首組合規(guī)律
一、左右結(jié)構(gòu)字的組合規(guī)律
?。ㄒ唬?、左右結(jié)構(gòu)字的寬窄比例規(guī)律
多數(shù)情況下，左右結(jié)構(gòu)字左偏旁占1/3，右偏旁占2/3，這是因?yàn)橹鞴P(橫向主筆，如長橫、斜捺、平捺、斜鉤、豎彎鉤、橫折鉤、豎折折鉤等)一般都在右偏旁中，所以右偏旁占空間比例要大一些。
還有一類情況，就是當(dāng)左偏旁筆畫多于右偏旁，且右偏旁沒有橫向主筆時(shí)，左偏旁就可以寫寬，甚至超過右偏旁的寬度。如：影、到、耐、部等字。
楷書部首組合規(guī)律
一、左右結(jié)構(gòu)字的組合規(guī)律
?。ǘ?、左右結(jié)構(gòu)字的高低變化規(guī)律1和2
當(dāng)然，寫好左右結(jié)構(gòu)的字，僅僅靠掌握寬窄比例規(guī)律是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，除了前面講的若干筆畫組合規(guī)律之外，這里還有更重要的規(guī)律在起作用，那就是左右偏旁的大小、長短、高低的巧妙搭配規(guī)律，這里我把它稱著左右偏旁的高低變化規(guī)律。大多數(shù)初學(xué)者都容易把這類字寫得左右平齊，以為方塊漢字就應(yīng)該寫成正方形才好看，王羲之曾說：“……上下方整，前后齊平，此不是書，……”所以，真正的楷書很少有寫成正方形的，絕大多數(shù)都是不規(guī)則的形狀。這樣才有可能把字寫活。
下面分四種情況介紹：
1、右偏旁中有縱向筆畫如懸針豎、豎鉤、斜鉤及上縱下縱筆畫或左小右大時(shí)，應(yīng)寫成上高下低。
這類字左偏旁不要寫得太長，應(yīng)當(dāng)收斂而留有余地，重點(diǎn)是突出右偏旁的縱向長度。
2、同上面相反，右偏旁中上下皆有橫向筆畫如橫、橫折或左大右小時(shí)，應(yīng)寫成上低下高。
這類字很容易將右偏旁寫得同左平齊或上沿低下沿齊，如“仁、江”等字。應(yīng)該將右偏旁上下壓縮，放在中間。
二）、左右結(jié)構(gòu)字的高低變化規(guī)律3和4
3.右偏旁中上有縱向筆畫如豎、撇，下有橫向筆畫如長橫時(shí)，應(yīng)寫成上高下高。這類字很容易將右偏旁寫得同左平齊或上沿低下沿齊，寫時(shí)左偏旁應(yīng)該向下略沉，右部向上提高，這樣才能使整個(gè)字處在格子正中而不致于偏高。
4.右偏旁中上有橫向筆畫如橫、橫折,下有縱向筆畫如豎、豎鉤時(shí),應(yīng)寫成上低下低。這類字很容易將右偏旁寫得同左平齊，給人一種右偏旁特高的錯(cuò)覺。所以寫這類字應(yīng)該同規(guī)律3相反，左偏旁適當(dāng)提高些，右偏旁適當(dāng)下降，使整個(gè)字處在格子正中而不致于偏低。
為了便于初學(xué)者掌握這四大規(guī)律，我用四個(gè)字概括為：右偏旁要橫收縱放。即橫向筆畫（橫、橫折、撇捺的收筆、平撇、豎彎鉤橫向部分）在上要下壓得比左偏旁低，在下要提升得比左偏旁高，整個(gè)右偏旁往中部壓縮。縱向筆畫（豎、豎鉤、撇起筆）在上要提升得比左偏旁高，在下要延伸得比左偏旁低，整個(gè)右偏旁往上下拉長。
二、左中右結(jié)構(gòu)的組合規(guī)律
?。ㄒ唬⒆笾杏医Y(jié)構(gòu)字的寬窄比例規(guī)律
由于此類字大多數(shù)都是在左右結(jié)構(gòu)字的左部加左偏旁，因此左中右結(jié)構(gòu)字的特點(diǎn)是兩個(gè)左偏旁加一個(gè)右偏旁，當(dāng)右偏旁中有橫向主筆時(shí)，其寬窄比例是1：1：2，寫時(shí)將左部和中部壓縮到方格左半部，讓出右半部寫右偏旁；而右偏旁中有縱向主筆時(shí)，其寬窄比例又變成1：1：1，寫時(shí)左右兩部以中部為軸對稱。注意左右都要讓出適當(dāng)空間，不要向兩邊擠導(dǎo)致整體松散。
二、左中右結(jié)構(gòu)的高低變化規(guī)律
?。ǘ⒆笾杏医Y(jié)構(gòu)字的高低變化規(guī)律(仍然是橫收縱放規(guī)律)
1、中間高，兩邊低——中間部位上為縱向筆畫
2、中間低，兩邊高——中間部位上為橫向筆畫
3、左中高，右邊低——右邊為右耳旁(橫向筆畫起筆)
三、上下、上中下結(jié)構(gòu)字的組合規(guī)律
（一）、上下、上中下結(jié)構(gòu)中，中間有橫向筆畫（如長橫、橫鉤、撇捺）的字，應(yīng)寫成菱形。
?。ǘ⑸舷?、上中下結(jié)構(gòu)中，上有橫向筆畫（如長橫、橫鉤），且下無斜捺、豎彎鉤的字，應(yīng)寫成倒梯形。
?。ㄈ?、上下、上中下結(jié)構(gòu)中，下有斜捺、豎彎鉤或心字底、四點(diǎn)底、兒字底、衣字底、折文底的字，應(yīng)寫成梯形。
